以身入局的《捞女游戏》

重估版权价值体系。

文章来源｜36氪游戏(ID:Star36KrGames）

大概一个月前，我们通过《捞女游戏》发布PV的B站账号，联系到了项目组的同事，希望能够与这款情感互动游戏的核心主创、中国香港著名导演胡耀辉进行交流。

但因为游戏临近上线，项目组和导演现阶段太忙，这次交流最终没能实现。然而让我们没想到的是，这款游戏竟成了2025年暑期档讨论热度最高的非大厂出品的游戏。

6月19日，《捞女游戏》正式上架Steam，首日便冲上微博热搜，无数网友在知乎、虎扑等平台上展开了热烈讨论。截至目前，它在Steam获得了7000余条评价，96%好评如潮，并登顶了Steam销量榜。

上线次日，该游戏导演在各大社交媒体的账号开始被封禁。极目新闻发文抨击了《捞女游戏》污名化女性、挑起性别对立的内容内核，而游戏也紧急将其在Steam平台上的名字改为《情感反诈模拟器》。

事实上，无论是《捞女游戏》还是《情感反诈模拟器》，从名字里都能看出这款游戏的爆点，而评价也因此两极分化——在以玩家群体为核心的Steam上好评不断，但同时，因为它的题材特殊性，社区中也出现了各种争议和讨论。一方面，游戏相关矩阵内容遭到大面积举报，内置的留言互助板功能也因不知名原因清空并下线。

另一方面，这些争议也反向促进了更多的玩家入手《情感反诈模拟器》，哪怕自己可能未必会上手游玩。

单从产品角度来看，这款游戏的题材定调确实过于……直接而大胆。它走的不是《完蛋！我被美女包围了》那一系恋爱影游兜售情绪价值和特别福利的路子，而是颇为粗暴地揭开了当下社会爱情与物欲之间的界限。同时，它切入的也是当下互联网最敏感的一个话题——男女对立与情感欺诈。

只是在敏感话题之外，我们更希望能和大家聊聊产品本身。作为行业观察者，我们当然希望爆款游戏和热点话题能够引起更多人的关注，但毕竟没有完整体验游戏并和项目组交流游戏理念，也不能贸然对游戏下定义或妄加揣测。

因此，我们在社区粉丝中邀请了一位体验过十多款互动影游的玩家，在完整体验《情感反诈模拟器》后，写了一篇“玩后感”。以下是这位玩家投稿的部分内容：

其实《情感反诈模拟器》真正吸引我们好奇不只是情感反诈本身，而是它在现今环境下出现究竟要干什么。

上手之前，我猜测《情感反诈模拟器》可展现的不外乎几种可能。

比如游戏基于“胖猫事件”立项，它可能是围绕男性视角，针对“捞女”展开极尽报复的爽文；又或者是玩家扮演“捞女”，享受借由人性将金钱、权力乃至人格都踩在脚下的灰色故事。考虑到导演胡耀辉曾执导过《一路向西》，不排除它可能也是讽刺当下社会现状，展现人性阴暗的改编电影。

直到游戏上架当晚花8小时一口气通关，我才发现自己错得彻底——且不说这款产品在拍摄技术、演出水平对一众影游都形成了降维打击，《情感反诈模拟器》架构在荒诞现实主义题材之上的，是一套“正得发邪”的价值观。

简而言之，《情感反诈模拟器》讲述的是一个“复仇‘捞女’”的故事，整体剧情架构也偏传统。游戏中，主角吴宇伦建立了反捞小组，与致力于培训“捞女”的组织变凤凰展开一系列博弈，并将她们捞到的钱全都返还给受害者。

但偏偏通关后，对故事中的“捞女”我却“恨”不起来——《情感反诈模拟器》把故事中的各个重要角色塑造得太立体了。

为了减少剧透，我们以“捞女”段位最低，在游戏里充当新手经验包的唐晓甜为例。这个角色几乎完全诠释了““捞女””一词，加上戏份偏少，玩家对她很难形成复杂认识，观感一般。而故事中，她在完全被男主吸引后，从“捞女”瞬间转换成了自己平时钓过的“鱼”，不论男主如何问她要钱，她都甘之如饴，不愿意放手。

第二章的最后，唐晓甜的故事迎来结尾——男主坦言将她捞来的钱，都还给了那些过去被她伤害的男人，可即便如此唐晓甜对男主也没有任何怨怼，甚至不愿意放手。

这部分可以理解为她受到了沉没成本的影响，可以理解成唐晓甜不愿意接受现实。但如果结合后续几个女主角的故事以及“恋爱档案”来看，唐晓甜行为的本质是她真的相信那是爱情，认为找到了自己心中的乌托邦。

《情感反诈模拟器》批判了每一个“捞女”的实际行为，却仍旧给她们保留了人性光辉的底色。说白了，在这款游戏的价值观中，每个人并非生而为恶。

这点在游戏第三章的高光部分体现得更加明显，对人性的描绘也更为复杂。时隔多年，面对曾经骗走自己爷爷遗产的陈欣欣，主角的情绪也是复杂的——对方是自己低谷时的月光，落难时的救赎，所以多年以后，他也仍旧相信对方为了给母亲治病的动机是真实的。

而陈欣欣的反应，也不是单纯“是”与“否”。

甚至如果继续推进故事，《情感反诈模拟器》更是直接给你展现了陈欣欣这个角色的本质——大浪之下无从选择的普通人。在相近的情况下，大多数人的选择未必真的能比陈欣欣好太多。与男主重逢后，真正获得救赎的陈欣欣也宛若一朝醒悟，毅然决然想要脱离“捞女”身份，回归正常生活。

