他是楷书界的“大神”，水平超群，奠定了唐楷的基础，连外行都觉得好看！

在书法初学之中，常以楷或隶做为入门书体，那是因为市场的需求，市面上多以楷书四大家和隶书为主，而我们做为初学的话就少有能认知到其他书家等的书风书体。

苏轼曾说：“正书是行、草的基础”，没有正书的根基，行书和草书的灵动与飘逸便难以驾驭。这种观点，历经岁月的洗礼，愈发显得深刻。

书法是一门学科，是需要通过不断的学习的，不是说单单就学一字体就可以的了，当然也不是说不可以，而是如若你进入了这一门科，你就不会满足于单一书风和书体了。想起刚学书法不久的时候，我身边都是学欧的，突然有一天来了一个说是学褚遂良的，那时我们一瞬间蒙了一下，褚？是谁？

那时起才知我们显得有多眇小，当时的我们以为楷书界只有那四位，但是褚遂良虽不入我们的圈子，但他的名号却一直是在书圈中响亮的，他的名字，如同他的书法一样，刚劲有力，又不失温婉典雅。

褚遂良，字登善，是杭州人，他的家族早在隋时期就已声名显赫，他的父亲褚亮与欧阳询、虞世南等书法大家交情深厚。他在这样的家族世家之中长大，从小就倍受书法的熏陶，提笔便显锋芒，连欧阳询都暗自点头：“此子腕下有山河！”隋末乱世，他随父投奔西秦霸王薛举，二十出头就当上通事舍人。

武德四年，秦王李世民踏破薛仁杲大营，褚家父子俯首归唐。在秦王府的铠曹参军任上，他默默观察着这位天策上将——李世民收缴战利品时，总特意让人搜罗王羲之墨迹。

多年后，当太宗对着满箱疑似赝品发愁时，褚遂良展开卷轴如辨掌纹，满朝哗然中，唯有魏征抚掌大笑：“此子眼力，可抵万金！”从此他成了御前“人形鉴宝机”。

褚遂良的楷书，初学欧阳询、虞世南，后博采众长，自成一体。他的楷书风格独特，既有欧体之险峻，又有虞体之圆融，还融入隶书之古朴，形成秀逸遒劲、温润典雅之 “褚体”。在楷书发展史上，褚遂良宛如承前启后之枢纽，继往开来，功不可没。

就如他笔下的这卷以小楷写成的《诗唐风》，他在此作中以王羲之《黄庭经》《乐毅论》笔法为基调，参以王僧虔、智永用笔，笔尖自然入纸，落笔后蓄力、回锋、内收，再以中锋行笔，点画遒劲挺拔，起笔收笔沉着，绝不拖泥带水。此作纵24厘米，横长为183厘米，共计约80行，900余字左右，每字的字径仅在1.5厘米之间。

细观他此作，用笔以藏为主，不露锋芒，温润典雅，结构上内紧外松，左右结构高低错落，上下结构的字也有松紧对比，大小穿插，疏密关系处理得当，简直完美。它的书法风格既蕴含有隶书的笔意，同时又得魏晋之潇洒之姿，有网友称其为：隋唐之际书法发展的承上启下之作。

为什么这么说呢，因为它在继传统的基础上，又展现出了创新，为唐楷的形成和发展起到了重要的推动作用。褚的书法在对后世的徐浩、李邕、颜真卿、柳公权等大师产生了深远的影响，他本人也因此被誉为唐楷之“广大教化主”。

《诗唐风》的创作背景也颇为深厚。褚遂良出身名门，深受唐太宗宠信，并在唐德宗时位列“凌烟阁”。他长期担任宫中的鉴书官，并指点李世民书法。

当时宫内所藏王羲之真迹都由他鉴定并临摹，这足以证明他的书法实力和鉴赏水平。他的杰作如《乐毅论》《小楷道德经》《枯树赋》等，都是楷书界的瑰宝。《诗唐风》便是他在书法艺术上的又一巅峰之作。

褚遂良的一生，是书法与政治交织的一生。他在唐太宗李世民手下担任重要职务，负责鉴定王羲之的书法真迹，其书法鉴赏能力得到了极高的认可。

然而在立储之争中，他坚决维护李治的地位，展现出了忠臣的风骨。但后来，因反对武则天废黜王皇后，他被贬至偏远之地，最终在爱州（今越南清化）含恨而终。

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