穆家善 • 书法 • 匾额 I 微展览NO.108

穆家善书法简评

文/刘远江

中国传统“书画同源”理论尽管仍常被提及，也得到广大书画家的普遍认同，但当代书画家却大多难以贯彻践行。究其根源，就是书道的遗落和缺失，导致画道难成其“大气精微”之画理诉求。而书道之沦落，概因人文意识淡薄所致，使得审美能力、审美准绳和价值取向等艺术本源问题出现了严重偏差。

穆家善先生是位极有个性的书画家，因此他颇具胆识地选择了品位高古的焦墨山水画，并水到渠成地引领该领域的“学术与市场”走向。同理，他亦因个性使然，成就了他彰显传统笔墨气韵和人文精神的老辣朴拙之性灵书法。

所以穆家善先生的书法足以入画，赏其画作，不止于画，往往能从他的书法题款中意外洞开另一扇审美之窗，于是，书画之间的所谓表象区隔经由深层人文涵养润泽，终究实现了相得益彰鲜活互现。

由此可见，穆家善先生不仅在艺术实践中践行了书画同源理论，而且真正领略了书画合一的传统人文认知，达到了一定的审美高度。

这给了当今画坛一个具有价值导向意义的重要启示:精湛的书法之道，不单能提升绘画的审美品位和气韵格调，且能悄然融入传统文人的风骨情怀，可谓画以载道方能直抵人心。总之，鉴赏一幅蕴含人文美感的上乘书画佳作，实际上就是在与一颗高洁的灵魂对话，从而获得心灵的荡涤和灵魂的安宁！

刘远江（著名作家、美术评论家）

- 书法欣赏 -

行书

纸本水墨

136×34cm

行书

纸本水墨

136×34cm

行书

纸本水墨

136×34cm

行书

纸本水墨

136×34cm

行书

纸本水墨

136×34cm

行书

纸本水墨

136×68cm

行书

纸本水墨

68×34cm

行书

纸本水墨

68×34cm

行书

纸本水墨

136×34cm×2

行书

纸本水墨

136×68cm

行书

纸本水墨

34×136cm

行书

纸本水墨

34×136cm

- 匾额欣赏 -

（局部）

穆家善

归国华侨、国际著名画家、博导。1981年拜齐白石弟子陈大羽教授为师，毕业于南京艺术学院。在美国高校任教20年。2007年被中国教育部遴选为“长江学者”候选人，引进回国担任大学教职。

现任：

教育部学位与研究生教育发展中心评审专家

中国艺术研究院国画院研究员、硕导

韩国牧圆大学美术学院博导

河南师范大学美术学院兼职教授

中国画学会（美国）名誉会长

历任：

美国亚太艺术研究院院长

美国蒙哥马利学院中国画教授

南京大学中国书画研究院常务副院长

厦门大学艺术学院、上海戏剧学院等十余所客座教授

八十年代起荣获《第七回日本国际水墨画展》大奖、《美国二十世纪成就奖》、《中国文学艺术作品》金奖、中国当代“十大优秀艺术家”等十余项大奖。

2011年，独创“焦墨千毫皴”技法，提出焦墨画“五墨二十四笔法”艺术理论（五墨：浓、焦、枯、涩、竭；二十四技法：戳、截、顶、拽、裹、写、拖、拉、挤、抽、糙、刮、锤、扫、鞭、纵、折、驰、徐、挑、破、立、生、发）。在《美术》杂志、《美术观察》等核心期刊发表论文《中国画后改良时代的思考》、《千毫皴与焦墨山水画创新》，提出中国焦墨画“五墨二十四笔法”，弥补中国焦墨山水画技法与理论空白。

2006在耶鲁大学演讲《快乐的手—看中国画之美》提出“山水画就是风水画”理论观点。2011年独提出焦墨画概念界定：“焦墨画是以焦浓之墨，以书立古，渴笔作画的一种艺术形式”。

参加《日本第七回国际水墨画邀请展》《中国新文人画展》《美国大西洋水彩画展》、卢浮宫《中国现代绘画展》《第十二届全国美展》《第十三届全国美展》 《第八届全国画院美术作品展》等。在华盛顿、旧金山、洛杉矶、中国美术馆、上海美术馆等地举办50余次《穆家善中国画国际巡回展 》。

出版有大红袍《中国当代名家—穆家善》《中国近现代名家系列—穆家善焦墨山水画精选》等画集著作十九部。

焦墨作品被收录于“十二五”全国规重点美术学院教材《山水画教程》。

穆家善作品被中国美术馆、中南海、联合国、世界银行、国际货币基金组织、美国肯辛顿图书馆及国际政要名人广泛收藏。

艺术家投稿：lulingculture@163.com

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