广东
“笔迹溯源——空天视角下的关山月写生之路”展览宣传图。
当卫星遥感数据与水墨写生簿相遇，艺术史研究迎来跨维度革新。近日，由深圳市关山月美术馆主办、武汉大学协办的展览“笔迹溯源——空天视角下的关山月写生之路”在关山月美术馆展出，共展出关山月作品20件，遥感卫星图17件、高程模型2件、数字艺术作品5件、交互装置2件。展览力求以点带面，以多样的媒介形式视觉化建构关山月山水画的生成源头和轨迹。该展览是国家文化和旅游部2024年全国美术馆青年策展人扶持计划提名项目，同时也是关山月美术馆第四届“数字人文研究展”，展期至7月4日。
溯源关山月山水画“笔迹”
展览以“笔迹溯源”为主题，在中国画术语中，“笔迹”指“笔墨痕迹”，展览通过构建山水画的视觉空间与现实世界场景空间之间的时空映射关系，尝试将“笔迹”的概念延伸至“笔墨的足迹”，对关山月笔墨生成和风格变迁的路线进行细致溯源，试图尽可能清晰地呈现20世纪中国山水画转型中的关山月及其艺术。
关山月曾言：“不动我便没有画，不受大地的刺激我便没有画。”一个“动”字贯穿了关山月的美术历程，他的足迹遍布祖国的西南、西北乃至南洋与欧洲。他的山水画写生作品于“动”中求变，“动”中创新，终成经典。
此次展览使用数字人文研究方法，探讨关山月游历写生历程中的视角转变、“画道革新”与山川形态、心境情怀和时空变化等之间的辩证关系，以数字化形式呈现并深度剖析写生行为在关山月艺术风格建构中的重要意义。
写生数据与地理信息系统首次结合
2018年武汉大学“珞珈一号”卫星的发射升空，为人们提供了空天视角这一新的观看维度。2019年，关山月美术馆精心策划展览“轻舟已过万重山——关山月与近代以来的江峡图景”，首次结合运用写生数据与地理信息系统（GIS），呈现了关山月先生1978年的三峡写生路线。此后，关山月美术馆与武汉大学空天信息大学科团队开始了深度合作，系统地收集关山月创作生涯中的写生数据。这些数据包括写生的时间段、时间点、地点、路线走向及相关画作图式风格、笔墨技法等。本次展览就是研究成果的展示，意在从空天视角重新审视关山月的写生之路，并从中探寻其作品样式风格的生成之路。
展览通过遥感影像、数字AI等技术，构建还原现实场景，呈现更为全面的地理数据及地貌特征，挖掘关山月写生活动与自然景观之间的内在联系和辩证关系。同时提供智慧型的交互服务，期待观者从视觉空间的呈现中获得多样的体验和认知。
用AI解析中国画表现技法
展览由“江山如此多娇”“漂游伴水声”和“云龙卧海疆”三个板块组成，分别聚焦关山月写生中的不同对象——山、水与海。其中，“江山如此多娇”板块着重探讨写生对画作构图的影响，“漂游伴水声”则聚焦于水文环境的变化及其在艺术创作中的体现，而“云龙卧海疆”则重点展现关山月的家国情怀。
关山月美术馆馆长陈俊宇指出，本次展览标志着艺术研究进入“量化实证时代”：“当AI开始解析‘皴法（中国画表现技法之一，主要用于表现山石、峰峦和树身表皮的脉络纹理）’的地理基因，当卫星高程数据验证‘平远法’的视觉逻辑，我们正在重写艺术史的方法论。”
当杜甫写下“星垂平野阔”时，他不会想到千年后我们可以用卫星高程数据验证这种视觉经验。当王希孟敷染《千里江山图》的石青时，他不会想到今人通过高光谱成像技术解析出千年矿彩的衰变密码。今天，关山月先生的写生簿与遥感影像的每一次碰撞，都在重写艺术史的研究方程式。在深圳这座创新之城，艺术与科技的交汇不仅能重构视觉，更能重构人类认知美的思维方式。数字人文与岭南传统书画艺术在鹏城的跨界交融，必将孕育出具有未来特质的文化新形态。
采写：南都记者 谢湘南 主办方供图
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