可恶终究是恶。游戏里的每个“捞女”最终都需要为自己的行为负责，多年后的陈欣欣虽然找到了自己寻求一辈子的归宿，但她也不可能逃避惩罚。于是，《情感反诈模拟器》也给她安排了一个最为合理的结局。

这也是为什么，我说《情感反诈模拟器》的价值观实在正得发邪。游戏里每个“捞女”都是相当复杂的人，她们有的独立，有的强势，有的无奈，走上“捞女”一路更像是社会跟人生给她们提供的一个可能性。她们抓住了这个可能性，获得了昔日追逐的金钱与权势，但心底依旧憧憬昔日真善美的自己，住着一个不曾长大的孩子。

男主做的，就是打开门，把这些孩子放出来，让她们再度愿意相信爱情。但不论起因如何，她们也必须吞下自己过去种下的恶果，并用一生去偿还，哪怕她是男主的白月光。

有意思的是，《情感反诈模拟器》真正批判的并不是“捞女”个体，而是铸就“捞女”的社会环境。如果你玩到最后两章，看到了潘梦娜和吴宇伦多次的三观碰撞，恐怕能更加直白地理解这点。

比如双方关于公益问题的讨论。吴宇伦每隔一段时间，都会给身体天然有障碍的孩子送温暖，并帮忙拍卖他们的画作，用以改善孩子们的生存环境。但与此同时，吴宇伦也会将这件事作为击穿柳月盈心理防线的手段。

因此，当潘梦娜回怼男主做公益并非没有别的目的，男主也只能无奈表示“论迹不论心”。

身为主角的吴宇伦也并不是一个伟光正的完美好人。每次攻略“捞女”，其实他也会享受那种情感博弈带来的刺激感，钱对他来说反而没有那么重要——花成本拿下“捞女”后，他从没去计算过自己的得失，也懂得体恤弱者。他和“捞女”一样，也热衷于借助情感操控给自己带来好处。

所以他所能做到的，只是不让自己用这份能力去做坏事，甚至还能借此安慰自己：强者愤怒抽刀向更强者，弱者愤怒抽刀向更弱者。这也是《情感反诈模拟器》涵盖的另一层价值观，人性有真善美，但成长后的个人也是亦正亦邪的复杂个体，毕竟“论心无完人”。

具体更多的，我们不妨点到为止，打开游戏亲自体验。至少我能保证，它的确对得起这个比电影票还便宜的价格。

作为影游，游戏性其实也是一个避无可避的问题。说实话，《情感反诈模拟器》的游戏性内容做得其实差强人意。

比如第一章的布置如果放在电影里面其实毫无问题，它是整个故事的核心脉络和起点，甚至相当于第三章情感冲击必不可少的铺垫。

可如果同来当游戏开篇，它其实不那么合格——玩家先入为主带着反捞精神开启游戏，往往会因为太过正常而无法上钩，导致打出一系列戛然而止的结局。为了顺利推进游戏，走到真正的正篇，大家也就不得不扮演一条上钩的“鱼”。这其实相当破坏心流。

通关以后，我觉得这是《情感反诈模拟器》一个无法解决的问题，归根结底剧本内容走的还是影视作品的路子。

相对的，《情感反诈模拟器》另一方面的游戏性设计就相当可圈可点。游戏每一章拿下“捞女”的环节，都需要玩家拆解对手，思考最合适的选择。除了开篇首个“捞女”，后续的每个情感博弈都颇为有趣，给玩家带来的情感反馈也相当复杂。偏偏这种基于情绪调用的心流选择，反而是游戏设计中一个相当成熟的技巧——我们一般将它称作“弱引导”。

只不过和游戏中的弱引导设计相比，《情感反诈模拟器》提供的心流体验在诸多游戏中较少见到。它未必真的那么贴近生活，现实的男性女性也未必因为会因为这种简单的博弈“沉沦”，如游戏般数值化地提出一个非此即彼的结果。

《情感反诈模拟器》足够荒诞，又足够现实，也足够新鲜。所以我更加倾向于，这种弱引导设计本质是作品经过多次打磨调优后，自然而然出现的状态。它虽然在影游层面没有显著性的突破，但也验证了“用心真的能做出层次分明的好作品”。

当然，有意思的是《情感反诈模拟器》获得的社会评价恐怕也会“层次分明”。有的人会觉得它单纯只是在消费当下的社会环境，并没有提出真正有价值的见解；也有人会认为它过于荒诞，把美好的感情物化成了一环扣一环的博弈，缺失敬畏。甚至可能有人觉得它只是为了打标签，给当下本就不美好的现状火上添油。

故事的最后，《情感反诈模拟器》也借由角色之口，向每一位观众提出了一系列疑问。

比如通过情感操控，真的能找到爱情吗？吴宇伦给出的解释是，它只能让你“不错过爱情”，但如果你想要追求真正的爱情，那最重要的依旧是真诚。在此之前，每个人都需要正视自己内心的需求和声音，而不应该被情感操控牵着鼻子走。

说白了，《情感反诈模拟器》只是一个基于题材发挥的作品，未必真的代表现实的任何情况。而它所强调的“情感反诈”其实是不论男女都需要的东西，也就是一个大家说过很多次的逻辑：在爱人之前，先学会爱自己。

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