观察丨微短剧盛行“拿来主义”,版权保护迫在眉睫

在当下的互联网视听领域，竖屏微短剧以其独特的快节奏、强情节和碎片化、个体化的观看灵活度，迅速吸引了大量用户，对长剧集形成有力冲击，也成为影视行业新宠。但在微短剧迅猛发展的过程中，一系列版权问题也逐渐浮出水面，严重制约着行业的健康发展。

2024年7月，中国网络视听节目服务协会发出“微短剧版权保护倡议书”，此后，包括爱奇艺、优酷、腾讯视频、芒果TV、抖音、快手、B站等在内的各大平台积极响应，针对微短剧行业出现的抄袭、搬运、翻拍等版权问题提出具体整治措施和投诉通道。时间过去大半年，如今微短剧行业存在的版权问题是否有所改善？

“一本多拍”利好行业？警惕侵权界定模糊化

剧本，是一剧之本。在微短剧的创制作越发精品化的当下，行业也越来越重视剧本创作。但剧本抄袭、未授权翻拍并不少见，剧本端的版权保护，是目前微短剧方面最薄弱的环节之一，但其维权却颇有难度。

首先，微短剧的“一本多拍”几乎是行业默认的“正常现象”。比如据不完全统计，爆款短剧《过分野》至少有7个版本、《咬清梨》4版、《好一个乖乖女》至少3版。微短剧的核心观众也习惯于“一个故事多组班底”，甚至会对比多个版本，挑选自己喜欢的演员班底进行观看。

在首届中国电视剧制作产业大会上，红果短剧平台的负责人宣布：2025年，红果短剧将推出“剧本共享平台”，每日更新超100部优质剧本，合作方可免费获取拍摄授权，促进剧本流通与复用，提升制作效率。这无疑对制作公司是利好，经受市场验证和通过审核的剧本当然降低了制作风险。

据编剧白晓（化名）透露，现在某些平台的IP库，制作公司多次选中剧本或者小说来做微短剧，作者就可多次获得收入，“以前写长剧，可不敢想还有这种‘一鸡多吃’的好事。”白晓介绍，大多数时候，长剧剧本的版权被甲方买断，无论剧本IP后续开发成游戏、小说、电影，还是其他翻拍，收益跟编剧已经无关了。

所谓“剧本（IP）共享”看似利好制作方、创作者、观众的三赢局面，但隐藏的问题可能有二：

一，既然“一本多拍”很常见，那哪些是抄袭侵权行为，哪些是行业默许的商业操作，从整个市场的角度来说，就更难界定了。

二，短时间内的“一本多拍”是在快速榨干一个IP的生命力。也许从短剧角度来说，本来就没有一个IP能隽永长存，但这种一窝蜂的创制作状态，也在迅速消耗观众对某类题材的耐心和兴趣，对短剧剧本端创作长远来说，并非好事。

另外，某头部微短剧制作公司的工作人员吴明（化名）向笔者透露，更难维权的剧本侵权行为来自海外市场，他们公司的爆款短剧多次遭遇同行“像素级复刻”，但剧本翻译成了英文版，找外国演员演出，在海外平台上线，导致维权成本和维权难度更高，“有时候（维权）实在划不来”。

“蹭热度”和“擦版权的边”

蹭长剧爆款的现象，在微短剧领域也屡见不鲜。许多微短剧为了快速吸引观众眼球，不惜抄袭长剧作品的创意、情节，甚至台词。

有观众发现，某部微短剧与一部热门长剧在剧情设定和人物关系上几乎如出一辙，只是将场景和角色名字进行了简单替换。还有一些微短剧通过蹭长剧爆款的热度来吸引流量，比如在剧名中使用与热门长剧相似的词汇，或者在宣传中故意误导观众，让他们误以为两者之间存在某种关联，点进去观看，又大失所望。

