在盐田千春的红与黑中，通往「静寂之空」

当物质消逝、躯体消亡、时间流逝，人类如何通过记忆、艺术与信仰，在无我的宇宙重构存在之锚？

在盐田千春（Chiharu Shiota）的“静寂之空”（Silent Emptiness），开放的空间与流动的气韵，形成“静寂”的精神特质，构建起充满诗意、冥想、哲思的流动场域。它不仅是一场展览，亦是一次对 “空”悟化的旅程。

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水镜、木椅、红黑丝线、素白衣裙、禅宗门庭、洞石古舟......空气里凝聚的神秘与肃穆、黑与红构成的沉重诗意，使得“静寂之空”与红砖美术馆外北京野蛮生长的春形成了一种天然的隔离与对抗。

“静寂之空”，红砖美术馆展览新闻发布会现场，2025

盐田千春1972年生于日本大阪，现居德国柏林。2008年她被日本政府授予 “文部科学大臣新人奖”，2025年再次被授予“艺术选奖文部科学大臣奖”。她的创作灵感往往来自个人经历或情感，并将其扩展为人类普遍关注的问题，如生命、死亡和关系。

她通过收集既存的日常物件，如鞋子、钥匙、床、椅子和裙子，使它们被吞没在巨大的线织结构中，重新定义了记忆和意识的概念，同时也通过雕塑、绘画、行为影像、照片和画布来呈现自己的表达。

Photo by Sunhi Mang, ©VG Bild-Kunst, Bonn,

2025 and Chiharu Shiota

从挖掘并使用东方元素与在地材料创作出的一系列全新特定场域装置，到行为影像作品、特别绘制的手稿，以及文献图片、影像资料，此次展览不仅是对盐田千春“缺席的存在”这一核心命题的深化，更以她独特的东方哲思与跨文化经验为脉络，将东方哲学中的“空”转化为可触可感的视觉沉思。同时也在解答，这位来自东方的女性艺术家，如何一步一步走进了全球当代艺术视野。

人类存在的回应

重构“空”的诗学

在这次展览中，盐田千春特别强调了红砖美术馆的空间特质，将东方园林的静谧禅意与西方建筑的秩序感融合，让不同文化之间有了深层的共鸣。

“盐田千春以纤维为经、旧物为纬，编织出‘空’的当代诠释——它非虚无，而是万物依缘而显的自由，直面生死后的慈悲。”在红砖美术馆馆长、策展人闫士杰看来，盐田千春的“空”不属于任何地域，而是对人类存在的终极回应。

在作品《通往静寂之门》中，古老的藏地门庭被红线包裹。紧密缠绕着的线延展、撕裂了墙壁，又蔓延至走廊，似乎是在拼命挣脱空间的束缚。“在东亚文化中，红线作为一种‘精神纽带’牵动着人与人之间的情感与精神联系。被红线包裹的门廊不再仅是一个物理通道，而成为了精神的入口。”盐田解读道。

盐田千春，《通往静寂之门》，2025

“每一次入睡都是死亡的预演——一次超越身体的旅程。”《意识的蜕变》引入“庄周梦蝶”的哲思，通过悬浮的蝶翼与残留体温的床铺，挑战肉身与意识的二元对立。

盐田千春，《意识的蜕变》，2025

在东方文化中，石头关乎哲学与信仰，是人们理解宇宙、建构意义的载体。《时间的回响》使用的三块石料源自汉白玉矿场开采时遗留下的废料。从岩石孔洞中冒出的黑色丝线在空间中翻涌，风化、水蚀、采矿，它们承载着时间的痕迹，也见证了人类的介入。

盐田千春，《时间的回响》，2025

生根的记忆

突破性的在地创作

“这次展览，从五年前就已经开始计划，又经历了三年的疫情终于得以呈现。在接受这次邀请的时候，馆长曾经跟我说请一定把这次的展览实现为‘人生中最好的一次展览’，我当时非常的犹豫，觉得也许未必能够实现，但是这次展览终于得以呈现的时候，大家都说这个展览在他们看来是最好的一次展览，所以我感觉非常开心。”盐田说。

盐田千春，《生根的记忆》，2025

“在地创作”是“静寂之空”的重要关键词之一。盐田根据红砖美术馆的空间与环境，挖掘并使用东方元素与在地材料，创作了6件全新特定场域装置，其中对盐田而言最具突破性的便是《生根的记忆》。

作品的主体是一艘来自河北邢台朱庄水库的巨大木船。据说朱庄水库的大坝建成后，山麓被淹没，当地人的生活方式从 “靠山吃山 ”转变为 “靠水吃水”。船退役后，一棵树从船体里生长出来，树与船之间似乎形成了一种奇妙的轮回。

当时闫士杰把船的图片拿给盐田看，她立刻产生了浓厚的兴趣，“把长十二米的一艘船和船中间的树以及树根全部挖起来移到展厅里，这件事给了我很大的震撼。”

在空间中，盐田用红色的绳子制造了一场温热的“记忆之雨”，滋润着这棵从船中生长出的树，让它的根须延展，焕发新生。也给来访者开辟出一条隐秘的小径，能够放慢脚步，驻足观看。

“今天早上我还给这棵树浇了水，也深刻再次感受到生命的力量。”开幕当天，盐田感触地说。

盐田千春，《灰烬中的联系》，2025

《灰烬中的联系》也是她来到红砖美术馆后开始创作的作品。起初先是去市场买了二手的椅子进行燃烧，但结果并不理想，后来又反复试验，才达到效果。“过程非常痛苦，”盐田坦言，“但有非常强烈的成就感。”

跨国文化的旅行者

流离中的自我觉醒

从日本出发，在欧洲生活了几十年，后又旅居德国，盐田千春无疑是一个跨国文化的旅行者。在与癌症抗争的过程中，她仍然有三百多个展览在世界各地展出。“她的沉默，她的思乡，很多的情感，构建了她主要的艺术脉络。”闫士杰评价道。

盐田千春，《多重现实》，2025

盐田千春的创作始终游走于“东方基因”与“全球经验”之间。这种“流离中的觉醒”始终贯穿于她的作品，譬如此次展览的装置《多重现实》，以空荡的连衣裙为载体，既是对“第二层皮肤”的隐喻，亦是对“肉身消逝后灵魂起舞”的追问。

昏暗的光线中，空荡的衣裙不停旋转，倒映在水面上，呼应着艺术家对“缺席的存在”的诠释，即“衣服承载个体的记忆、情感与经历，是自我的延伸”。

盐田千春的作品是关于人性本质的深刻沉思，无论载体是装置或影像，她都能将平凡转变为不平凡。如同红砖美术馆资深研究员乔纳斯·斯坦普所言：“盐田千春在当代艺术界的卓然之处，在于她创造出智性深邃却情感可及的作品。当我们身心沉浸于她的装置时，无需学术注解，便能感受其震撼力量。”

Photo by Sunhi Mang, ©VG Bild-Kunst, Bonn,

2025 and Chiharu Shiota

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首席合作媒体

TimeOut北京

编辑：大蓝

摄影：笙笙

部分图文资料：红砖美术馆提供

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