《酱园弄》翻车，离开汪峰后，章子怡被时代抛弃了

《酱园弄》洋洋洒洒宣传了大半年，终于在国内上映，却迎来一片吐槽声。

某瓣给出的评分只有5.9。

评论区一水的吐槽声，照这个趋势下去，评分还会降。

我注意到关于章子怡的骂声也不少，有说她毫无演技的，也有说她用力过猛的。

《酱园弄》是章子怡离婚后第一部大女主电影，所有人都以为摆脱世俗婚姻的她，会迎来事业的第二个高潮。

事实证明，属于她的时代真的过去了。

我翻看了章子怡这些年的作品，上一部超过7分的作品还是2018年的《无问西东》。

7年过去，比交不出好作品更危险的是，章子怡逐渐丧失的观众缘。

曾经的章子怡是中国影坛最亮眼的一个，她不仅拥有极高的天赋，还拥有天赐的好运气。

19岁就被张艺谋选中，出演《我的父亲母亲》，从而一炮而红，拿下百花奖影后。

后来的《卧虎藏龙》、《英雄》、《十面埋伏》、《茉莉花开》等作品，让章子怡一骑绝尘，成为媒体笔下的传奇。

那些年，章子怡的一举一动都牵动着大众的神经。

她的演技，她的恋情，她的原生家庭，所有的一切杂糅在一起，增加了她身上的复杂度和神秘性，让大众对她产生巨大的窥探欲。

年轻时的章子怡，喜欢大钻戒，喜欢华丽的礼服，喜欢大钻戒，她需要用这些亮闪闪的东西来宣告自己的荣耀。

在欣欣向荣的时代，大家喜欢章子怡的故事，那种逆风翻盘，那种野心灼灼，那种欲求不满，雕刻出一张高调张扬的脸。

但时代和人心是会变的。

在这个时代，大家喜欢轻盈、真实、松弛的东西，而不是完美、坚硬、拼尽全力去够才能得到的东西。

前两天追了《是女儿是妈妈》最新一期，虞书欣充当代理女儿。

我突然理解了，为何她能成为这个时代的顶流。

有一个细节让我印象很深，她说她没有把妈妈们当成长辈，而是把她们当成同龄人。

和妈妈们相处的时候，她非常松弛自如，没有小辈面对长辈的拘束，她会给妈妈们搭配衣服，和妈妈们闲聊，氛围非常舒服。

黄圣依妈妈问她有没有遇到过什么挫折，虞书欣非常坦诚，表示自己遇到的都是工作上的挫折，但她没有表现出苦大仇深的样子，她很自洽地接受了这一切。

现在大家的生活压力太大了，现实中的很多事情压得人喘不过气来，大家打开电视就想得到情绪安抚，所以我们会喜欢虞书欣身上的特质，这也是构成她观众缘的东西。

章子怡为何不那么讨喜呢？

她身上有很强的紧绷感，冰冷感，和优越感，这一切都太沉重了，压得人喘不过气来。

简单来说，观众很难在她身上找到代入感，她也很难与普通人产生共情。

印象很深的是，前几年她在演技类真人秀中，点评演员的姿态是高高在上的。

面对年轻演员无戏可拍，为了生活只能拍烂片，她感到非常愤怒，她说恩师张艺谋告诉她，拍烂片会养成不好的习惯。

面对金莎的演技，她质问道，“演员是很差的职业吗，每个人都要来分一杯羹”，还强调“演员是需要天赋的”。

章子怡的点评有一种“何不食肉糜”的观感，她之所以形成这种认知，是因为她是被命运赐予巨大好运的人。

她还没毕业就被大导演垂青，一部戏就站上巅峰。

她没有经历过跑组的奔波，没有尝过被拒绝的失落，她没有出现无戏可拍的境地，哪怕在口碑最差的那几年，依然有好剧本好导演向她伸出橄榄枝。

对于年轻演员的困境，以及歌手想转型的无奈，她自然是无法理解的。

在章子怡的世界里，事业的高度，无数的荣誉，世俗的圆满，她渴望得到的一切她都得到了。

她对自己所拥有的幸运是不自知的，她甚至把这一切都归为理所当然的存在，她站在山顶俯瞰底下的一切，是优越感十足的。

她从始自终都活在自己的世界里，不曾对人间疾苦有丝毫的看见和理解。

所以大众很难喜欢上她，哪怕很多女明星离婚后收获很多同情分，但章子怡离婚后的姿态是不会被大众怜悯的。

当然她也不需要同情，因为同情的目光是指向弱者的，她一直都是以强者自居的。

她用一个坚硬的壳把自己罩住，隔离了和大众的距离，何谈观众缘。

这层壳从某种程度上也限制了她的表演，那种与身俱来的狠劲，在电影的镜头下是令人出戏的。

《酱园弄》的翻车，给章子怡的职业生涯带来危险成分，但她绝不会认输。

她很年轻的时候就知道自己想要什么，她对目标的奋力追逐是不会变的。

无论如何，我对章子怡仍然有一分钦佩。

钦佩她面对人生的无常和变化，从来没有放弃过对事业的追求。

钦佩她把自己燃烧了一次又一次，孤注一掷抵达目标的决心。

她注定不会被太多人喜欢。

站在山顶的人，孤独是宿命。