古代“黑科技”失蜡法：造出曾侯乙尊盘，却差点被遗忘？

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本文内容均引用权威资料结合个人观点进行撰写，文中已标注文献来源及截图，请知悉。

失蜡法这个听起来有些陌生的词，其实是一种曾经创造出无数青铜奇迹的传奇工艺，比如我们熟悉的曾侯乙尊盘、云纹铜禁，那些繁复精巧的纹饰和造型，很多都是通过它才得以实现。

而这项技艺展现了古人的智慧，却也曾在历史中鲜为人知。

千年铸魂，巧夺天工的失蜡之技

失蜡法就是先用蜡做出个模型，然后想办法让蜡“消失”，再把空出来的地方灌满铜水，最后得到青铜器的这么一种铸造手艺。

具体做法是工匠师傅们会先拿起蜂蜡，仔仔细细地雕刻出器物的每一个细节，不管是鸟翅膀上细密的羽毛，还是龙身上缠绕的姿态，都得先用蜡一点点做出来。

这蜡做的模型就是将来青铜器的“初稿”，它长什么样，最后铜器基本就什么样，那股子精气神也打这来。

蜡模捏好了下一步就是给它“穿衣服”，工匠会用调配好的细泥巴，把蜡模整个包起来，一层又一层，严丝合缝，只在顶上留个倒铜水的小口子，再开一两个出气的小孔。

等这泥巴胚子自然风干，就该进窑焙烧了。火一烧泥胚不仅变得又硬又结实，更关键的是里头那件蜡模受热会全部融化，顺着之前留好的孔洞淌个一干二净。

这一下，“蜡化了，留下了空腔”这步就是失蜡法的核心。它跟以前那种得分开做模子再拼起来的范铸法不一样，范铸法免不了会在器具上留下合模的线或者多余的边角

失蜡法做出来的东西表面光溜，能最大程度还原蜡模最初的设计。一些结构特别复杂、细节特别精巧的造型，甚至中间掏空的设计，都能用失蜡法实现。这样不仅东西能做得更轻巧，还能省下不少珍贵的铜料。

等到滚烫的铜水灌进陶范的空腔里，慢慢冷却凝固，工匠们才小心翼翼地把外层的陶范敲掉。一件闪着金属独有光泽的青铜艺术品，就这么从泥壳里“破”出来了。

整个流程听着好像不难，但从选什么蜡、怎么雕，到泥巴怎么配、火候怎么掌握，每一步都非常讲究，哪一个环节出了岔子，都可能让所有的努力白费。这门手艺，靠的就是匠人日积月累的经验和那份专注劲。

然而，谈及失蜡法铸造的青铜器，湖北随州出土的曾侯乙尊盘则是绕不开的丰碑。

青铜史诗，失蜡法铸就的无双瑰宝

提起曾侯乙尊盘，那可是春秋晚期一件响当当的青铜重器。尊与盘巧妙地连为一体，器身上下，密密麻麻全是蟠螭纹、龙纹、凤纹，初见之下，确实让人眼花。

尤其是看那尊口和盘身上的龙蛇，一层叠着一层，互相缠绕纠结，工艺不是一般的复杂。很多地方还是镂空的，前后交错特别有立体感

要是用老法子范铸法来做，想制造这么精细，还没有一点铸造接痕的设计，那简直是想都不敢想。

于是，秘密就在于失蜡法。工匠们先用蜡精心雕出这些细小的附件，然后再通过焊接或者铸接的办法，把它们跟器物主体严丝合缝地连在一起。这么一来，那些蟠螭、龙蛇，就显得特别生动，呼之欲出充满了动感。

不光是曾侯乙尊盘，河南淅川下寺楚墓挖出来的云纹铜禁，也是失蜡法应用的杰出代表。你看那铜禁的四周和禁面，趴着十二只龙形异兽作底脚；禁身则是由好几层镂空的云纹铜梗撑着连着。

那些云纹一层又一层，中间的缝隙细密又均匀。如果不是失蜡法，用沉甸甸的青铜做出这种轻盈灵动的感觉，真是太难了。

除了这些名气响当当的国宝，考古还告诉我们失蜡法在古代中国可不是个别现象。就拿云南晋宁石寨山出土的滇文化青铜器来说，里面就有不少用失蜡法做的活灵活现的场景和复杂部件。

比如贮贝器上面，那些祭祀、打仗、干活的立体小人，人挨着人场面热闹，细节也一点不马虎。这就能看出来，失蜡法要表现复杂的故事场面也是一把好手。

可问题来了这么厉害的失蜡法，为什么在后来的史书里好像不怎么见着提，甚至让人觉得它是不是被遗忘了？这事还真不是一句技术失传了就能说清的，背后是好几种历史原因缠在一块的结果。

绝唱余音，何以一度淡出历史舞台？

我们必须认识到，中国青铜时代的主流铸造技术是范铸法，尤其是在体量巨大的商周礼器制造中，范铸法凭借其可分模、可重复生产、适合制作大型规整器物的特点，占据了绝对的主导地位。

范铸法虽然在细节表现上不及失蜡法，但其技术体系成熟稳定，能够满足当时社会对青铜礼器的主要需求——威严、厚重与规范。

而失蜡法虽然能创造出令人惊叹的艺术效果，但其工序相对更为繁琐，对工匠的技艺要求极高，制作周期也可能更长。每一件失蜡法作品，几乎都是独一无二的艺术创作，难以进行大规模的标准化生产。

因此，在追求效率和满足礼制需求的古代社会，失蜡法可能更多地被应用于那些追求极致艺术效果、不计成本的特殊器物，或是特定区域、特定时期的创新尝试

它更像是一位技艺高超的“特种兵”，在关键时刻展现出令人炫目的才华，却难以成为大规模装备的“常规部队”。

随着时代的变迁，青铜器的社会功能也发生了变化。铁器的兴起，逐渐取代了青铜在生产工具和兵器领域的主导地位。

到了汉代以后，这种不惜血本、调集全国资源去铸造大型复杂青铜礼器的风光日子，基本是一去不复返了。

但这并不意味着失蜡法就此销声匿迹，恰恰相反它在新的领域找到了用武之地，比如一些工艺精湛的汉代鎏金铜器，还有后来魏晋南北朝时期那些神态各异的佛教造像，细究起来很多都是失蜡法工艺的产物。

只是，它最耀眼、最能展现其技术极限的舞台，也就是那些结构繁复的大型礼器确实是少了很多。而偏偏关于这项技术的文献记录，要么是压根找不着，要么就是几句话带过语焉不详。

这就造成了一个结果后世的人们，对失蜡法究竟是怎么回事，一度是云里雾里，认识非常模糊，这种状况一直持续到近代。

随着现代考古学的介入，一批批深埋地下的珍贵文物重见天日，局面才彻底改变。尤其是像曾侯乙尊盘这样的“明星文物”一出土，那复杂到令人咋舌的结构，直接刷新了我们对古人技艺的认知。

所以今天当我们有机会亲眼目睹这些沉默了千年的精美器物，比如曾侯乙尊盘上那些层层叠叠、玲珑剔透的蟠龙纹饰，那种视觉冲击力和背后所蕴含的智慧与专注，真的会让人从心底里生出一股敬畏。

信息来源：《厉害了！绝世孤宝有了“数字分身”》，新华网，2024年6月9日。

信息来源：《曾侯乙尊盘：人间巧艺夺天工》，阅读时代杂志，2022年11月8日。