模糊的“系统”：爆款穿越种田爽剧的影视化缺失｜微剧评

【编者按】

微短剧行业内容创作的多元化与精品化趋势日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇聚焦年代种田微短剧《荒年全村啃树皮，我有系统满仓肉》。

出品 番茄、美光盛世/ 承制 哪个李个啷文化传媒/主演 周钰轩、郭静、杨玥华/集数 76

在微短剧中，“系统”通常是一种具有特殊功能和设定的虚拟存在，赋予主角特殊的能力或机遇，帮助主角实现逆袭、成长或达成目标等。近期，“系统+种田”微短剧《荒年全村啃树皮，我有系统满仓肉》观看量破10亿，多日登上短剧热播榜第一。这部作品凭何脱颖而出？

叙事视角的革新是该剧最显著的亮点。区别于传统短剧以爱情为主线的套路，该剧采用大女主视角，将情感重心转向女主角程弯弯与家人、邻里之间的亲情与友情。当程弯弯穿越到古代大河村，面对因饥荒陷入困境的家人，她没有陷入传统的情感纠葛，而是凭借“系统”金手指带领全家自救。在应对旱灾时，她不仅运用现代挖渠引水的知识，还发动全家和村民一起劳作，逐渐改变了身边人对她“恶毒”的原有印象。全家与村民齐心协力的画面，生动展现了浓厚的亲情羁绊与邻里之情。这种对亲情、友情的着重刻画，打破了甜宠剧单一的情感表达模式，拓宽了短剧的叙事边界，让观众在感受到温暖与力量。

该剧由小说改编而来，这一IP化尝试体现出短剧生产正在向工业化发展的趋势。原著小说百万字的庞大世界观被精准提炼为76集短剧的核心冲突，制作团队通过“危机单元化”处理，将原著中的种田、商战、权谋等元素拆解为可独立观看又相互关联的剧集模块，这种“碎片化叙事+整体化架构”的模式，既符合短视频时代的观看习惯，又保证了故事完整性。从程弯弯穿越伊始面临的家庭困境，到接连遭遇的旱灾饥荒，再到与隔壁村的对抗，每一个冲突都推动着剧情的发展。随着每一个矛盾的解决，程弯弯的人物形象便饱满一分，在故事逐渐推进的过程中逐渐为观众呈现出一位乐观、热情、对生活充满希望的女性形象。

但同时也要注意，微短剧本身依托视频作为传播媒介，在进行改编的过程中要根据媒介特性适时做出调整。例如本剧中对“系统”这一核心设定，其影视化转化存在明显不足。“系统”作为穿越和金手指的核心，是连接现代与古代世界观的关键枢纽，在剧中仅以画外音或台词描述存在，缺乏符合视频媒介特性的视觉化呈现——既未通过动态特效构建虚拟界面（如兑换商城、任务面板的可视化设计），也未以镜头语言强化系统与现实世界的交互逻辑（如物资生成时的光影特效、能量流动的视觉符号）：“系统”的来源、运行规则、对时空秩序的影响等关键设定均处于模糊状态，观众只能通过主角台词被动接收信息，难以借助画面语言形成对“系统宇宙”的沉浸式认知，进而削弱了故事的逻辑自洽性与世界观的构建合理性。

《荒年全村啃树皮，我有系统满仓肉》在叙事视角、制作水准、故事创作和IP开发等方面的突破，为短剧市场注入了新的活力，但其创作短板与工业化转型中的矛盾亦不容忽视。在短视频生态持续迭代的今天，唯有坚守叙事创新与产业化生产并重的发展路径，才能真正实现短剧从“流量爆款”到“品质精品”的跨越。

作者：刘禹佳 上海戏剧学院艺术科技与管理学院 24艺术管理MFA

指导教师：易非

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