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2025年3月31日下午，“力学力行·天津美术学院中国画学院教学课徒稿作品展”在天津美术学院美术馆盛大开幕。本次展览由天津美术学院主办，天津美术学院中国画学院与美术馆联合承办，展示了中国画学院历代艺术家的600余件课徒稿作品，涵盖了自1950年代至2025年的时间跨度，全面呈现了中国画学院书画教学70余年来的传承脉络与创新探索。展览通过一系列经典与现代的课徒稿，深刻诠释了学院在艺术教育中对传统技法的严谨传承与对时代发展需求的积极回应，为观众提供了一个回顾和思考中国画艺术教学历程的学术平台。
出席开幕式的嘉宾有：天津市美术家协会主席王书平、天津人民美术出版社社长杨惠东、天津美术馆馆长马驰、天津市美术家协会秘书长张福有、天津市书法家协会秘书长杨健君、天津市书法家协会副主席孟巍；中国艺术研究院国画院山水工作室主任曾三凯、天津大学王学仲艺术研究所所长孙列、天津商业大学艺术学院副院长李安其、天津农学院艺术系主任张俊、天津职业大学艺术工程学院副院长孙卫祥、天津师范大学美术与设计学院美术系主任孙岩；天津美术学院院长邱志杰、副院长寇疆晖；天津美术学院中国画学院老艺术家代表陈冬至、霍春阳、喻建十、李孝萱、陈福春、刘文生等；学校老艺术家代表张京生、王振德、何延喆、周世麟、吕培桓、郭雅希、马元、龚立君、李旺等。此外，校相关处室负责人、各二级学院党政领导、系部主任、教师及学生代表，以及全国及天津市专家学者、艺术界同仁和新闻媒体代表也应邀出席。本次开幕式由天津美术学院中国画学院院长周午生教授主持。
天津美术学院院长 邱志杰
天津美术学院院长邱志杰在开幕式上发表了重要讲话。他指出，课徒稿传统体现了中国艺术教育独特的师徒授受模式，与西方学分制形成鲜明对比。邱院长强调，中国的美术学院应当在国际艺术教育体系中彰显自身特色，建议将课徒稿研究提升为教育部人文社科课题，并筹划全国巡展。他特别提到，在数字化时代，国画学院应善用视频等新技术手段，同时坚守传统文人艺术的传承方式，将古老智慧转化为当代学术成果。这一创新性提议获得在场师生热烈响应。
天津美术学院教授 陈冬至
天津美术学院教授陈冬至在致辞中强调中国画的核心在于“写意”精神，而非单纯技术。他指出，尽管AI技术发展迅猛，能够生成文字、图像甚至诗歌，但艺术的核心是艺术家独特的情感与灵魂表达，这是机器无法替代的。他呼吁年轻学子重视书法修养，因中国画与书法一脉相承，笔墨功夫直接影响艺术高度。同时，他提出艺术家成功的三大要素：天赋、机遇和执着坚持，并勉励教师坚守育人责任，传承中国画的艺术精髓。
天津美术学院教授 霍春阳
天津美术学院中国画系原主任、教授霍春阳在开幕式上指出，中国画教学必须重视“规矩”，而非盲目追求突破。他表示，近年来受西方思潮影响，部分人推崇“推翻传统”的口号，实则是艺术认知的误区。中国画与诗词、戏曲一样，拥有严谨的法度，体现出传承的重要性。霍春阳认为，真正的创新并非打破规矩，而是在传统基础上深化理解，以规矩为阶梯，才能实现艺术的升华。他呼吁师生回归中国画本源，在坚守中寻求发展。
天津市美术家协会主席 王书平
天津市美术家协会主席王书平高度评价展览意义。他指出，课徒稿作为中国画教学的重要载体，凝聚了几代教师的心血，不仅呈现精湛技法，更承载着深厚的文化精神和民族艺术特色。作为天津美院校友，王书平深情回忆课徒稿对其艺术启蒙的关键作用，强调这些珍贵资料对理解中国画本质具有重要意义。他期待展览能推动中国画教学发展，并勉励广大美术工作者深入生活、扎根人民，创作更多展现时代精神的优秀作品。
天津美术学院教授 李孝萱
天津美术学院中国画学院原院长、教授李孝萱指出中国画发展既要尊重传统程式，更需注入时代新意，若仅固守成规必将失去活力。他以天津画坛技术精湛却难出大师的困境为例，认为过度追求技法导致精神境界缺失。同时面对“笔墨当随时代”的理念，他提醒艺术界需保持清醒认知，在创新同时要以敬畏之心对待传统。发言最后，他特别肯定现任领导为学校带来的新气象，使教学回归健康轨道。
天津美术学院教授 张京生
天津美术学院教授张京生以独特视角解读展览价值。这位80多岁的老教授坦言，展览呈现的“素颜之美”令他深受感动，在当前美颜泛滥的时代更显珍贵。他分享了自己从国画前辈处领悟的艺术真谛，特别提到王颂馀教授关于“势”的美学观点。张京生建议艺术家们重新研习艺术起源理论，认为通晓艺术发展脉络方能解决当下诸多争议。他高度评价课徒稿展对艺术本质的回归，为创作者指明了前进方向。
