湖北
文/梦里诗书
尽管《雷霆特攻队*》以“反英雄”为卖点，但从成片来看，其内核仍旧没有带来任何新颖的看点，主角团“被迫组队-内部冲突-对抗外敌”的三段式结构，还是换汤不换药的漫威剧本复刻，由此角色间的化学反应也只能是依靠台词生硬的去堆砌所谓的人物弧光，叙事逻辑与类型探索上的空洞，暴露的是漫威电影英雄宇宙的积重难返。
为什么说漫威电影英雄宇宙的今天已经积重难返？对于普通观众而言，《雷霆特攻队》像是一道布满暗语的谜题。这部漫威的缝合怪，其观影体验高度依赖观众对漫威超英宇宙的认知储备，你必须看过《黑寡妇》 《黑豹2》 《蚁人2：黄蜂女现身》，乃至《猎鹰与冬兵》 《鹰眼》 的剧集，并且对所有人物了熟于心，才能明白电影中遍布的各种联动，当漫威宇宙迈向扣人心弦的《复仇者联盟4》时候，这固然不是一个问题，但当一部观感平平的作品仍旧玩着这套把戏，那些对漫威宇宙仅存模糊印象的观众，只能是雾里看花，而即便对于能了解前因后果的我来说，也厌倦了这种玩法。
从叙事结构看，影片试图用“政府阴谋论”与“精神分裂反派”这两点来制造戏剧张力。瓦伦蒂娜组建反派特工团队的桥段，本可成为电影打开新看点的切口，但整个故事从中段开始又一次的迅速滑入了力量失控的超英片逃离，电影看似在人物上做出了一些关于创伤与救赎的内容，但电影最后还是将这些情感，简化为了正义必胜的俗套结局。这样的模板化剧情，本质上使很多的人物情感戏变成了废戏，其既无法左右剧情的发展，也无关紧要于人物的成长。
这种想去刻画人物心理，又无法找准切口的别扭，使这支所谓的雷霆特攻队，在角色塑造上是扁平的，弗洛伦斯·皮尤饰演的叶莲娜被赋予“二代黑寡妇”的标签，其脆弱与强悍的交织本可成为人性复杂的写照，但角色成长弧线始终困于“为姐姐复仇”的原始创伤。当她的自我怀疑仅通过几句台词草草带过，观众看到的不是觉醒的个体，而是漫威流水线上生产的情感符号。更具讽刺意味的是哨兵这个角色：刘易斯·普尔曼贡献了极具压迫感的表演，其精神分裂设定本可深入探讨超级英雄的人格异化，但实则沦为了动作戏的噱头，结尾更是虎头蛇尾，而红色守卫的浮夸幽默、模仿大师的机械复制能力，这些本可拓展的支线，最终沦为调节节奏的调料。
在主题表达上，影片陷入既要深度又要爽感的分裂状态。导演试图通过“问题英雄”探讨救赎命题，却未能摆脱漫威的营销惯性。当黑暗痛苦的设定沦为煽情工具，所谓的黑暗更像是对观众心理治愈的精准狙击。最荒诞的莫过于结尾的价值观反转：团队以“正义”之名摧毁哨兵，却默许美国政府利用他们清除异己。这种叙事上的精神分裂，暴露出漫威制造的仍旧是流水线上的工业产物，英雄的集结与分别成为了营销的把戏，黑暗中的救赎沦为了消费主义的噱头，再深刻的命题也只能变得苍白。
雷霆不快，积重难返。《雷霆特攻队》就观感来说，算是《美国队长4》后的一次触底反弹，但它不可能担起为漫威宇宙续命的重担，电影本质上仍旧还是被困于漫威宇宙高潮后的窘局里。当创作沦为粉丝向的密码游戏，当叙事变成流水线上的工业产品，所谓“反英雄”便失去了一部面向大众，真正为“反”叫好的意义。
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