生祥在17年前种下的那棵树，今已亭亭如盖矣

时隔一年半，又见生祥。

原有工作在身，瞅到了生祥这次设有北京、广州、杭州、深圳多站，跟我的足迹相仿，却全部完美错过，最后临时计划有变，并在广州站开演前请小友购得现场票一张，匆匆忙忙地前往，到了现场才知这次是《种树》+《野生》的纪念专场。天。

《种树》和《野生》是我真正意义上的生祥入坑专。正是在2008年的4月，广州喜窝，生祥在发表《种树》的两年后，把当时听来温润豁达的《种树》首次带给内地乐迷——为何我会用“温润豁达”这样无厘头的形容。那时候我亦未经世事，只觉得《种树》太好听了，生祥和大竹研的双吉他，再加平安隆的三弦，简直是拨弦乐器的典范之作，却丝毫无感受到生祥背过身去的愠怒。直到后来补课，先是听了往前一张《临暗》的幽暗晦涩（永丰说，他是听着肖练写完《临暗》的，肖练怎么会这么苦啊），然后再听到2009年的《野生》，听着生祥夜半紧张，然后心头乱扯扯，哪怕我并不知道那时候的生祥适逢细细妹早产、各种拆东墙补西墙，正在经历生命中的至暗时刻，我也能确切地感受到生祥此刻的悲鸣。

从《临暗》到《野生》，这一头一尾，不可能中间的《种树》凭空跳出来的呀？在这样的大前提之下，以生祥自我宽慰、自我和解的视角去重新审视《种树》，再把落难的童年、出不去、归不得的心情串联在一起，我想这应该是《种树》的本体。

前情回顾完毕，回到2025年的当下，生祥以《野生》开场，一直唱到《南方》，坦白说，这和我心目中的生祥相去甚远。尽管这些歌在上一巡也有唱，但它们并不会如此密集地出现，《野生》中生祥的女性视角、悲悯之心，在当下生祥大乐队的齐奏下，变得充满了娱乐性。哪怕悲歌欢唱是生祥一直以来的秉持，如《菊花夜行军》，已经是惨到不能再惨的境地，他也能茕茕孑立地玩起了沙场秋点兵。可《野生》的底色是个体的求索，近又近远又远的南方，只能容得下一个人，乱扯扯之后生祥“哼”的一声，大竹研继续沿着羊肠小道前行，足矣，黄博裕的吹奏则显得过满。

当然，生祥也说了，《野生》15周年，但是《野生》的歌确实太难过了，不应该让大家这么难过，开开心心的不好吗。所以，以上权当是我的腐朽吧。

到了下半场《种树》，生祥如今的状态和乐队编制，则是百分百的适配。平安隆的出现是绝对的惊喜，在录音里听过无数遍的三弦大师状态依然在线，生祥大乐队在这里没有强制性的欢乐，只要那棵树种下去了，树就在这里。本次演出之前，声共拉总做了一次寻人的特别企划，向全网寻求2008年生祥真正意义上的内地首演——在韶关南岭那个小礼堂的小学生们一一寻回。作为韶关本地人，南岭我只去过一次，山路之崎岖，距离市区之遥远，远超想象。在这个闭塞的世界里，17年前的孩子们在莫名的情况下被老师们拉到了小礼堂里，也许在他们看来，当时的生祥和阿ken就是某种任务，跟他们所经历过的其他文艺下乡毫无区别，但树只要种下去了，它就会悄然生长，就会有鸟儿歇脚，就会有河坝纳凉，就会有南风吹过。进入50岁的林生祥和阿ken，还有年纪更长的、已经年满60岁的钟永丰，他们再唱《种树》时，应该会庆幸自己在那一刻，留下了温润豁达的一面。

除了满血版的《种树》，本场还有《捱介卡肖》，这是我在《种树》全专最爱的第二首，也是我觉得生祥和永丰最好的创作之列，生祥被低估的绝对的金曲，这次也听到了有平安隆的版本，无憾。这首歌也是我觉得当晚的最佳。

本场的安可曲，是《菊花夜行军》。用现在流行的话来说，生祥每一次巡演，都会收一批他的兵。也许对于现在年轻的朋友来说，不会再考究永丰中间的念白，“以农业培养工业，以工业发展农业”到底是什么玩意儿，不太会介意他们四年计划跟我们五年计划之间为什么会差一年，也不太会介意有国际歌乱入，这一刻，大黄也好，小菊也好，我们都是林生祥的兵，就这样，向前行。