林良画鸟，逸趣天成

林良（约公元1428年-1494年），字以善，广东广州府南海县扶南堡（今广东佛山市南海区大沥镇奇槎社区上村）人，明代著名画家，广东绘画史上第一个进入主流性行列的画家。

史料记载“林良吕纪，天下无比”，他因善画而被荐入宫廷，授工部营缮所丞，后任锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿。绘画取材多为雄健壮阔或天趣盎然的自然物象，笔法简练而准确，写意而形具。

林良《双鹊图》

林良是明代院体花鸟画的代表人物，也是明代水墨写意画派的开创者，在明代院体画中独树一帜，对后世画坛，包括宫廷画家、职业画家、文人画家均产生重大的影响。

林良极大地拓展了宫廷花鸟画的取材范围。宫廷花鸟画大多受宋代“院体”影响较深，讲究华锦细腻、绚丽富贵，题材上多以皇家园林中的珍禽异鸟、名花奇石为主，林良的宫廷花鸟画则多取材宏大，雄健壮阔，天趣盎然。所以林良画作中频见苍鹰、芦雁、鹤鹭、孔雀、锦鸡、寒鸦、麻雀、喜鹊等禽鸟，以及苍松古树、芦荻、灌丛等野生草木，这些在皇宫院囿中是见不到的。从技法上看，在表现这些野生花鸟时林良笔势道劲纵逸、浑然天成，也一扫“院体”画的精工钮f之风。

林良《秋鹰图》，台北故宫博物院藏

林良的写意花鸟，挥洒淋漓却非信笔而成，放逸而不失法度。如其《灌木集禽图》，画面以两到三只禽鸟为主，其他较小的禽鸟以及灌木作为陪衬，画面焦点十分突出。然而陪衬用的禽鸟和灌木也非草草而成，刻画仍然组致入微，翎毛、树叶皆清晰可辨。这种“戴着镣铐跳舞”的风格，需要画家极高的艺术修养和对艺术哲学独到的心理关照。

林良《雪景芦雁图》

林良的花鸟画，一洗“院体”宫廷花鸟画的陈窠，在院体写意花鸟画与文人写意花鸟画之间搭建了一座桥梁。明代中期以后的文人花鸟画很多都从林良处获益良多，如唐寅、陈淳、徐渭、八大等知名画家，也都或多或少地从林良的花鸟画中获得过给养。

林良《秋坡聚禽图》

在中国绘画史上，林良尚无特别突出的位置，也没有得到艺术史家的格外关注。但是梳理明宣德以来的写意花鸟绘画，我们发观林良从中起到了承前启后、继往开来的过渡作用。院体宫廷花鸟画和民间文人花鸟画在林良处实现了融合，写意花鸟风格为之一变。林良以后，明代画坛名家辈出，他们递相努力，将中国写意花鸟画的创作推向了高潮。

林良《灌木集禽图》

北京故宫博物院藏《灌木集禽图》是林良绢本手卷作品，绢丝紧致细腻，纵14.7厘米，横61.6厘米，落款只用草书林良二字，款底下有以善图书白文印。款印底下，有一方小小的英和审定(经过英和的收藏)白文印。整幅画墨笔间略施谈彩，描绘鸟禽在雪天嬉戏，觅食寻宿的场面。整个画面用淡墨晕染，中间留白的地方用来表现雪花。从远处看去，树枝上仿佛被覆薄薄的积雪，九只慈乌栖息于落满雪花的老树枯条之上，它们或相互簇拥、或窃私语，就像一家人一样和谐自在。群鸟振翅奋飞、欢呼跳跃，就连树枝和水草也随之摇戈起来。此情此景相互交融，群鸟聚集的热烈气氛被林良表达得淋漓尽致。整幅画面看似随意挥写，但鸟的自然形态却依然被把握得准确到位。