上海
《好戏在后头——周根宝戏剧人物小品展》6月13日起在南京路步行街上海朵云艺术馆展出。本次展览共展出周根宝近50幅戏剧人物小品，其中40余幅为今年新作，以工笔重彩与写意水墨的形式，展现京剧、昆曲等传统戏剧中的经典人物与场景。
步入展厅，一幅六米长的《水漫金山》首先映入眼帘，在二米二十的尺幅间，青白二蛇破绢而出，十八罗汉的泥金甲胄撞上靛青波涛。昆剧“白娘子永镇雷锋塔”是中国家喻户晓的凄美神话故事，周根宝撷取剧中的一个场景，生动地展现了白娘子和小青为救许仙与法海及其率领的诸神仙激战的一幕：“接枪”“踢枪”惊涛狂澜，“虾兵”“蟹将”动态各异，“大翻”“小翻”令人目眩。使人仿佛置身于声光电火之中，将昆曲水袖化作漫天墨涛。再看丈二匹《八大锤》，周根宝在此撕碎了海派工笔的绣花针，捻出丈八狼毫作霸王枪，以焦墨枯笔摹写武生筋骨的铜音铁韵。
旅美画家周根宝，又名阿豹，1945年3月生于上海，籍贯浙江镇海，现为上海大学兼职教授、中国美术家协会上海会员、中国戏曲人物画研究会特约画师。
周根宝从小生活在上海老弄堂，耳闻目染绍兴戏、江北戏、地摊双簧戏。美校毕业后，他在上海博物馆从事临摹古画工作，业余常以画戏曲人物练手，后转行在《舞台与观众》杂志当编辑记者，天天看戏、写戏、画戏，戏里的人物故事，便总是活在他的心中。
周根宝的戏曲人物画，早期受前辈大师关良、林风眠的影响很大。关良将水墨写意和漫画造型融为一体，线条质朴稚拙，偏重于写意传神与形式语言的幽默感。林风眠造型高度简化，长于捕捉神态，多以狂肆的直线、曲线，刻画出强烈的戏剧性场景，这些审美元素在阿豹的作品中时常显现。他偏爱中国画笔墨为本的底线，墨线、色块和形体结构借鉴米罗、毕加索的手法，糅合西方绘画中变形、夸张、块面切割、形体组合、色彩排列等技法，打造戏曲张力，逐步趋向意象化和抽象性，有意弱化甚至略去环境的描写，以高度的简化和特写式构图，使人物形象更加丰满突出。水墨的韵味和大量留白，速写式的线条和书法性的笔墨表现，强化了线条的表现力。画面上的线条满纸飞舞，却隐隐看到刀光闪闪，唇枪舌剑，彩墨幻化出激烈的戏剧冲突。
许多观众在展览现场一饱眼福，忍不住感叹，“欣赏周根宝画的戏曲人物画，就像打开了一场连台好戏，韵味无穷。他笔下的人物，不是简单的舞台再现，而是融入了自己对人物的理解与感受。”
这种靠感觉看戏、作画的方式，也正是他的独到之处。有兴趣的市民不妨前往朵云轩，看看戏剧人物在周根宝的笔下会焕发出怎样的光彩。
记者 / 邵林峰 瞿煌俊
编辑 / 陈露露
图片 / 邵林峰 瞿煌俊
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