广东
因为宋祖儿的税务风波而积压两年的古装剧《无忧渡》终于播了，男主是任嘉伦。
我点开时并没有抱很高的期望，主要是之前被积压剧伤害过太多次，经常兴致勃勃点进去，结果被过时感狠狠撞翻在地上。
《无忧渡》确实也有一点，只是很意外，我还蛮喜欢它的这种“过时感”。
我在网上看到一个形容，特别精准，就是这部剧有一种“未经短剧洗礼”的老派味道。
乍一看并没有那种特别抓马带感的设定，也不会有太多口号式的金句，但整体看起来就是很舒服，故事的设定和氛围都特别融合，而且真的拍出了《聊斋》那种志怪趣味。
其中最令我惊喜的，则是女主的人设。
《无忧渡》拍好了一款伴随我们长大的，但最近几年已经销声匿迹的女主角——成长型女主。
如果你已经看习惯了最近两年流行的那种一上来技能点就是满格、随时随地准备好“拿回属于我的一切”的强势大女主，你看到《无忧渡》女主段半夏，第一反应可能都是——
妹妹是不是有点太弱了？
刚出场，她说话都不敢大声，面对长辈很顺从，不满意父亲主导的婚约也不会直接反抗。
不过细想一下她的人设，这种“弱”又很符合常理。
半夏本就是官家小姐，母亲早亡，父亲对她管教严格。
她从小有一只能看到妖的左眼，可家人并不信鬼神，只当她有癔症，所以她只能强装自己吃药已经“治好了病”。
这导致她长期习惯于压抑真正的自我，而且站在她的角度来说，她也不能确定自己看到的妖到底是真的还是幻觉。
她觉醒的第一步，是因为堂哥娶了一个妖怪进门，男主作为捉妖师上门除妖。
这是她第一次确定了自己眼中所见各种精怪并非幻觉：原来不是我疯了，只是我能看到比旁人更多的东西。
说实话这段我还蛮有代入感的，心理活动有点像我的青春期。
那时候我热爱胡思乱想，一边想一边又会自我怀疑，是不是只有我一个人爱瞎想？会不会这是不正常的？
只有在朋友那里得到了“我也这样”的共鸣，才会放下心来，原来不是我有问题。
少女们总是需要一些外界的认可，才能摸到自我认同的入口。
而推动半夏真正从觉醒到走上自我成长之路的，则是她父亲的火灾案件。
非常诡异的是，明明她前一晚三更才在家里见过父亲，结果第二天就得知父亲当晚就在另一个地方被烧死，死亡时间是二更左右。
而且她在父亲房中和火灾现场都找到了一面照不出人的镜子，这让她坚信案子跟妖怪相关，认为父亲未必已经真正死亡。
家人们却不相信她的分析，只当她是悲伤过度胡言乱语。
此时摆在半夏面前只有两条路。
要么继续顺从家人，重新做回那个乖顺的小姐，遵从父亲的“遗愿”嫁人；
要么勇敢出击，去找能帮助自己调查案件的捉妖师，前路未知，却可能是父亲的最后一线生机。
她选择了后者。
半夏等船时把用来“治病”药丢掉的这个画面非常戳我。
在人生的交叉路口，在可预料的舒适未来和不可预料的危险前路中，她选择了顺从本心的那条路，主动承担起自己的命运。
其实从这一点也能看出，一开始看起来柔弱的半夏在内心却比很多“大女主”要坚强，因为她做出选择时是主动的，而不是被命运推着走的“唯一纯白茉莉花”。
我之前看过一个说法还蛮有意思的，男性主角和女性主角的成长故事到底有什么不同呢？
男性主角往往是为了在故事的最后达成“觉醒”，所以才踏上旅程，而女性主角则是因为“觉醒”了，才会选择开始旅程。
说白了就是，男性成长的终极目标是为了升级打怪封官进爵，但女性成长的终极目标则是真正地找到自己，成为自己。
半夏的出走其实就很符合，她踏上旅程的契机是寻找父亲，但真正推动她做这个决定的，是她认识到“我看到的都是真的”的觉醒。
