电影业，正式倒退回2012年

4月的中国电影票房，竟然比2012年4月的数字还要低。

其实还有另外一个数字更吓人：2012年全国只有3200多家电影院，但现在多达1.1万多家。

也就是说，在全国银幕数量增加3倍多的情况下，电影票房却只能跟2012年保持差不多一致。

别看《哪吒2》很火，但一部电影救不了整个电影行业，反而衬托出整个行业的萧条。

电影票房，带我们梦回了13年前。到底为什么会这样？

事实上，电影业的冷却是整个经济大环境“退烧”的表现。之前从2017年到2021年的电影行业火热，是“虚胖”而不是真实的、健康的增长。

电影业当年烧钱有多疯，如今寒意就有多刺骨。

从2015年起，电影行业一度成为资本的宠儿。地产公司、互联网巨头、P2P平台、甚至卖家具的、做白酒的，全都一窝蜂冲进来，理由很简单：电影是“内容产业”，未来是“国运所系”，而且看起来赚钱快、话语权高、光环还大。

于是资金砸进来，明星片酬飙升到天际，剧本可以没有，IP必须要有。一个破小说改编权被炒到几千万，一个烂导演只要跟资本走得近，也能挂帅百亿项目。

这哪是拍电影？分明是在拍“资本项目”。

在这场游戏中，真正被消费的不是观众，而是信仰——对电影艺术的信仰、对内容价值的信仰。

就像中国其他那些被炒作的行业一样，电影业的虚火伤害的，是对这个行业本身的不尊重。如今各地疯狂上马音乐节，但屡屡传出音乐人去现场演出被吃“闭门羹”的事情，他们眼中音乐人根本就不是值得尊重的，音乐节的本质也早已脱离了音乐本身的信仰。

电影界都把寒冬归结为疫情原因，但这其实不过是催化剂，资本出逃才是致命一击。三年疫情摧毁了影院端的现金流，但更重要的是，它让资本明白了一个残酷的现实：电影，不是一个能快速套利的生意。

热钱最怕“慢”，电影却天然节奏缓慢：项目开发要时间，审批要时间，制作要时间，排片还得看脸色。更别说，票房的不确定性让这个“投资品”天然带着赌博属性。

所以，狡猾的资本开始撤退。那些靠讲故事“圈钱”的公司破产清算、裁员重组；“影视概念股”不再是二级市场的宠儿；曾经满口“十亿票房”梦想的导演，如今开始直播卖货或沉寂无声。

很多资深演员，现在都根本无戏可拍。

那些一度活跃在台前的影视资本大佬，一个个要么“转型文化创意”，要么干脆转向AI、芯片、新能源。这些人不是爱电影，他们只是爱钱。电影不香了，他们立刻跑路。

资本褪去之后，真正的问题浮出水面：

创作者缺乏基本的内容自驱力。 以前是资本逼着人“快产出、快上线”，没有机会深耕剧本，现在没人逼了，发现大多数所谓“导演”其实连个像样故事都讲不明白。

行业生态被惯坏了。 被资本哄过一次之后，行业上下都对“成功”有一种扭曲认知——必须大制作、大明星、炒作营销、线上带节奏。如今资源枯竭，这种路径完全失灵。

观众不再好骗了。 曾经一张名脸+热搜就能换十亿票房，如今观众早被薅怕了。小红书、豆瓣、知乎让电影的口碑真相几小时内就能穿透宣传泡沫。

可以说，中国电影的问题不是什么“周期下行”的遮羞布，而是长期被虚假繁荣绑架后的信用破产。

电影作为一门艺术要怒吼了：老子不是资本的提款机！

但是，中国电影已经濒死。

所有行业本质上都有个周期，电影也不例外。但中国电影的周期性低谷，并非自然波动，而是人为制造的“空心繁荣”塌陷。我们把电影当成了“金融资产”，但却没有给它时间成长、沉淀与积累，更谈不上耐心的创作。

当90多岁的美国名导伊斯特伍德还在扎实拍电影，中国30多岁的“电影大佬”就已经“退休”玩其他资本运作了。

导演？算个屁！只是资本的工具罢了。

各行各业的人，什么时候才能认真对待一个行业本身，而不是把一切行业都当作下金蛋的鸡？

中国的“全球电影业霸主”地位当年是怎么吹起来的？“中国票仓全球第一”、“十亿人看电影”、“国产片崛起”……这套话术被无数PPT里复读过。但资本最精明，他们比谁都明白：讲资本故事的能力如果不能转换为讲好电影故事的能力，这行就没未来。

现在资本一走，讲故事的人就傻眼了：没人买账了，没人投钱了，没人为情怀买单了。

很残酷地说，中国电影正在经历一场迟来的市场化清洗。 未来几年，没有内容、没有执行力的公司会全面出局；投机者会彻底离场；而真正热爱电影、愿意沉下心来做内容的人，将成为这场“大退潮”后的幸存者。

别再指望下一部《流浪地球》或《长津湖》乃至《哪吒》带动全行业复苏了，救命药不是票房奇迹，而是系统性的信任重建、创作机制重建、行业规范重建。

“打鸡血”式发展，代价是耗尽整个行业的生命，最后一地鸡毛。

电影业是中国很多行业的缩影，而资本的背后则是权力的狂欢。当权力之手裹挟着资本的暴风雨掠过各种各样本应单纯的行业，所到之处就像蝗虫群经过后一样，将寸草不生。