薛宝琴：用一首《西江月·柳絮》，讲出薛宝钗令人绝望的婚后余生

西江月·柳絮·薛宝琴
汉苑零星有限，隋堤点缀无穷。三春事业付东风，明月梅花一梦。
几处落红庭院，谁家香雪帘栊？江南江北一般同，偏是离人恨重！

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这首词开篇以“汉苑”“隋堤”两个典故，表现王朝的兴亡更迭。紧接着，“三春”“东风”“明月”“梅花”等意象的切换，以及“几处”“谁家”到“江南”“江北”“离人恨重”的过渡，从历史兴亡的宏大视角，引出历经生离死别的个人慨叹。薛宝琴自幼随父母游历天下海外，其开阔的眼界与胸怀，在词中尽显，营造出如李白、苏轼诗词般的旷达意境，因而得到众人“声壮”的赞誉。

然而这首《西江月·柳絮》非常有意思。按说像柳絮词这种作品，肯定是要对自身有所影射的。但就像当初的《咏红梅花》，邢岫烟、李纹和薛宝琴的三首诗，分别影射的是林黛玉、李纨和薛宝钗，这次薛宝琴的这首柳絮词，同样也是替薛宝钗发声。之所以会这么说，就源于这首词中提供的线索，与薛宝琴完全无关。

就拿薛宝钗说的“丧败”之意来论，也与薛宝琴丝毫无关。薛宝琴被许配给梅翰林之子，说明她是个得“梅”之人。而“梅”在《红楼梦》中，是与杏、桃“同种”的吉谶，代表的是幸运。所以，李纨的梅花签，预示她的未来会“晚韶华”。而薛宝琴的《咏红梅花得花字》虽然是影射薛宝钗，诗却实实在在是她所作，也证明她的未来不错。

作为姐姐薛宝钗的“影”，薛宝琴实际还与薛宝钗互为比对。薛家与梅家才是门当户对，比较薛家攀附贾家的导致金玉良姻的不幸，薛宝钗的姻缘，无疑是能得幸运的。

所以，她所作的这首《西江月·柳絮》，所表现的明显是薛宝钗的立场。

上阕词，“汉苑”“隋堤”代表的是王朝皇权的兴亡；词中主旨所暗喻的“柳树、柳色和柳絮”，与林黛玉的“咏絮才”相关联；“三春”虽有别意，却分明可指代贾探春。若将三者关联，就对应了《南柯子》《唐多令》中所描述的贾探春与林黛玉被皇帝赐婚，如同柳絮随风，身不由己同嫁海外异国之事。呼应的是“柳絮词”后众人放风筝时，贾探春的凤凰风筝被另一个凤凰风筝和双喜字风筝纠缠远去，隐喻二女同嫁为妃的情节。

至于“明月梅花一梦”，引用的是“罗浮梦”典故。据柳宗元《龙城录》记载，赵师雄游罗浮山，遇美貌酒家女邀饮清谈，还有绿衣童子笑歌戏舞助兴。赵师雄酒醉睡去，醒来发现明月将沉，参星横斜，自己只身醉卧于梅树下，枝上有只鸟儿在鸣叫，才知方才经历是一场梦幻。“罗浮梦”与“南柯梦”“黄粱梦”一样，就是影射贾宝玉在家破人亡后大梦初醒的顿悟。还是对《南柯子》下阕的呼应，影射薛宝钗在实现金玉良姻的同时，即将面对的林黛玉远嫁，贾宝玉出家的现实。

下阙词，重点放在了曲终人散后的孤独落寞，成为薛宝钗一个人的“独白”。其中“几处庭院”、“谁家帘栊”，用词和词意，与林黛玉《桃花行》中句：“风透帘栊花满庭，庭前春色倍伤情；闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭”相似。

“江南江北一般同”，则呼应的是薛宝钗的《忆菊》：“空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知”，写出离去的林黛玉和留下的薛宝钗，同样面临数着日子度过余生的残酷现实。

曹雪芹借薛宝琴的《西江月·柳絮》，表现薛宝钗终究难逃与贾宝玉婚姻破败的“得既失”命运。之所以如此设计，源于薛宝钗的《临江仙·柳絮》另有他意。

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✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。