崔志强：当今篆刻水平是超越古人的

崔志强，当代著名书法篆刻家。字苍岩，号水墨樵夫、梦华堂主。崔志强现为中华文化交流与合作促进会理事，中国书法家协会篆刻专业委员会副主任，西泠印社理事，中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员，北京大学、西泠印社名家工作室导师等。书法篆刻作品参加历届国家和国际权威大展并被国内外多家博物馆、艺术馆收藏。

我是从70年代中后期开始研习书法，那时候不像现在这个社会有这么多的书法组织，中国书协还没有成立，所以那时候纯粹是个人爱好，非常痴迷。我曾经说过书法篆刻是我第二生命，所以在那些年创作比较勤奋，因为爱好，根于喜欢。那个时候，我跟大家一样，从楷书入手，后来隶书篆书这样一点点学过来的。到了80年代中后期，开始考虑创作个人风格，尤其在篆刻上，用的功夫比较勤，博采众长，最主要的还是勤奋，看的东西多。但是在那个时候可学的东西少，所以可以在一个问题上深入地研究下去，不像现在，资料特别多，无从下手，这跟当时的情况不一样。再有一点，我过去是手艺人，是木匠，能动手的一切东西我都觉得没有难度，所以就逐渐形成了对造型、刀法，能够做到独到解释，自己认为我就应该这样去做，所以就慢慢的走向成熟，差不多到了90年代中期，逐渐形成了个人的一种创作风格。

随着社会的推进，我们看到这么多形形色色的东西，使得我自己在艺术创作上、人生中也有所改变，慢慢的把人生的追求变成了一种“玩儿”，包括书法篆刻，都把它们看做是“玩儿”的一种项目。所以我“玩儿”的项目偏多，各种行业、科技……比如我玩无人机、无线电、钓鱼、养宠物等等一切稀奇的东西我都喜欢。当然了，书法篆刻作为我的职业，也不可能丢弃，但是我又不像其他一些书法篆刻家把它作为一种重要的谋生的手段，我把它看做是“玩儿”的一种项目。所以我认为的“玩儿”是指的有科技含量的，如果能使我快乐，我觉得比书法篆刻还要重要，这才是我人生的一种追求，我说过一句话“玩物丧志”，假如我的志向就是“玩儿”，那我又丧失什么了呢？

我做了十几年二十几年中国书协的评委，做过很多全国展、中青展、篆刻展评委，也组织过全国大型的展览评选，书法篆刻在评选过程中是完全个性化的，尤其对于评委来讲是个性化的，评委都有个人喜好，比如我喜欢这个，我不喜欢那个……这完全是个人的，因为书法篆刻的评选是没有标准的，它跟竞技体育不一样，差一秒你就是第二。书法篆刻完全是个人的爱好，所以这个对于评委的要求就是要看得多，碰到看不懂的作品，不要轻易否定。比如很多评委碰到不喜欢的，他就认为不好，其实这是错误的，我们看作品应该看到它的博大。当别人都认为好的时候，或者很多你崇拜的名家认为这件作品好，你却没有看出好在哪里，这就需要你去学习，去理解，首先需要理解作者作品的来源，当你不了解一个作者是怎样的一种创作状态，他是从哪里学习来的，你就轻易地否定，这个不公平，因为书法篆刻没有标准。

目前中国篆刻艺术是在书法篆刻、美术及其他艺术行类里是最代表中国的，其他任何艺术门类已经被西方的一些文化或者东南亚的一些文化给侵蚀了，比如书法都出现了一些现代书法。而篆刻作为中国最古老的传统文化，现在还没有被外来文化所入侵，所以这个对篆刻家来讲应该感到欣慰。中国的篆刻自古到今，是最辉煌、种类最多的时代，有些人总是在厚古薄今，我其实不赞同这点，尤其是对于篆刻，我不赞同，文人篆刻至今不到700年，进入这行，我们应该看到我们今天篆刻蓬勃的发展和个人的风格要远远超越古人，即使是技法，今天的技法也是超越古人的，所以我们今天的篆刻大环境，整个篆刻的水平是超越古人的。

今天的书法篆刻大形势我觉得非常好，根于改革开放，可以说是文革十年是中国书法篆刻的一个灾难，但那之前本身就不发达，那时候学习书法的人很少，文革后期，还是大字报体，所以改革开放之后，是给我们书法篆刻家一个新的环境，使我们有这么多的资料。过去我们学习书法的时候，你很难看到字帖，所有的书店就那么几种，大家学习只能就这么点。而今天，哪怕是一个月前新出的资料，我们今天都可以看到，甚至可以马上看到复印件，看到手机上的一些资料。今天资料这么丰富，对于书法人来讲是幸福的，但我觉得书法篆刻家或者有志于学习书法篆刻的人来讲，不要太急功近利，不要觉得我们现在资料多了，你们前人没有看到这么多东西。现在我已经算老一代的书法人了，我们也承认我们现在不如一个新学书法篆刻的人拿到的资料多，这个是他们先天的优越性。但是年轻人不要太自足、太满足，或者是觉得老先生了，他们没有什么太多的本事。应该看到老先生为大家铺的一条路，在这个书法篆刻发展中，他们起了非常重要的作用；老先生也不要去看不起年轻人，我们应该看到今天的年轻人尤其今天的书法人、篆刻人，他们真的太聪明了，绝对不是我们当初所学习和想象的那样，他们都是后起之秀，我们的眼睛应该看得很明亮，后生可畏，所以我们要鼓励年轻人，年轻人也要尊重老先生。

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