湘见艺评丨陈彪：星城入乐，山水成歌——评歌曲《山水星城》

星城入乐，山水成歌

——评歌曲《山水星城》

文 陈 彪

易海军作词、陆良民作曲、张玉梅、刘庆演唱的《山水星城》以长沙为创作母体，通过音乐与地域文化的深度交融，构建了一幅兼具历史厚重感与现代生命力的城市图景。歌曲以“星城”之名切入，将岳麓山、橘子洲、清水塘等地理符号转化为音乐意象，在旋律与歌词的交织中，完成了对城市精神内核的诗意诠释。

地理符号的歌词诗意重构

歌词开篇“麓山脚下长沙城，对应天上长沙星，星城由此而得名”，以神话溯源为引，将长沙“星城”别称与天象相联，赋予城市以宇宙尺度的浪漫想象。随后“两河奔腾入湘江，橘子洲头汇豪情”以动态笔触勾勒湘江奔涌的壮阔，暗合《沁园春·长沙》中“独立寒秋，湘江北去”的豪迈气韵。“湖湘文化育才俊，历代先贤扬美名，尤看胜地清水塘，心忧天下敢挑战”，则将地域文化与历史人物相结合，凸显了长沙“心忧天下、敢为人先”的城市精神。

词作者简介

民族旋律与流行语汇的韵律融合

作曲陆良民在旋律设计中，巧妙融合了湖南花鼓戏的音调元素与现代流行音乐的和声框架。单二部曲式，主歌部分以E小调为基础，速度以小快板韵律推动着旋律，如“簇拥一路向洞庭”一句，通过下行级进模拟江河奔涌的律动；副歌部分则采用大跳音程与重复乐句，如“山水洲城美”二重唱段落，通过强弱对比与和声加厚，营造出“人杰地灵”的磅礴气势。

编曲上，歌曲引入了电钢琴、爵士鼓等现代乐器，与古筝、笛子等民族乐器形成音色对位。例如，在“尤看胜地清水塘”一句中，古筝的清亮音色与电钢琴的厚重和弦交织，既保留了湖湘文化的地域特色，又赋予作品以时代气息。这种“古今碰撞”的听觉体验，使歌曲在传统与现代之间找到了平衡点。

曲作者简介

二重唱的情感张力演唱

张玉梅与刘庆的二重唱演绎，成为歌曲情感表达的关键。女声清亮柔美，男声浑厚有力，二者在“两河奔腾入湘江”等段落形成音色互补，而在“相约长沙都实现”的高潮部分，通过和声交织与力度递进，将“星城”作为理想之地的愿景推向极致。

演唱中，歌手对歌词的“叙事性”处理尤为精妙。例如“手摘星星许心愿”一句，女声以气声轻吟，男声随后以实声应和，形成“虚实相生”的听觉效果，既呼应了歌词中“摘星”的浪漫想象，又暗喻了城市与个体梦想的共鸣。

演唱作者简介

城市形象的音乐叙事价值

《山水星城》的创作，延续了近年来“城市主题歌曲”的文化自觉。相较于早期同类作品对地理景观的直白罗列，该曲通过“神话溯源—地理叙事—情感升华”的三段式结构，构建了更具深度的城市叙事。例如，词句“橘子洲头汇豪情”，既致敬了红色文化基因，又展现了现代都市的活力，体现了创作者对城市文化复杂性的深刻理解。

此外，歌曲在社交媒体上的传播反馈，亦印证了其文化共鸣力，表明作品成功将地域文化转化为大众可感知的情感体验，实现了“以乐传情，以情动人”的创作初衷。

星城之音，时代之歌

《山水星城》以音乐为笔，以星城为卷，在地理符号的诗意重构、民族调式与流行语汇的融合、二重唱的情感张力中，完成了对长沙城市精神的立体呈现。它既是一首献给星城的情歌，亦是一曲时代精神的赞歌——在历史与现代的交响中，传递着对城市未来的美好期许。

长沙是湖南“三高四新”战略的领头雁，开福则是长沙向北的桥头堡，让中华优秀传统文化，浸润城乡每个角落，歌曲《山水星城》应运而生，全方位讴歌新时代具有省会地域特色的“开福”声音，歌曲作为现实题材音乐创作，也是“开福”文艺破圈引流，最直接最有力的抓手。站在时代高点、发展前点，打开全景式视角，织就山河锦绣新开福的波澜壮阔画卷。

文艺评论作者简介

｜免责声明｜

本文来自文章创作者，不代表“湘见文艺评论”的观点和立场。

编辑｜华 铭

编审｜湘文达

组稿｜湘文达

终稿｜晨见闻

发稿｜湘见文艺评论 编辑