江西
“戴佩妮第五次入围歌后”“李荣浩又双叒叕来了”“方大同遗作横扫评审团奖”......
第36届金曲奖毫无意外冲上了热搜。
不少网友看完提名名单，纷纷直呼：华语乐坛真的没人了吗？
乍一看，提名既有“三封歌后”的蔡健雅，也有“六战金曲”的戴佩妮，还有“黑马新人”林家谦，似乎阵容尚可。
可对比过去十年金曲奖的辉煌历史，这份名单显得十分地苍白。
01、提名名单
当第36届金曲奖提名名单正式揭晓，不少网友看完提名名单后，直接傻眼。
蔡健雅、戴佩妮、魏如萱轮流坐庄，李荣浩、萧煌奇重复刷脸，这简直像一场“老友聚会”。
蔡健雅此次以专辑《不够善良的我们：戏剧音乐设计专辑》入围。
这张专辑区别于以往《红色高跟鞋》的都市浪漫，此次她与戏剧导演跨界合作，将人性的复杂与矛盾融入音乐。
戴佩妮此次凭借概念专辑《双生火焰 TWIN FLAME》第六度入围歌后。
陈忻玥以专辑《V》首次入围金曲奖，这张耗时四年打磨的作品堪称她的“重生之作”。
专辑收录22首歌曲，涵盖流行、摇滚、R&B 等多元风格。
魏如萱凭借实验专辑《珍珠刑》第六度入围歌后，这张融合电子、爵士、古典。
Karencici 此次以单曲《Made For You》入围。
这位来自TEAM WANG厂牌的新人歌手，凭借慵懒的声线和国际化的音乐风格备受关注。
单看这份名单新人里除了Karencici和陈忻玥，剩下的依旧是熟面孔。
蔡健雅、戴佩妮、魏如萱这些名字，几乎每年都在提名名单上打转。
不曾想男歌手这边更夸张。
柏霖 PoLin 以专辑《允许万物破碎》入围。
萧煌奇凭借专辑《没事的》第五次入围金曲奖，这张融合 Funk、Disco、流行摇滚的作品。
林家谦以专辑《隐形色》入围，这张将粤语作品改编为国语的专辑，被视为他进军华语市场的“试金石”。
吕士轩以专辑《好生豪气》入围，这张专辑融合了台语说唱、电子音乐和传统乐器。
李荣浩以专辑《黑马》入围，这张耗时半年、以单曲形式陆续发布的作品，延续了他的创作理念。
李荣浩、林家谦连续多年入围，柏霖 PoLin、萧煌奇等虽然带着新作品出现，但整个名单看下来，华语乐坛的 “老本” 似乎快被啃光了。
这种新老交替的乏力感，在与过往金曲奖的对比中显得尤为刺眼。
02、对比往届
让我们把时间线拉长，看看近十几年金曲奖的变化。
回看2012年第23届金曲奖，周杰伦、林宥嘉、陈奕迅争夺歌王。
张惠妹、孙燕姿、A-Li角逐歌后，五月天七项提名引爆期待。
15年，周杰伦凭借《哎呦，不错哦》入围最佳专辑，莫文蔚、张惠妹争夺歌后。
20年，邓紫棋、梁静茹、魏如萱竞争激烈，吴青峰、周华健争夺最佳男歌手。
但从23年开始，情况似乎急转直下。
24年的最佳新人奖得主是洪佩瑜，其作品是《明室》。
到了今年，整个最佳男女歌手入围名单中，新人仅占两席Karencici 和柏霖 PoLin。
Karencici虽然在 2025 年与 pH-1 合作推出单曲《GOSHA》，并与 ØZI 在香港的音乐会上同台演出。
但作为新人，她的作品数量和影响力显然还不足以支撑 “歌后”的头衔。
柏霖PoLin虽然凭借《允许万物破碎》入围，但他的音乐风格偏向小众，市场认知度有限。
反观蔡健雅、魏如萱等老将，他们的作品虽然依然保持着高水准，可连续多年入围甚至获奖，难免让人产生审美疲劳。
金曲奖的评审机制向来饱受争议。
2021年田馥甄爆冷击败万芳夺歌后时，评审团解释称“鼓励流行性”，却牺牲了艺术性。
再比如今年方大同遗作《梦想家》直接入围最佳华语专辑奖项，理由是“用生命燃烧创作”，但专辑中《才二十三》等歌曲被指旋律陈旧，更像是“情怀加分”。
更令人费解的是，落日飞车与韩国乐团HYUKOH合作的《AAA》入围七项大奖，被质疑“国际化包装胜过音乐本质”。
反观2023年告五人、草东没有派对等独立乐团的崛起，今年的提名反倒显得保守。
华语乐坛的深层危机，在金曲奖的提名名单中暴露无遗。
03、华语乐坛困境
近年来，流量明星凭借粉丝经济占据了各大音乐平台的榜单，而真正有实力的音乐人却举步维艰。
翻看音乐榜单的前几名，无一不是流量明星，什么“时代少年团、易烊千玺、肖战”。
看着排名很靠前，实则他们的歌甚至都只有粉丝听，也全靠粉丝打投。
据业内人士分析，华语乐坛实体唱片销量自2015年后断崖式下跌。
周杰伦、蔡依林等天王天后从“一年一专”变成“三年一专”，靠巡演维持收入。
就拿此次的《歌手2025》来说，面对请不来歌手的争议，制片人直言：
“大家在网上讨论的歌手能请的都请过了，台上这八位和未来会来的，是现在乐坛中能请到，能唱现场的，够胆来的，最好的阵容。”
《歌手》全开麦，全球直播的形式，让不少歌手望而却步。
不是说不给新人机会，可音乐好不好一听就知道。
一些新生代歌手为迎合短视频平台，大量生产“15秒爆款”的口水歌。
最近在各大平台爆火的《跳楼机》，毫无逻辑、歌词直白，竟也能火的一塌糊涂。
据说已经为歌手带来了超过千万的收入。
再者说如今的金曲奖，既无法吸引流量，又难以扶持独立音乐人，陷入“高不成低不就”的尴尬。
从提名作品来看，情歌仍是主流，电子元素跟风堆砌，中国风沦为“古风歌词+五声音阶”的套路。
从陈珊妮到草东没有派对，独立音乐始终是金曲奖的亮点。
若能扩大评审团多样性，引入更多跨界评委（如影视、文学界），或许能打破“同温层评选”的僵局。
结语
25年金曲奖的提名名单，让我们看到了华语乐坛的危机。
新人断层、原创凋零、评审保守……但这并不意味着华语乐坛已经 “完了”。
只要我们愿意给新人机会，支持真正有实力的音乐人，华语乐坛依然有机会重现辉煌。
部分参考资料：
金曲奖官方|第36届金曲奖 主视觉公开．2025
Vogue Taiwan金曲獎｜金曲36完整入圍名單一覽！魏如萱、蔡健雅、戴佩妮競爭歌后；蕭煌奇、李榮浩爭歌王．2025
大江网|第36届金曲奖入围名单公布，歌手方大同获四项提名.2025
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