《十方之地》拾荒人 ｜ 对谈导演黄肇邦

本文转自：浸大影业

本期嘉宾：

@黄肇邦：香港纪录片导演。1986年生于香港，2010年毕业于香港树仁大学新闻与传播学系。2013年拍摄首部纪录长片《子非鱼》获CNEX基金会资助，并拿下第8届FIRST青年电影展最佳纪录片。2020年他与友人开设香港首间纪录片概念店：SINCE Concept Store。2024年新作《十方之地》历时五年拍摄，记录香港红磡日常，重思建设发展与「废物」的意涵。该片于鹿特丹国际影展首映，荣获第48届香港国际电影节火鸟大奖纪录片竞赛评审团奖。

2024年面世的纪录片《十方之地》是香港纪录片导演黄肇邦的最新作品，镜头对准香港红磡区，用镜头精准描绘红磡的拾荒者群体的日常生活，试图香港这座高度现代化城市中那些被忽视的小人物及其生存状态。

香港小人物的生存图景，城市变迁的深刻反思。

《十方之地》的片名源自佛教的“十方”概念，象征着世界的各个方向。“香港是世界上人口密度最高的城市之一，有很多大人物和小人物，但他们彼此不了解，需要很多人共同努力才能维持这个地方。我关注的是小人物和小事情，所以《十方之地》就是希望用这个概念，把我关心的小人物放在这个大世界里，呈现他们的位置。”提起片名的来源，黄肇邦导演这样解释。与此同时，“十方”在粤语中的发音与“拾荒”极为相似，影片中展示的拾荒者们也可令观者以小见大，以片区缩影感受整个香港的城市发展。

“对香港来说，水很重要。”

影片中多次出现水的意象，水不仅是香港这座城市的重要元素，也是影片叙事的一个重要隐喻。水象征着资源、金钱、忌讳等多种含义，与香港的城市发展息息相关。影片开头和结尾的水与地的呼应，象征着香港这座城市的变迁与重生。水既是生命的源泉，也是城市发展的动力，但同时也带来了破坏与不确定性。导演通过水的意象，暗示了香港这座城市在快速发展中所面临的挑战与危机。

《十方之地》采用了无旁白的叙事方式，这在纪录片中并不常见。黄肇邦导演希望通过这种方式，让观众自主感受影片中的故事，而不是通过旁白来引导观众的思考。与此同时，导演否认这是一部传统的观察式纪录片。

“我不知道怎样形容它，它有提出问题，同时需求观众的自身经验作出思考。影片的结构是经过心思设计的，每个部分都是回应下一个部分。它可能看起来有些分离，但背后是有原因的。我希望观众能通过这个方式去思考，而不是简单地看一个故事。”

影片的结构分为三个部分：开头介绍红磡这个地方，中段讲述拾荒者的日常生活，结尾通过高空镜头俯瞰红磡，展示香港这座城市的变化。这种结构设计让观众能够从多个角度去理解影片的主题，感受到香港这座城市的复杂性与多样性。导演在影片中选择了隐身，观众几乎无法识别出谁站在摄影机背后。然而即使如此，导演相信他的作者性依然贯穿全片。谈及作者性对纪录片创作的重要性，导演认为：

“现在很多东西已经没有了立场和方式，很多影片都是为了迎合市场。但我觉得创作需要有个性，《十方之地》没有旁白，但我的个性还是体现在影片中。我希望观众能感受到我的处理方式，而不是完全客观的观察。”

“去尽力，去失败，不要去追求成功”。

提到纪录片创作的态度，导演黄肇邦认为失败是创作过程中不可或缺的一部分。只有在不稳定的状态中，创作者才能清楚自己最重要的是什么。他的创作经历与《十方之地》的成功，为新一代纪录片创作者提供了宝贵的经验与启示。纪录片创作不仅仅是技术的积累，更是对生活、对社会、对人性的深刻理解与感悟。

“拍作品是和你自己最有关系的，不是和别人。你一定要有感觉，才能做出让人有感觉的作品。你要去爱，去承受失败和痛苦，才能知道什么是情感。”

嘉宾：黄肇邦

策划：王思雨 李昕蔚 陈欣怡

记者：王思雨

撰稿：王思雨 段泽宇

图源豆瓣

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