北京
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《词窗夜话》
夜读《小山词》，见一痕月色正徘徊于“落花人独立”的“独”字笔锋处。那墨色忽然活了，洇成宋徽宗年间某位歌姬遗落的胭脂泪。
易安总在寻常字眼里埋设暗礁。“守着窗儿”的“守”字，竟比“愁”字更锋利三分。我以指尖轻叩“独自怎生得黑”的“黑”字，竟听见建炎南渡时，一船青瓷沉入江心的闷响。
柳七郎最善以艳笔写哀。“杨柳岸”三字被他描得愈青，愈显出晓风残月的苍白。那些被酒渍浸透的词笺，原是词人预先写好的墓志铭——埋葬的不是爱情，而是我们再也哭不出的天真。
东坡的“十年生死两茫茫”，墨色竟比别处淡些。想是写到“茫茫”时，湖州的雪正落进砚台。我临摹至此，总在转折处多蘸了墨，反失了那份欲说还休的克制。
稼轩的“把吴钩看了”最是惊心。“了”字收笔太急，像剑客突然还鞘，留一截未尽的寒光在韵脚处颤动。八百年后我的钢笔路过此处，仍被那截锋芒划出暗伤。
此刻《乐章集》正渗出松烟香。柳永的“今宵酒醒何处”开始返潮，漫过书桌，将我窗外的路灯都染成汴河渔火。忽然明白：宋人写的不是词，是把离愁熬成胶，将破碎的月光重新装订成册。我们反复摩挲的，不过是前人未及风干的泪痕。
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