新华全媒＋镜观·非遗丨大丰瓷刻：瓷器上的“刺绣”

6月6日，陈银付在江苏盐城大丰瓷刻展示馆创作。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 孙凡越 摄

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6月6日，陈银付在江苏盐城大丰瓷刻展示馆内创作，室内摆放着他创作的瓷刻作品《松下贤士》。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 孙凡越 摄

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在江苏盐城大丰瓷刻展示馆，陈银付在为瓷刻作品赋色（6月6日摄）。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 刘大伟 摄

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6月6日，在江苏盐城大丰瓷刻展示馆的教室里，陈银付指导学生崔静蕾练习瓷刻技艺。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 孙凡越 摄

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这是陈银付作品瓷刻《迎客松》的局部（6月6日摄）。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 孙凡越 摄

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6月6日在拍摄的陈银付的瓷刻作品《啼鸟枝头》。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 孙凡越 摄

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6月6日，在江苏盐城大丰瓷刻展示馆，陈银付的学生崔静蕾（右）为参观者介绍瓷刻艺术品。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 王晓 摄

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6月6日，在江苏盐城大丰瓷刻展示馆，陈银付进行瓷刻创作时挑选合适的钢凿。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 孙凡越 摄

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6月6日，陈银付在江苏省盐城大丰区户外写生，汲取创作灵感。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 曹祎铭 摄

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6月6日拍摄的陈银付瓷刻作品《秋思》局部。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 孙凡越 摄

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6月6日，在江苏盐城大丰瓷刻展示馆，陈银付在雕刻创作。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 杜子璇 摄

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6月6日拍摄的陈银付瓷刻作品《咆哮》。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 杜子璇 摄

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6月6日，在江苏盐城大丰瓷刻展示馆，陈银付进行瓷刻创作。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 曹祎铭 摄

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6月6日拍摄的陈银付的瓷刻作品《飞翔》。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 曹祎铭 摄

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6月6日在江苏盐城大丰瓷刻展示馆拍摄的陈银付。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 杜子璇 摄

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6月6日拍摄的陈银付团队制作的瓷刻摆件。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 王晓 摄

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6月6日，陈银付站在江苏盐城大丰瓷刻展示馆前留影。

俗话说，“没有金刚钻，不揽瓷器活”。

江苏大丰民间自古就有逢红白大事时众邻居或亲友借碗盅给主家办事的习俗。为区别碗盅所属，各家在其碗盅底部凿刻姓氏或特殊记号，后有人在碗盅壁面凿刻花草、动物以及人像，大丰瓷刻由此萌生、流传。2021年5月，大丰瓷刻被列入第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

大丰瓷刻以瓷器为载体，以钢凿、铁锤为工具，利用瓷器本身特有的质地和凿刻后产生的崩瓷效果，将深浅不一、疏密不同、长短不齐、有粗有细、有虚有实的凿刻技法与刀法结合在一起。

大丰瓷刻工艺流程主要包括设计、渡稿、雕刻、赋色、整理、装饰等步骤。其中，雕刻是核心环节，精度要求极高，要求留瓷技艺精准，使作品与设计稿样严丝合缝。

作为大丰瓷刻第五代传承人，今年46岁的大丰人陈银付从事瓷刻技艺已有三十余年。人物、山水、花鸟、书法……着墨于纸上的事物，陈银付努力“绣”于瓷器之上，观有墨色，触有手感，既有洒脱的书画笔墨之韵，又有浓烈的金石雕刻之趣。得益于深厚的美术功底，陈银付将油画、国画、书法等各种技法与瓷刻工艺巧妙地融为一体，摸索总结出点刻、单划线、深色釉雕、瓷刻巧雕等大丰瓷刻特色技艺，提升了瓷刻的艺术表现，拓宽了瓷刻的艺术表现形式。

新华社记者 孙凡越 摄

来源：新华网