在街头走失的梦想：印度童工的困境与挣扎

本文共计：2310字，5图

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“昔日，一农家夫妇饲养一獴，视若己出。夫妇育有一婴，在其外出耕作之时，常令獴与婴儿为伴。

某日，正值夫妇外出。獴见一毒蛇欲袭婴儿，于是奋勇而上，与之缠斗，终咬死毒蛇，保全婴儿性命。

是日夫妇归家，见獴嘴沾血迹，误以为獴伤其儿。丈夫怒气冲天，挥拳向獴，大打出手。

待夫妇进屋查看，见毒蛇尸陈于孩旁，方恍然大悟。然为时已晚，獴早已死于夫妇之手。”

这是印度一则广为人知的故事，也是印地语短片《阿努贾》（अनुजा，2024）开头主人公阿努贾的姐姐帕拉克讲的故事。

该短片由美国导演亚当·格雷夫斯（Adam J.Graves）编剧和执导，获得了2024年奥斯卡最佳真人短片奖项提名。

短片讲述了印度9岁女童工阿努贾得到一次宝贵的上学机会，但却陷入了去与不去上学两难困境中的故事。

故事剧情并不复杂。阿努贾是一位数学天才，与她的姐姐帕拉克相依为命。

二人在制衣厂打工，制衣厂工作环境差、做工时间长、报酬低。

一天，一位老师找到阿努贾，让她参加周二的入学考试，成绩优异还能获得奖学金，但入学考试费用需要400卢比（折合人民币约33元）。

帕拉克为让妹妹上学，拿出自己用工厂边角料偷偷编织而成的手提袋去卖，一个卖40卢比。

她们在街道上叫卖许久，但一个也不曾卖出。阿努贾于是进入富人常光顾的购物中心，叫价400卢比一个，却成功卖出两个。

尽管姐姐坚持让阿努贾拿着这笔钱去参加考试，但阿努贾知道这笔钱原本是姐姐用来准备结婚的；并且若成功考上，就需要读寄宿制，而阿努贾不想离开姐姐。

另一方面，制衣厂老板也发现了阿努贾确实有着异于常人的计算天赋，于是让她周二上午准时来办公室，声称给予她一份报酬丰厚的特别工作，并威胁她如果不来帕拉克也将被辞退。妹妹就这样陷入了两难困境中。

这部22分半的短片，以极简的叙事撕开了印度社会一个隐秘的伤疤——童工困境与教育鸿沟。

改变人生命运的机会本就不多，有能力抓住它们就更难了，对阿努贾而言尤为如此。

仅仅是抓住一个考试的机会，对阿努贾而言也是一个奢侈。

在老师来到工厂会见老板时，老板听到要400卢比的考试费，老板当即便说：“400卢比？对她来说，可是天大的数目。”

老师也说到：“这是唯一的机会了，学校通常不会接收像她这样的小孩。”

“像阿努贾这样的小孩”，是什么样的小孩呢？

是尽管奖学金摆在面前也不懂得珍惜，放弃机会成本选择与姐姐留在黑心工厂工作的小孩吗？

是不珍惜自身天赋，屈服于自己处境的小孩吗？还是担心姐姐，小小年纪便肩扛生活负担的小孩？

还是即使是不乞讨、靠着自己的能力赚钱，仍然没得到尊重的小孩？显然，这些都是阿努贾，阿努贾就是这样一个矛盾的女孩。

现在社会上常流行优绩主义的论调，认为应该以能力和努力程度来分配政治、经济资源的原则和体制。

然而，理想很美好，现实很骨感。优绩主义的实现存在一个不可忽视的基础，即人们在追求事业和地位时拥有相同的起点，不会因背景因素受限。

所以，仅靠结果好坏就去评价一个人努不努力是不合理的。这也是影片中阿努贾的困境所展现的，上学的必要性、道路选择的重要性……

这些她不一定知道；但姐姐今天能不能继续生活、今天的伙食问题能不能解决……这些她却一定知道。

除了揭示社会症结外，影片也刻画了人性的闪亮弧光。阿努贾和帕拉克懂得自力更生的道理。

在看见报纸上征婚信息要求女方“不追求远大理想”时，姐妹嗤之以鼻，认为靠男人养着是不靠谱的，女人不追求自己的理想该如何生活呢？

她们把最好的都给予彼此，姐姐把准备的嫁妆拿出来供妹妹考试，妹妹却不愿成为姐姐追求自身幸福的阻碍。

二人的亲情是干净、纯粹的，也是支撑她们在昏暗世界中活下去的信念之一。

此外，一位保安的所作所为也令笔者印象颇为深刻。当阿努贾在购物中心叫卖手提袋时，被商店老板发现，驱使保安抓住阿努贾。

但在阿努贾走投无路时，保安却打开了逃生门放走了阿努贾。门外阳光明媚，阿努贾走进阳光中。

保安看见阿努贾走后，露出了一丝欣慰的笑容。若不是保安放走阿努贾，阿努贾也没法把这800卢比带回家。

这样一处情节设计，向观众抛出了一个问题：当贫穷成为世代循环的诅咒，个体的善意能否撬动制度的顽石？

萨拉姆·巴勒克信托（Salaam Baalak Trust）是一家非营利组织，致力于为新德里成千上万的街童和童工提供食物、住所和教育。

影片中饰演阿努贾的演员萨吉达·帕坦（Sajda Pathan）正是这些受到帮助的孩子中的一员。

影片结束后播放着信托组织的孩子们观看短片的反应，他们有的眼神中装满了疲惫，有的仍满怀对生活的希望。

尽管在影片被提名为奥斯卡最佳真人短片奖项后，不少人批评其“意义先行”，但这部影片的确以轻盈的姿态撬动了一个沉重的社会议题。

阿努贾和帕拉克在影片中从未抱怨过生活艰辛，只是日复一日、坚韧地生活着。

在拿到800卢比“巨款”后，姐妹二人也好生“挥霍”了一番，她们拿着爆米花走进影院、享用了美味的甜食。

导演没有大肆渲染苦难叙事，而是用一种克制的表达，用400卢比的重量、考卷与缝纫机的对峙，让观众在阿努贾扑闪明亮的大眼睛中，窥探到童工生活根本的症结所在。

影片以悬疑结束。一边，考试开始了，阿努贾的座位却始终空着；另一边，老板在办公室等待阿努贾的到来。

阿努贾站在街角，矗立着、没有向任何方向迈步，却转而看向了镜头前的观众。

阿努贾和帕拉克就像开篇故事里的獴，她们即使付出了全部善意，却仍可能无法逃离被结构性不公所吞噬的命运。

当人们在赞叹“寒门出贵子”的奇迹时，也应意识到，在这一个奇迹背后，往往是无数个沉默的“阿努贾”。

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