以“真”破局，《黄雀》找到了犯罪题材的新支点

文 | 木然

编辑 | 三元

《黄雀》收官7.2，证明这是一部优劣并存的作品，但整体看点多于败笔。

开场聚焦扒手三人团伙的行窃镜头行云流水，瞬间让人看到《天下无贼》的质感。

而后续剧中出现的角色，也能从许多经典作品中找到影子。

郭京飞近两年演过无数警察形象，但首次挑战反扒警，却把观众又带回到了特定的年代和地点。

21世纪初的广州。

只有经历过的人才知道，盗窃的猖獗与经济蓬勃发展并行，《黄雀》将故事的发生地放在这里，已经足见创作者背后丰富的生活经验。

这次以“真”破局的《黄雀》，找到了犯罪题材的新支点。

一，演员与角色深度连接，增强人物实感

《黄雀》中的角色设定，本身自带亮点。

擅长演绎窝囊型角色的郭京飞，此次饰演的郭鹏飞依然有不少倒霉时刻。

被徒弟随手扔的矿泉水瓶正中下体，在追踪惨案的过程中下个台阶都能滑倒，倒霉的样子滋生出笑点，也成功撑起了这部剧中为数不多的喜剧部分。

同时，正面形象的“不着调”，与负面形象的冷静缜密形成了明显的对比。

祖峰在《黄雀》中饰演的佛爷，是盗窃小团体中的核心人物，表面是钟表店的修表匠，实则是暗黑又高智商的犯罪嫌疑人。

原始的身份设定注定两人是对手，而将两人连接到一起的是王浩信饰演的医生。

他随身携带的眼角膜被盗，由于有用时限只有7~10天，在丢失眼角膜后，引发了一系列问题。

一面与警察合作，一面与贼做交易，王浩信演出了人物想要黑白通吃的灰度，聪明中又透着几分笨拙，配合夸张式的呈现方式，让《黄雀》透露出了几分港剧的味道。

角色本身的趣味性，除了人设的加持以外，也来源于表演者与人物之间的深度连接。

姜大卫饰演的广叔，是火车站周围小偷规矩的设定者，在《黑社会》中他曾演绎过许警司，同样主持着黑道秩序。

两个角色看似不同，但又有错位的统一感。

而尤勇智在《天下无贼》中演过黎叔的手下，是不折不扣的小偷，但在《黄雀》中却是一位惩治小偷，经验丰富的资深老警察。

对照《天下无贼》和《黄雀》中尤勇智饰演的两个角色，看似截然不同，实则又有传承的意味。

当了警察的尤勇智虽然走上正道了，但手上功夫依然利索，像是把《天下无贼》里学的“手艺活”带过来了。

人物越有实感，越能增强整部剧流露出来的真实性。没有经历过这一时代的观众，也能有身临其境的代入感。

二，层级分明，将丛林生存法则应用到都市

在《黄雀》中有三种专业性的体现。

一种是常年与贼作斗争的反扒警察，积累了丰富经验，或是乔装打扮，或是有可行性极强的抓贼手法，展现出了群体的专业性。

一种是火车站的盗贼，有明确的组织纪律性，以及清晰的层级划分。

还有一种是剧集本身，在描摹扒手群体时，使用了大量专业性术语，外行根本听不懂。

其中第三种有着明确的时代属性，独属于21世纪初，正在发展经济的时期。

如今故意留下钱在地上，吸引别人去捡，这种骗局是千禧年之后最常见的，也是最容易让人放松警惕的。

有人假装将钱包丢在地上，再有人路过捡到，打开钱包后看到里面的巨款，再提议身旁的人分赃。

《黄雀》中初到广州的两个聋哑人扒手，就经历了这样的骗局，他们警惕性很高，没有因为贪便宜想分赃而上钩。

还有街头巷尾常见的飞车党，随手抢包，摘项链，甚至砍手都很常见。许多名人都在广州街头被抢过，这也导致广州一度全面禁摩，打击飞车党。

而追着人算命，开口就是血光之灾的也同样比比皆是，被骗的口袋空空也是常事。

大量专业术语的使用，更是足见编剧的功底。

郭鹏飞与广叔一同吃饭，用到了大量贼圈的黑话，“斗蟑螂”，“挤车门”，“扣死倒”，“摘挂”等等，外行人听的一头雾水。

这是对扒窃手段和盗贼类型的形容。

比如代客买票，带客进站，拿钱之后立马走人的是“斗蟑螂”。

在火车上偷夜间睡觉的乘客，叫“扣死倒”，而将自己的衣服挂在乘客的衣服上，在拿走衣服时顺手把口袋里的东西偷走，这叫“摘挂”。

祖峰的头衔“佛爷”，同样是有明确意义的，多次行窃，拥有一定智商和手段，不同于小偷小摸的是行业中的“佛爷”。

这些黑话加深了小偷群体的帮派意味，到达哪一种阶段，懂多少黑话，也将他们划分成了不一样的阶层。

广叔分筷子有饭吃的，是能上桌的，如同有组织的成员，提升“技艺”也能旱涝保收。

还有一种是佛爷这种高智商能单干的，属于盗窃团伙中等级较高的，类似于从大公司中分出来的，拥有自主权的，能赚大钱。

而初入当地，想靠偷维持生计的，能力一般且入不了伙，还会遭到同行的打压。

不同阶层的划分，展现的是这个群体中，物竞天择的丛林法则。

唯一不同的是被《黄雀》搬进了都市中。

结语

不管是警察群体还是小偷团伙，都有各种各样的病。

有的是身体疾病，有的是心理疾病，比如做了肝移植手术的郭鹏飞，身体里有一个得了绝症的诈骗犯的肝脏。

而反扒警察团体中，有得腰伤的，也有得心病的。

反派队伍中当医生的黎小莲，有严重的洁癖，别人碰她的杯子都得被她用酒精棉从上到下一点不落的擦拭一遍。

而佛爷的手腕伤，手底下阿兰的强迫症，都有不同的问题。

这种病症背后，展现的是一个时代的痛症，在经济变革的同时，社会也变得越发鱼龙混杂。

而人性也是从这时候，形成了分水岭。

站在当下的时代看似荒诞，实则处处是真实，这正是《黄雀》完成犯罪类型破局的关键。