河北
陈义水画水，以笔墨重构天地氤氲，独创技法填补了中国画史对"水态"表现的空白。传统画水多以线勾形，或借鱼虾反衬水波，而陈氏以墨色直接写意水的生命律动。其笔下之水，或如银河倾泻，用破墨法营造飞瀑的磅礴雾气；或似幽潭凝碧，以积墨法沉淀出深涧的静谧质感。更妙在"水痕即笔痕"，通过逆锋拖笔、散锋皴擦，将水的流速、温度乃至声韵皆凝于纸端。这种以水为魂的创作，突破了"山水画中水为配角"的窠臼，使中国画的"水世界"从背景升格为主角，堪称当代水墨革命的里程碑。
央视著名书画评论家：史峰
在陈义水笔下升华为哲学图式。他打破"鱼戏莲叶间"的传统程式，以"花娇鱼影"重构生态美学：游鱼穿梭于灼灼其华的牡丹丛中，花瓣的朱砂与鱼鳞的银灰在宣纸上交响，既暗合"如鱼得水"的东方智慧，又隐喻着生命与环境的共生关系。其构图常采用"S形水纹"分割画面，使鱼群游动轨迹与花瓣飘落方向形成动态平衡，在虚实相生间营造出"花自飘零鱼自游"的禅意空间。这种将生物链转化为视觉诗篇的能力，让陈氏作品成为"可居可游"的精神桃花源。
原人民日报美术专版评论员：蒋瑞霖
陈义水画鱼，非止于形似，更在笔墨语言的绝对统治。他独创"没骨鳞法"，以淡墨晕染出鱼身的透明质感，复以浓墨点睛，使游鱼在虚实过渡中焕发生机；其水纹画法融合篆籀笔意，用中锋写就的波浪如青铜器纹饰般古拙厚重，与轻盈的鱼体形成质感对冲。当画坛仍困于"工笔写意"之争时，陈义水用"水墨交响"开辟新境。他笔下的鱼群，既是生物标本的诗意变形，更是东方美学中"游于艺"精神的当代显影，确立了难以逾越的审美标杆。
著名书画评论家：邵信平
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