开幕式主持人 天津美术学院中国画学院院长、教授 周午生
天津美术学院中国画学院院长、教授周午生在开幕式上指出本次展览系统梳理了中国画学院教学文脉，展现了学院深厚的历史积淀，体现了严谨治学的教学传统。课徒稿凝聚了几代教师的教学思考与艺术修养，既是艺术传承的重要载体，更为未来教学发展提供了宝贵文献资料。他强调，展览不仅是对历史的回顾，更能启发青年学子深入理解中国画传承的真谛。
本次展览的成功开幕，不仅展示了天津美术学院中国画学院深厚的教学积淀，也为观众提供了一个深入了解传统与现代艺术交融的平台。通过这场充满传承与创新的笔墨盛宴，学院将继续秉承“力学力行”的理念，推动中国画艺术的继承与发展。展览将持续为艺术爱好者、学者与从业者提供一场精彩的视觉与思维盛宴。
前言
中国画与书法教学课徒稿是在图象学符号与象征的基础上的衍生，是笔墨学内美的外化，亦是绘画与书法历史的一部分，将历史有尊严地展开。
中国画与书法课徒稿教学法在世界艺术门类中是独特的系统性学习范式，它是中国画和书法传承初始阶段的最重要手段，传统书画丰厚庞复，形成恒定的秩序，难以自行进入。课徒稿引导出路径，是解读传统奥秘的渡津宝筏，是打开门庭的钥匙。
贡布里希在《艺术与错觉》中指出“从来没有一种艺术像中国的艺术，着力于对初始图式的学习，就是这种初始图式语汇的学习和经验，才有可能使人越过纷繁复杂的客观世界抓住事物本体进行灵感的抒发。”
在中国古代文化传播前提下，传统书画学习大多通过师徒相授，以课徒稿形式将优秀传统解读释化，通过自我的研究，理解消化后系统讲解示范出来，为后学者建构理性与情感的认知。五代黄筌为其子所作的《珍禽图》，古雅精微之致；元代倪云林为其侄所作的树石课徒稿，萧疎本色中增绵厚气韵；清初龚贤的山水课徒稿更为系统，文字与示范相得益彰。课徒稿一方面褪去个体创作的形式面貌，又在很大程度上保留了个人独特的笔墨意象与气息。既是讲解传统，也是自我的表达；既是古典的程式也是当下的再现，将静态的文本传统融合了个体心性，以现场示范的行为方式显现。同时课徒稿也是变动发展的，并不仅是重复过去的经验和荣耀，而是展现艺术家个人的参悟和精神。艺术家在不同时期因自我笔墨的能力与境界的升华，在课徒稿内在中都有微妙的差异，使传统程式产生了无限的变化，在内容与笔墨上见出心性和气象的流露。
中国画学院教学体系完备，包涵了中国画、书法、文物保护与修复的多元方向，此次课徒稿展览的内容题材多样，形式大不相同。有系统性的课徒稿讲义，有课堂即兴示范，有研究探索性手稿，有文字思考的记录，有古物件修复，以册页、手卷、立轴、漆器等多种形态充分展现。老一代教师或在传统古法基础上深入研究，或参合科学化的分析，使课徒稿出现了新貌。在职教师绘画形式多元，表达手法理性而自由，为中国画教学呈现出当下的新气息。
举办课徒稿展是对中国画学院教学文脉进行梳理，展示出中国画学院丰厚的历史积淀，体现教学上贯彻严谨研究的风格体系传承，凸显出教师创作理念背后的思考和修养。这是艺术与文脉在不断生长、突破升华的根基，也为未来的教学发展提供价值，启发年轻的学子从中体会到中国画与书法、修复的传承意义，更能感受到艺术探索研究在持久沉浸中的真诚信念。
在流媒体泛滥的21世纪，视觉媒介成为主导观众的重要一端，而在这种视觉冲击下同质化在所难免。天津美术学院中国画学院应该充分挖掘天津传统和现代的美术资源，为发展中国式视觉文化体系提供支持，形成特色典范。
通过对中国画学院教师群体教学课徒稿的展示，可以清晰地反映出不同时代下书画艺术风格和形式的发展与转向。这是对数十年教学工作的成果展示，也是从中国画教学史中不断汲取经验，为下一步的持续发展提供借鉴。
周午生
2025年3月18日
参展作品选辑
教师作品（按年龄排序）
《麻雀课稿》
李鹤筹
34cmx34cm 纸本设色 1960年
《双松画法》
秦仲文
45cmx71cm 纸本设色 1959年
《塞北云山画法》
王颂馀
51cmx35cm 纸本设色 1950年
《猿猴课徒稿》
张其翼
34cmx34cm 纸本设色 1950年
《禽鸟课稿》
萧朗
40cmx50cm 纸本设色 1980年
《水墨走马图》
溥佐
28cmx48cm 纸本水墨 1962年
《松鼠课稿》
孙其峰
35cmx45cm 纸本水墨 1980年
《老乐手》
杨德树
28cmx36cm 纸本水墨 1992年
