李叔同回国后，在房间挂日本女子裸体画，妻子每次看见忍不住恶心

1911年,李叔同回国后，在房间挂了一幅日本女子的裸体画，妻子俞氏每次看见都忍不住恶心。可当她得知画中人是谁后，当场痛哭流涕。
裸体画就摆放在李叔同房间的“正中间”，飘逸茂密的黑发，每一根头发丝，都似乎活了一般，洁白的肌肤在昏暗的灯光照耀下，更显的无瑕，如同一块未经雕琢却又上好的璞玉。
一位日本女子的裸体画，却在自己丈夫的房间，每当俞氏推开房门，看到的便是如此令人“震惊”的一幕，脑海中总会不由自主闪过一个疑问：这名女子是谁？
似乎是看懂了俞氏的疑惑，李叔同开口解释，不曾想，越解释，越让俞氏无法接受。
“她是你的妻子，你的挚爱，我又是谁呢？”
听到妻子俞氏的“质问”，李叔同眉头一皱，脱口而出道：“她，是我在日本的妻子，而你，是我在中国的妻子，这并不冲突。”
俞氏听后，痛哭流涕，凄然一笑，朱颜辞镜花辞树，最是人间留不住，或许，她心中的爱情也如那易逝的烟花般短暂，又或者，她与李叔同之间根本没有任何爱情……
俞氏出身名门，家境优渥，知书达理，1897年，俞氏已经19岁，在当时那个年代，俞氏显然已经到了结婚的年龄，母亲开始急于张罗女儿的婚事。
李叔同，小小年纪就文采斐然，在当时有着“神童”的称号，不仅聪明伶俐，而且有才华。
诚然，李叔同是俞氏母亲为女儿挑选的最中意的人家，另一边的李叔同母亲呢，也曾听闻俞氏的贤名，再加上俞氏长相也不错，因此，对俞氏也十分满意。
双方母亲一合计，便为二人定下了这门婚事儿，俞氏对于李叔同，说不上喜欢，也说不上讨厌，只是听从了父母之命媒妁之言，选择了妥协。
另一边的李叔同呢，十分反感母亲的“包办婚姻”思想以及行为，可他五岁丧父，是母亲将他拉扯大，当时一个“孝”字压下来，如同大山，谁也无法对抗，无奈之下，李叔同和俞氏成婚。
结婚前，母亲便教导俞氏一切要遵从“夫纲”，不能“忤逆”丈夫，俞氏点点头，将母亲的叮嘱牢记于心。
婚后不久，俞氏便为李叔同开枝散叶，1906年，李叔同母亲病逝，处理完母亲的身后事不久，李叔同便将妻子俞氏以及两个儿子留在了天津，自己则只身一人前往日本留学深造。
李叔同在绘画方面造诣颇高，而他前往日本，也是为了精进画技，没想到，却在日本邂逅了一段情缘。
1907年，学习西洋绘画的李叔同十分惆怅，他创作的画是裸体画，只是男性裸体画模特容易找，女性裸体画模特却十分稀少，李叔同因此茶不思、饭不想。
萧瑟的秋季，一个在凋零的樱花树下叽叽喳喳的女孩儿吸引了李叔同的目光，这位日本女孩儿名叫雪子，是李叔同租房房东的女儿，长相漂亮，活泼伶俐，带着少女特有的清纯与稚嫩。
只一眼，李叔同就确定，这个女孩儿就是自己苦苦寻找的裸体画女模特，只是自己如何说服女孩儿同意自己那近乎“无理”的请求呢？
李叔同主动上前打招呼，二人谈天说地，李叔同学贯中西，雪子冒出星星眼，满是敬佩与仰慕，后续，李叔同带着雪子欣赏自己创作的画作，一时间，雪子惊为天人，眼中崇拜更甚。
就这样，雪子出于敬佩和仰慕，主动提出充当李叔同的裸体画女模特，不久后，雪子的裸体画横空出世，二人也在绘画过程中，产生了很深的牵绊。
1910年，李叔同做出决定回国，雪子得知后，毅然决然跟随李叔同离开自己樱花遍布的国家，前往一个完全陌生的环境，自此，李叔同将雪子安排在上海定居。
后续，李叔同担任天津工业专门学堂的画师教授孩子们绘画课程，李叔同再次回到了天津，见到了阔别几年的妻子和孩子。
俞氏很是欢喜，而另一边的雪子，则在上海望眼欲穿，支撑着那个温馨的小家，等待李叔同归来。
1911年，俞氏打开李叔同的“书房”，一位日本女子的裸体画像映入眼帘，每每看到，俞氏心中都忍不住“恶心”，惊骇。
一是震惊于女子是谁、二是震惊于丈夫为何将女子裸体画像摆在房间正中央，谁料，当李叔同交代一切后，俞氏泪流满面，这才有了开头一幕。
1918年，李叔同决定出家，后续将雪子送回了日本，至于妻子俞氏以及孩子，李叔同知晓他们衣食无忧，便心安了。
参考资料：《李叔同传》