《借命而生》和《寻枪》《南京！南京！》两处有意思的细节联动！

《借命而生》和《寻枪》、《南京！南京！》两处有意思的细节联动！
秦昊饰演的管教杜湘东在押送犯人的过程中发生车祸，汽车翻进了山沟里，史彭元和韩庚饰演的兄弟两个抢了张向阳的枪跑进了深山里。杜湘东尾随而至，走投无路之下姚斌彬歇斯底里的举着枪对准了杜湘东。
秦昊和史彭元这两个角色无论是造型、身份还是镜头设计都和当年的《寻枪》非常相似。
在《寻枪》中，姜文饰演的警察不仅是执法者，还是现实压力下和内心冲突中挣扎的一个小人物，而《借命而生》中姚斌彬作为现实压迫和法律冤枉的逃犯设定，使得这一对不仅仅是停留简单的黑白是非判定上，更是充满了对社会运行体系复杂性和荒诞性的人文主义反思。
这种通过具象化的个体和看似虚无缥缈，却又铜墙铁壁一样的大时代进行“破壁”对话的冲动，正是陆川作品中的现实主义风格。
《寻枪》中姜文饰演的警察因为丢失了枪也意味着失去了“身份”，失去了天然的合法性，所以姜文在这里身穿便装。枪对于“姜文”饰演的警察来说，不仅仅是权力的象征，更是身份的象征。谁拿着枪谁就掌握了生杀予夺的大权。
而《借命而生》中的杜湘东自己并没有丢掉枪，所以他依然穿着警服。史彭元饰演的姚斌彬一共有两次分别拿着不同的枪对着别人。第一次是他拿着自制的土枪对着欺压他母亲的车间主任，为自己的母亲报仇。这是一种民间江湖式的复仇，是普通百姓心目中对压迫和强权的“古典主义”式反击。
而当姚斌彬第二次拿着警察的枪对着警察的时候，面对身穿制服，背后有强大国家暴力机器存在的杜湘东，虽然他背负冤屈，但是已经失去了反抗的能力，这也是中国百姓几千年以来的“历史宿命”。
《借命而生》中姚斌彬被枪决的场面，与《南京！南京》中展现的民族悲剧有着明显的情感呼应。尽管两者的背景和情境不同，一个是历史上的国土被入侵和百姓被屠戮，另一个是个人命运在时代巨轮中的无法抗拒，但两者在情感上有着强烈的共鸣，都表现了强权面前个体的无力。
陆川通过对个体命运的悲壮描绘，将这种暴力和社会不公转化为更加沉痛和深刻的现实主义呈现，让观众在观看的过程中不仅感受到人物的悲剧，也感受到时代与社会对个体命运的压迫。
《南京！南京》的这位演员叫赵一穗，也是《南京！南京！》的执行导演。在《借命而生》中再次和陆川导演合作，饰演了牢头郑三闯。