《在人间》： 自己弄丢了自己，从模糊到崩溃，赵丽颖转型进步大

近日，很多小伙伴们都在疯狂的追一部叫做《在人间》的故事，虽然听该故事的剧名好像不痛不痒的，小编一开始并不知道该故事重点想表达什么，这似乎是一部平常的温吞水式的生活剧家庭伦理剧，但是当看看演员表有赵丽颖这样的大咖时，我们还是会忍不住关注想要一追到底！

果然，《在人间》没有让人失望，它并不是一部“白开水”，而是一部讲述着多重人格的极具哲学深度的自我认知型故事。

01 奇特的人物

首先，我们应该明确的是，这个叫贾小朵的女子并不是一个真实存在的人物，而是男主角为了应对童年的痛苦经历，以及成年以后现实的压力而延伸出的一个虚拟的想象的人格，这个人格具有修复色彩，让男主能够实现另一重性别的理想自我。

贾小朵果敢，温暖又十分的坚强。男主角渐渐在自我幻想中和这样的所谓完美女性相爱，她本身可以说是男主角精神问题的一种内在的表现，属于一个虚拟意识体，具有一定的荒诞性，就连小朵本人也对自我的身份经常产生“我是谁”的模糊的认知。

02 表演难度

要饰演好这个人物，对于赵丽颖这样的老戏骨也有一定的难度，毕竟要演一个男主角想象出来的人格，她就得模仿男主角又超越男主角，这需要演员不光对于剧本，更需要从灵魂上理解角色。作为男主角的主人格，贾小朵的戏份很多，而且在很多时候极具攻击性，这或许是赵丽颖老师表演的所有角色中表演难度最大的一个人物。

女主角在本片中有一段长达近10分钟的表演，没有一句台词，却让人印象极其深刻：人物推开病房门。此时的自我认知非常的模糊，面部表情呈现出崩溃的状态。女人的瞳孔的变化很具有感染力，能让观众揪心。专业一点说，此时人物表达出了主人格的那种企图主导男主身体而又有一丝愧意和自我认知混乱。

而当小朵嘴角开始抽搐，似乎是在感受自己究竟是徐天，还是一个独立小朵？抗争和顺从的极致切换很带感。女主空洞的眼神仿佛在质问这个世界，质问苍天自己究竟是谁，如此的肢体语言和面部表情的表达非常的高级。

03 演技上升

当女主角从纯白的病房中无奈的望向天花板时，那种被囚禁的精神空洞感是让人感同身受的，我们仿佛跟着这具躯体真正的主人徐天一起沦入到自我认知缺失的边缘人生！

观众也会回想起很多的童年经历，以及成年后的现实遭遇，有人说这个故事很荒诞，其实小编认为正是由于赵丽颖老师用自己出色的极致的表演，让一个看似荒诞的故事具有了现实的意义。究竟是主人公疯了，还是这个世界疯了呢？

赵丽颖自从在《花千骨》中狠狠的反击了质疑的声音以后，给我们更多的感觉是，表演是在吃老本，总是在演一个同质化的“小骨”，但是从张艺谋的那部电影开始，她似乎就在向真正的演技派转型。

其演的人物不只有所谓傻白甜，她还可以演绎那种真正经历过生活苦楚的，更具有现实意义的，更深层有内涵的女人，这说明赵老师更多的贴近了生活，把表演当成了一个传递民众声音的途径，她更加的接地气了，更加的属于人民。

这一次的表演，赵老师更加的用心，为了贴近角色，她努力的减掉了体重，足足减掉了8斤，而用手环标记着每一种人格的状态，在每场戏开拍之前，她会定坐，仿佛是在召唤出最深层次的人格，极具仪式感！赵老师的表演在转型之后进步更大了，把表演变成了一种精密的、具有科学感的美丽。