广东
南都讯 记者 丁慧峰 国际著名大提琴家王健的最新专辑《巴赫大提琴无伴奏组曲》5月23日全球发行，这是继环球音乐大中华区于2025年5月14日宣布正式成立德意志留声机中国（Deutsche Grammophon China，简称DG中国）后推出的首张专辑。此前，该专辑的先行单曲《G大调第一号无伴奏大提琴组曲:前奏曲》已于5月16日上线。
专辑在上海上音歌剧院完成录制。
《巴赫大提琴无伴奏组曲》专辑于2024年9月在上海上音歌剧院完成录制，由资深音乐制作人谭纪豪担任执行制作人，格莱美奖得主莱纳·美拉德（Rainer Maillard）操刀录音制作与剪辑，并由享誉全球的柏林艾米尔录音室（Emil Berliner Studios）担纲录音及母带制作。此次录音是王健继2004年首次录制该经典曲目后的再度全新诠释，承载着艺术家的生命体悟，尤其是近二十年来的艺术沉淀。
《巴赫大提琴无伴奏组曲》为巴洛克器乐巅峰之作，每套组曲含六乐章，遵循传统舞曲结构，作品以复调对位为核心，突破大提琴单旋律限制，通过和弦、双音及琶音织体模拟多声部对话，展现乐器表现力的极限。其中《第六组曲》（D大调，BWV 1012）专为五弦大提琴创作，技术难度尤甚。这部伟大的作品曾长期湮没，直至二十世纪初由卡萨尔斯发掘并推广，现今被视为大提琴艺术的“圣经”，兼具技巧挑战性与深刻哲思，极大影响着现代演奏美学及音乐诠释理念。
王健与巴赫经典结缘甚深。
王健自七八岁起与《巴赫大提琴无伴奏组曲》结缘，十岁首次登台演奏这部作品，二十多岁时，王健深刻领悟到这套作品的独特性——作为音乐史上唯一由顶尖作曲家为无伴奏大提琴创作的杰作，其自足的和声与精神深度令他“拉得特别开心”，王健认为，巴赫将法国舞曲的娱乐形式升华为精神性艺术，赋予器乐创作哲学高度，而卡萨尔斯则通过复活并严肃诠释这些组曲，扭转了帕格尼尼时代大提琴演奏的娱乐化倾向，重塑了音乐的精神维度。
王健坦言，“过去二十年，我不断探索巴赫的深邃世界。如果说第一次录音是追求每个音符的精准与完美，那么这次我更希望抓住音乐的核心骨架，赋予其即兴的生命力。”新版本中，他着重强化了作品的舞蹈性特质，节奏处理更富弹性，乐句凝练直率，展现出迥异于二十年前的“干练”风格。王健将这种转变归结于对艺术本质的深层思考：“音乐不是技术展览，而是精神的共鸣。巴赫的作品像一面镜子，既映照演奏者的审美，也毫不留情地暴露局限——这正是其伟大之处。”
王健更钟情慢乐章。
当被问及对六首组曲的偏爱，王健毫不掩饰对慢乐章的钟情：“《萨拉班德舞曲》于我而言是灵魂的栖所。巴赫在这些乐章中埋藏着人性的永恒命题——悲悯、升华、对神性的敬畏。”他更以诗意的语言解读前奏曲的隐喻：《第一号组曲》如“上帝编织生命的DNA”，《第五号组曲》则似“对人类命运的悲悯与苦中作乐”。这种跨越文化的精神共鸣，恰是王健诠释巴赫的核心：“音乐的最高使命不是强调东西方差异，而是揭示人类共同的情感密码。”
为呈现巴赫作品的极致严谨与深邃诗意，环球音乐DG中国集结国际顶尖制作阵容。王健特别提到：“技术不是目的，而是为表达服务。每个音符必须精准落位，才能让乐句如血脉般自然流动——这正是巴赫对演奏者的终极考验。”作为首位在德意志留声机唱片录制全套《巴赫大提琴无伴奏组曲》的中国大提琴家，王健始终以开放姿态面对文化身份的讨论：“我的成长经历必然影响审美，但艺术的终极追求是超越标签的‘大同’。”
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