她不想再装作看不到了，她想要得到真相，想要追求自我。
但很多时候出发是容易的，离开舒适区之后怎么成长才是真正的难题。
很多国产剧里的“成长型女主”本质上就是这个部分无法说服人，往往是女主靠闯祸去推进剧情，然后演员粉丝美其名曰“角色的成长空间”。
但半夏不一样，她的成长不靠闯祸。
就拿剧中特别有代表性的一段来说吧。
这段的背景是这样的，半夏和男主一起捉妖时把一个镜妖狠狠得罪了，镜妖就要来找她复仇。
这天晚上，男主被叫走，专门给她房间画了两层药粉来阻挡镜妖，还特别叮嘱房间里不能有能反光的东西，连一碗水都不行，因为只要有反光镜妖就能穿梭。
没想到半夜风雨大作，雨水一点点被吹入房间，屋外的药粉被慢慢洗掉，她身边唯一的帮手小丫鬟也中了妖术无法醒来。
半夏在房间里孤立无援，她一边面露惊恐，一边不断用黑布擦干屋内的水渍，做完这一切她拿起长棍，做好了随时的防御姿态。
当镜妖终于现身，半夏明明还在发抖，嘴里说出的第一句话却是：“你来的正好，你把我爹抓到哪里去了！”
她再恐惧，也没忘记自己捉妖的目的。
这段拍得非常带感，把那种鬼怪不知何时会从何时冒出来的惊悚气氛塑造得极好，观众能非常真实地感受到半夏的无助。
也只有当观众能体会到她的境地有多难之后，才更能明白这个瑟瑟发抖的小女孩有多坚韧，她始终在尽自己所能地自救，探索真相。
类似的片段剧中还有很多。
半夏一开始并不完美，你能看出她的青涩，除了“阴阳眼”没有特别的技能，但她碰上任何困难，第一反应都是主动去解决，调动自己所有知识和能力去应对。
这种主动性，才是她作为成长型女主真正的核儿。
在我们小时候，这类成长型女主是很多的，我随便就能数出几个。
比如《再生缘》里的孟丽君，当然她的初始设定比半夏强非常多了，但她依然需要慢慢成长，甚至后面成为了状元郎也没有办法“一键开启easy模式”，怕女儿身被拆穿还是提心吊胆。
她也会胆怯，她也会彷徨。
但到了关键时刻，被皇帝威逼利诱不嫁给他就只能问斩时，她斩钉截铁地回答：“与其靠讨好你忍辱偷生，不如死个痛快！”
再比如《天外飞仙》里的小七，她作为仙女，刚下凡时不知人间疾苦，体会了各种爱恨之后才明白人生总是有很多无奈。
故事的最后她只得到与心爱之人相守100天的机会，而她就好好地去享受这有时限的幸福。
这些女主角的共同点就是，就算从头到尾都算不上完美，但她们面对命运始终是主动的，她们追求的不是别人强加给她们的愿望，而是自己经历过各种事情之后还发自内心想要的东西。
可惜现在这样的人设好像越来越少了，感觉不管是观众还是剧组都越来越没有耐心去跟一个角色一起成长。
大家现在喜欢的是“满级大佬狂虐新手村”类型的故事，主角最好一出场buff就点满，然后我们就无痛代入大佬体验爽感就可以。
我完全能理解，因为我自己就喜欢。生活已经够辛苦，娱乐当然最好要直戳我的爽点，一点都别让我等。
只是突然看到《无忧渡》这么一部“古早味”的剧，我也会被提醒，原来看着一个小女孩慢慢成长也是可以这么快乐的。
《无忧渡》这样的剧肯定会越来越少，因为时代确实变了，这样娓娓道来的故事已经不流行了。
但我想这样的故事总是能打动某一些人的，毕竟好的成长故事是任何时代的刚需。
（图片来自网络，《无忧渡》截图来自爱奇艺）
本文作者：海底
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