《向阳・花》：冯小刚书写另一种“芳华”

注意：本文有剧透

撰文：郝茕

清明节档上映的《向阳・花》是一部力量感和冲击感都十足的电影。冯小刚导演用锋利的现实主义笔触，借赵丽颖饰演的高月香之口，叩问社会对“罪与罚”的定义，也重新书写了属于女性的另一种“芳华”——这一次，不是青春的美好，而是生命的韧性。

赵丽颖这些年的角色一个比一个更惊艳有力，这个“拼命三娘”用她狠辣的眼光，接下更有挑战性的剧本，塑造更有生命力的角色。《向阳・花》中的高月香，素颜、方言口音、夹杂俗鄙的脏话口癖，赵丽颖彻底抛却女明星光环，化身一块被命运反复捶打的“铁”。而围绕在她身边的兰西雅、王菊等女演员，同样给人颠覆性的印象。

《向阳·花》的叙事核心，是社会边缘女性如何在偏见与生存压力下相互帮扶寻找出路。高月香（赵丽颖饰）因盗窃罪入狱，只为给听障女儿攒够20万人工耳蜗费用；聋哑人黑妹（兰西雅饰）自幼在贼窝长大，偷盗是她唯一的生存技能；胡萍（王菊饰）因毒贩父亲染上毒瘾……这些角色背后，有个体悲剧的偶然，也有社会保障缺失、司法制度局限与性别歧视交织的复杂现实。

冯小刚导演还是会讲故事的，人物众多，情节复杂，但他推进得张弛有度，虽然部分情节强行为人物设置矛盾又过于快速地达成和解，但在短时间内塞进巨大的信息量，同时让每个人物兼具完整度、个性和弧光，依然是老到的功力。

尽管从电影官宣以来，对“老登”导演“消费女性红利”的质疑声就不绝于耳，但不可否认，他的确组了一盘好局，监狱内外的五朵“金花”，每个人都呈现了令人印象深刻的表演。

赵丽颖的生猛自不必说，夜场卖酒时，她神情妩媚中透着疲惫与麻木，清醒地“消费”着自己的“性别红利”；面对欺辱黑妹的恶霸，她挥舞小刀嘶吼“老娘是从大牢里出来的，要么你弄死我，要么我就捅死你”，狰狞表情与嘶哑声线令人不寒而栗；当朝思暮想的女儿举着牌子站在她面前，她眼神躲闪回避，未落一滴泪却让观众心如刀绞……

兰西雅的失语中，倔强不羁的眼神里藏着千言万语；王菊的市井与江湖气稍带些喜剧色彩，为灰暗叙事注入鲜活生命力；啜妮饰演的狱警邓虹，在规则与人性间摇摆，而她的原点，也带着点题的宿命感。

2017年，冯小刚的《芳华》用文工团的集体记忆，为一代人镌刻了青春的理想与幻灭；2025年，《向阳・花》则以刑满释放女性的生存实录，叙述了另一些太容易被人们忽视和遗忘的“芳华”。两部作品相隔八年，都是关于女性，也共同构成了冯小刚对“善良者如何生存”的镜像式叩问。

《向阳・花》里的女性都不是完美受害者，每个人走上犯罪道路都有无可奈何之处，也有自己的“执迷不悟”。监狱里，“互监小组”怀着“感恩的心”的相处模式给后来的“向阳而生”埋下种子。而真正的羁绊和缔结，是在出狱后。“一起同过窗”未必让她们看见彼此，一起经历生活的难，才让这些女性之间真正懂得。

作为刑满释放人员，重新进入生活正轨的“难”，是可以预见的，但导演的镜头和演员的表演将这种“难”更具体地呈现在观众面前。更珍贵的部分是电影里还潜藏着许多未曾展开的女性话题，被寥寥数语一笔带过，却无比尖锐地划开黑暗的想象边界——

高月香作为为残疾弟弟娶老婆“交换婚姻”的牺牲品，嫁给了弟媳的残疾哥哥；因为生了女儿就要被毒打，母亲入狱后女儿惨遭遗弃；贼窝里一个个挺着大肚子的孕妇正孕育着下一代凄惨的命运；甚至连温暖了整个故事底色的女警，也曾是一个被丢弃在天寒地冻中的弃婴……

看到后面，你会惊觉，《向阳・花》表面上是在关注服刑人员背后的犯罪动机、关注刑满释放人员重新融入社会生活的艰辛与不易，事实上，整部电影更是对底层女性命运的一次有力诘问。没有停留在简单的道德审判或廉价的同情上，它用粗粝的镜头语言，撕开了那些被社会刻意忽视的伤口——女性的苦难从来不是个体的悲剧，而是系统性压迫在个人命运上的投射。

当黑妹走投无路回到贼窝，被伪装的“合规合法”的犯罪团伙让司法机关无可奈何，高月香向女警飙着脏话控诉着她对她们不作为的失望，血的代价和血债血偿将人物命运的悲剧推向高潮。

最后的“神兵天降”和劫后余生，虽然是光明的结局，但过程中被折叠的贫困问题、司法问题、性别问题，那些她们犯的“罪”背后，社会欠她们的“公道”，这一次都在她们的重生之路上被看见了。这些问题虽然没有标准答案，但敢于提问本身，已是国产现实题材的又一次进步。

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