专访冯明珠：两岸故宫的交流与合作

主持人:

您曾经担任过台北故宫博物院的院长，在此期间，为故宫文物的保护和传承，以及推动两岸故宫交流合作做出了很多努力。可否请您向我们简要介绍一下，两岸在故宫文物的保护、传承以及合作方面有没有什么让您印象比较深刻的事例呢？

冯明珠：

两岸故宫从1949年分开了之后，差不多一个甲子都没有什么交流，一直到2009年前后才开始恢复交流，此后8年可以说是水乳交融、密切联系。扣着不同的主题，我们推动两岸故宫进行了很多交流合作，从文化展览到学术研讨，从图书出版到文创推广，各个领域都有涉及。我们共召开了4届两岸故宫学术研讨会，就很多历史文化专题进行了深入详细的学术探讨，取得了很多具有建设性的研究成果。

就我而言，那个时候一个让我非常高兴且振奋的点是，我做这件事情并不代表我自己一个人。在那段时间里面，我看到很多故宫人——台北故宫人、北京故宫人，非常热烈地交流，甚至有一些故宫的老人就是当年押运文物到台北故宫的老人，他们仍然还在，听到两岸故宫恢复交流的消息都非常兴奋。因为两岸故宫原来就是一座博物馆，现在却被分隔在海峡两岸，有这种交流的机会，他们作为亲历者其实是非常激动的。

两岸故宫有很多项目合作，但对于社会影响最深刻的应该是两个展览，一个是雍正展，另一个就是《富春山居图》展。《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年完成的纸本水墨画，但在明朝时期被一位收藏者烧断了，分成了两段，前段叫做《剩山图》，收藏于浙江博物馆，后半段叫《无用师卷》，收藏在台北故宫博物院。2011年6月，在两岸故宫以及很多文博界人士的共同努力下，我们在台北故宫举办了《富春山居图》的合璧画展——《山水之间》，当时造成了很大的轰动，大家几乎要排两个钟头左右才能够一睹它的全貌。即便今天去回溯历史，第一次，中国的水墨画能够吸引到这么多人排队，就是这场画展。

为什么这样一幅山水画能够如此吸引人？我认为，它不仅仅是艺术，同时更是一段历史，是分隔之后又合璧的感人肺腑的历史，它承载着两岸同根同源、却海峡相隔，但最终跨海相见的这样一种蕴含着浓厚情感与文化积淀的心灵寄托，所以才能够如此打动人。

作者 | 章云临

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