“你说人家抄了？好像也没抄多少，无非就是爱蹭。”白晓坦言，“微短剧本来就是流量生意，怎么流量大，就怎么操作。那最近流量高的爆款长剧肯定就不能放过，不蹭你蹭谁？”而微短剧创制作周期短，上线审核快，一部长剧爆款也许还没收官，一部“蹭热度”的短剧也许已经稳稳上线，这是长剧不可能具备的速度优势。

此外，众所周知，音乐在影视剧中起着气氛渲染的作用，好的音乐能增强剧情的感染力，提升观众的观看体验。影视剧音乐中不乏脍炙人口、流传几十年的经典之作。而在微短剧行业，音乐的使用存在着诸多模糊地带和侵权风险。

首先，在长剧制作中，由于成本和版权意识等因素，制作方通常对音乐版权的使用会比较谨慎，一部长剧通常要么原创BGM，要么选择几首合适的歌曲作为配乐，并且确保获得相应的版权授权。而歌曲版权使用的购买价格，则受到了艺人、歌曲的知名度，使用时长，传播广泛度等多方面因素影响。一首知名艺人演唱的华语金曲，在影视剧中使用，版权价格从几万到几十万都有。

在微短剧中，以“歌后歌王流”题材为例，这类微短剧通常讲述男女主重生成为歌王歌后，有着强悍的原创和歌唱能力，输出无数金曲，名利双收，逆袭成功，以此让观众爽到。但值得注意的是，这类微短剧很多会大量使用知名度极高的歌手演唱的华语金曲，其中不乏张韶涵、赵传、张宇、邓紫棋等歌手的作品，但其版权情况却扑朔迷离，甚至引来观众在评论区质疑：“买版权了吗？”“这不一告一个准？”

据笔者观察，某部“歌后流”微短剧在短短几十集中，竟然使用了十几首华语金曲，掐指一算其版权费用，对于微短剧的平均单部制作成本来说，已经堪称“天文数字”，剧方有没有拿到版权？又是如何拿到版权的？不免让人非常好奇。但笔者咨询了不少短剧平台或制作方，对配乐版权一事都含糊其辞，“可能买了吧”。

根据《中华人民共和国著作权法》第五十二条，未经著作权人许可，以摄制视听作品的方法使用作品（如将歌曲录入短剧中），或者未经许可演唱他人歌曲并获取经济利益的，都构成侵权。这意味着，如果短剧制作者或演唱者未经歌曲著作权人许可，擅自使用歌曲，就可能面临法律责任。

法律风险客观存在，真的会有大量制作方无视风险，大胆“擦边”？笔者对此表示困惑，倒是一位短视频平台的综艺制作人启发了笔者。据制作人李仁（化名）透露，他参与的某竖屏综艺大量使用一些热门歌曲供艺人唱跳表演，但这些歌曲全部没有支付版权费用，“就是‘擦版权的边’，赌的就是直播的即时性，以及没人会查我们的回放”。笔者问，如果查到了呢？对方坦言，老板可能觉得“被发现了再替换下架道歉补这笔费用，也比事前花掉这笔预算强”。

而当部分微短剧制作方在用“擦版权的边”来“降本增效”时，微短剧自己也深受版权得不到充分保障的危害，特别是微短剧中的爆款，和长剧一样深受盗播的苦。

在部分网络平台上，存在大量出售微短剧盗版资源的账号，单部剧价格从几块到十几块不等。比如前不久爆火的四川方言短剧《家里家外》在某社交平台上就存在大量付费盗版视频合集。由于盗版资源传播渠道众多，取证难度大，维权成本更是高。毋庸置疑，盗版现象正在挤压行业的市场环境，成为制约行业健康发展的瓶颈。

目前看来，在微短剧行业迅猛发展的同时，版权保护也在面临严峻挑战，部分创制作从业者的“拿来主义”也应该反思。只有通过加强行业自律、完善法律法规、提高版权意识等多方面的努力，才能为欣欣向荣的微短剧行业的可持续发展，营造一个健康、有序的环境。

尔了了

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