《山水课稿》
白庚延
30cmx40cm 纸本水墨 1980年
《秋胡戏妻》
陈冬至
20cmx30cm 纸本线描 1982年
《牧牛图课稿》
吕云所
30cmx14cm 纸本水墨 1990年
《墨竹课稿》
韩文来
60cmx40cm 纸本水墨 1980年
《鸟的画法》
霍春阳
68cmx45cm 纸本水墨 2024
《松树枝干课稿》
陈福春
60cmx90cm 纸本水墨 2010年
《山水课稿》
阎秉会
136cmx68cm 纸本水墨 2019年
《树石课稿》
王慧智
69cmX69cm 纸本水墨 2025年
《红叶的画法示范》
刘文生
50cmx45cm 纸本设色 2018年
《梅花少女》
何家英
96cmx89cm 纸本水墨 1990年
《自画像》
李津
40cmx23cm 纸本设色 2025年
《人物写生》
李孝萱
138cmx69cm 纸本设色 2019年
《三清山记游图册之一》
喻建十
34cmx45cm 纸本设色 2021年
《课徒稿—荷叶》
贾广健
44cmx33cm 纸本 2003年
《红线草图》
刘泉义
80cmX116cm 素描纸 1999年
《人物素描习作》
赵栗晖
89cmX85cm 水溶铅笔 2020年
《斗方创作教学》
段为民
68cmx68cm 纸本 2025年
《芭蕉图》
张彧
46cmx68cm 纸本设色 2010年
《牡丹课徒稿》
周午生
33cmx69cm 纸本设色 2022年
《篆刻课程示范印例》
吕铁元
138cmx68cm 2021-2024年
《敦煌壁画临摹》
马骏
18cmX25cm 纸本线描 2014年
《意临唐壁画祝君事事如意》
窦良羽
46cm×37cm 纸本水墨 2023年
《拟宋元笔意册》
方勇
33cmx33cmx9 纸本水墨 2025年
《草书创作示范》
周勋君
34cmx68cmx4 纸本 2024年
《水墨语言研究》
徐加存
33cmx33cm 纸本水墨 2025年
《文人雅集修复作品课徒稿》
刘丹
32cmx125cm 纸本 2025年
《朝元仙仗图线描课稿》
武欣
42cmx33cm 纸本线描 2022年
《山水课徒画稿》
魏云飞
38cmx22cmx6 纸本水墨 2019年
《明清肖像画》
冯士坤
48cmx30cm 纸本设色 2021年
《观物之生》
李云涛
167cmx185cm 纸本设色 2023年
《竹子课稿》
霍岩
67cmx47cmx4 纸本 2021年
《头像课徒稿》
马兆琳
12cmx10cm 纸本设色 2022年
《造像记临摹示稿》
萧庆祥
25cmx38cm 纸本 2024年
《五彩路色稿》
周乐
23cmx25cmx4 水彩纸 2011年
《汉夏承碑课徒稿》
王海勇
42cmx72cm 纸本 2025年
《课堂写生》
李维兵
70cmx140cm 纸本水墨 2022年
《溪山行旅》
黄红涛
191cmx100cm 纸本设色 2025年
《陈淳花卉册临摹》
陈昭
46cmx77cmx6 纸本墨笔 2022-2024年
《何绍基隶书示范》
杨明远
50cmx60cm 纸本 2025年
《芥子园图谱 -屋宇》
傅颖川
35cmx23cm 纸本设色 2025年
《头像课稿》
刘国松
48cmx47cm 纸本设色 2024年
《荷華步骤图》
田怀良
50cmx39cm 绢本工笔 2022年
《萝卜画法》
杨娜
45cmx64cm 纸本设色 2024年
《石法课稿》
高天芸
33cmx33cm 纸本水墨 2024年
《镝木清方-筑地明石町摹写》
郝玉墨
24cmx32cm 绢本设色 2022年
《捣练图局部临摹》
宋晨
36.5cmx34cm 绢本设色 2019年
《任伯年苏武牧羊（临摹）》
芮毅
69cmx138cm 纸本设色 2025年
《梅花课稿》
朱鹏宇
69cmx47cm 纸本水墨 2025年
《繁花》
王艳霞
65cmx65cm 绢本设色 2024年
《北宋白瓷碗残片漆缮》
李雨泽
13cmx13cmx6.5cm 古瓷残片 2025年
《创作草稿》
钟雪石
40cmx40cm 铅笔线描 2022年
开闭馆时间
时间：9:30-17:30（17:00停止进馆）
周一闭馆，节假日正常开放。
地址：天津市河北区中山路天津美术学院美术馆
携有效身份证件进馆免费参观
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