河南
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在北宋词坛，苏轼是豪放派的代表，他的许多词作，壮阔慷慨，充满豪壮之气。
在许多人心中，苏轼一直是一个伟岸的形象，事实上，苏轼也是一个多情的人。
当他的心柔软起来，爱情、相思信手拈来，皆是佳作，读来，不输婉约派的大词人。
诗词君分享苏轼最经典的10首婉约宋词，一起体会苏轼的柔情万种吧！
最伤情的婉约词：《蝶恋花·春景》
《蝶恋花·春景》
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
这是一首伤春之作，据说侍妾朝云唱一次哭一次。
人生就像一场旅程，旅客只有自己，再多的旅伴也只能陪自己走一段路。
在这段路上，遇到欢乐的荡秋千的女子，她是那么幸福。可是，这幸福关行人什么事呢？
是啊，花儿飘落，我们无可奈何。又一年了，那归来的燕子，还是去年的那一只吗？
幸福永远属于那一边的空间，而行人还是要继续走，走过偶然的相逢，还是要回到无边芳草的寂寞中去。
幸福是他人的，我终究还要回到我的寂寞中。
最缠绵的婉约词：《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
似花还似非花，也无人惜从教坠。
抛家傍路，思量却是，无情有思。
萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。
梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。
晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来，不是杨花，点点是离人泪。
柳絮是文人词家笔下的常客，那飘浮不定的形态像极了人生。
苏轼借暮春之际“抛家傍路”的柳絮，化“无情”之花为“有思”之人，幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。
“细看来，不是杨花，点点是离人泪，”实为显志之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味，堪称神来之笔。
全词声韵谐婉，情调幽怨缠绵，是苏轼婉约词的名作。
但愿春日安好，往后尽是鲜花烂漫。
最哀婉的婉约词：《西江月·梅花》
《西江月·梅花》
玉骨那愁瘴雾，冰姿自有仙风。
海仙时遣探芳丛。倒挂绿毛么凤。
素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。
高情已逐晓云空。不与梨花同梦。
1096年，朝云在惠州病逝，伤心欲绝的苏轼思念之下，写下这首悼词。
词中所云的梅花，是朝云美丽姿容和高洁品德的化身。
它天然的姿容，不需要任何妆饰，它高尚的情操已追随着云彩，飞向高空。
这首词空灵蕴藉，言近旨远，给人以深深的遐思。词虽咏梅，实有寄托，其中蕴有对朝云的一往情深和无限思恋。
全词咏梅，又怀人，立意脱俗，境象朦胧虚幻，寓意扑朔迷离。格调哀婉，情韵悠长。
生命不过是一场幻觉，可是我要你在。生命不过是一场幻觉，而你是我的光。
最寂寞的婉约词：《贺新郎·夏景》
《贺新郎·夏景》
乳燕飞华屋。
悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。
手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。
渐困倚、孤眠清熟。
帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。
又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙。
待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。
秾艳一枝细看取，芳心千重似束。
又恐被、秋风惊绿。
若待得君来向此，花前对酒不忍触。
共粉泪，两簌簌。
这是一位闺中美人，她住在华美的房屋里，拿着白团扇，睡得香熟。忽然，传来一阵推门声，不是归人，却只是风吹着竹子。
没有带回归人，反而扰了人的好梦。
只有那石榴花，静静地陪着女子，面对石榴花，以酒相对，却不忍触碰。
全词以华美艳丽的形象，婉曲缠绵的情韵，曲折含蓄地表达了作者的情怀，描写细致，形象生动，言尽意远，韵味无穷。
情到深处是寂寞，爱到浓时是孤单。
愁思最浓的婉约词：《江神子·恨别》
《江神子·恨别》
天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。
携手佳人，和泪折残红。
为问东风余几许？春纵在，与谁同！
隋堤三月水溶溶。背归鸿，去吴中。
回首彭城，清泗与淮通。
欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。
自熙宁四年出京后，苏轼在各地担任知州，如一只流落的孤鸿。
这一年，他要离开徐州了，前往湖州担任知州。
相逢既晚，离去却匆匆。美人姣好，折花相赠。东风徐徐，春光仍在，可我即将离开，这美好春光今后还能与谁共享呢。
水流溶溶，杨柳依依，被离愁障目的诗人看每一样景物都情意无限。
结句“流不到，楚江东”，别泪千点因春水溶溶而愈见浩荡，犹如一声绵长的浩叹，余韵悠长。
不忍轻别是徐州。他的经历又何止徐州呢？也正是这么多地方的辗转，才成就了他诗词上的不凡。
最凄迷的婉约词：《江城子·江景》
《江城子·江景》
湖上与张先同赋，时闻弹筝
凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。
一朵芙蕖，开过尚盈盈。
何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。
忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！
烟敛云收，依约是湘灵。
欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。
苏轼与张先是好友，这一年，两人同游西湖，见一女子弹筝，一曲未终，人翩然不见，于是写作此词。
湖上的清风、天边的晚霞、盈盈的荷花、飞翔的白鹭，似乎在描绘一幅杭州西湖风景图。
在如画的风景中，有一个美丽的女子在弹着筝，筝声之哀婉，词人再由筝声转写弹筝人，化用“湘灵鼓瑟”典故，既喻弹筝者有湘灵之美，又营造出凄迷的意境。
我与春风皆过客，你携秋水揽星河。
最落寞的婉约词：《洞仙歌·咏柳》
《洞仙歌·咏柳》
江南腊尽，早梅花开后，分付新春与垂柳。
细腰肢自有入格风流，仍更是、骨体清英雅秀。
永丰坊那畔，尽日无人，谁见金丝弄晴昼？
断肠是飞絮时，绿叶成阴，无个事、一成消瘦。
又莫是东风逐君来，便吹散眉间一点春皱。
这是一首咏物词，佳人像极了这随风飘荡的垂柳。
词中句句写垂柳，却句句是写佳人：这佳人或许是向苏轼索词的倩奴，或许是与倩奴命运相似的女性。
苏轼以含蓄婉曲的手法和饱含感情的笔调，借娜娜多姿、落寞失时的垂柳，流露了作者对姿丽命蹇、才高数奇的女性深切的同情与赞美。
因为是女子，所以承受的总是比别人多一些。
最可爱的婉约词：《浣溪沙·春情》
《浣溪沙·春情》
道字娇讹语未成。未应春阁梦多情。
朝来何事绿鬟倾。
彩索身轻长趁燕，红窗睡重不闻莺。
困人天气近清明。
这是一位可爱的闺中少女。此词运用了上下问答的形式，围绕“春困”这一侧面，着意描写少女娇慵的神情意态。
睡梦中柔声细语吐字不清，莫非是情郎来到她的梦中？假如不是跟他梦中欢会呀，为何见她早起时发髻斜倾？
秋千上她像燕子身体轻盈，红窗内她睡得甜不闻莺声。那使人困意浓浓的天气呀，已不知不觉地快要到清明。
全词构思新颖，不落陈套，轻柔细腻，情致缠绵，清丽谐婉，多彩多姿，为苏轼婉约词的佳作之一。
遇到了可爱的人，就觉得生活一下子不艰难了，晚风也好，凉风也罢，都想笑。
最心痛的婉约词：《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
发妻王弗在苏轼心中从未离开。
去世十年后，苏轼又一次梦到了她，梦中的她还是那时的模样，而自己却早已经满面风霜。
再次相见，无言相对，只有默默流泪，此时无声胜有声。
全词采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳，情意缠绵，字字血泪。思致委婉，为脍炙人口的名作。
假如有人问我的烦忧，我不敢说出你的名字。
最无奈的婉约词：《南歌子·寓意》
《南歌子·寓意》
雨暗初疑夜，风回忽报晴。
淡云斜照著山明。
细草软沙溪路、马蹄轻。
卯酒醒还困，仙材梦不成。
蓝桥何处觅云英。
只有多情流水、伴人行。
这首小词以轻松处着笔，聊发联想，词中所描写的雨后溪边行人骑马赶路的情景，寓寄着词人内心关于宦海浮沉的深切感受以及人生不得成仙而去的感慨。
结尾“只有多情流水伴人行”，与李煜笔下的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”有异曲同工之妙。
作者流水这一无情的客体中赋予主体的种种情思，读来意味深长，余韵不尽。
欲成仙而不得，从梦境回到现实，空对流水惆怅不已，这正是词人孤寂、落寞、凄婉的心绪之写照。
这个世界，没有一种痛是单为你准备的。尘世的屋檐下，有多少人，就有多少事，就有多少痛，就有多少断肠人。
苏轼的婉约词中，不仅有爱情，还有人生浮沉、身世之感，在柔美的语言中，缓缓道出，那么美又那么伤。
如果你也喜欢婉约词，一定要读一读苏轼的词，给你不一样的婉约之感。
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