湖南
丹崖翠影入画屏
——飞天山写生随记
文 魏怀亮
湖南郴州，素称“九仙二佛之地”，古往今来，吸引无数文人墨客纷至沓来。尽管我多次踏上这片灵秀之地，然而乘船穿梭于飞天山与翠江，却是初次体验。仲春时节，天气乍变，阴冷潮湿，细密的雨丝不时的飘飘洒洒。船只悠悠划破江面，两岸丹峰似刀削而成的屏风，赭红色岩壁湿漉漉的，散发着独特的冷韵。翠江的碧波宛如一条灵动的绸带，在群山间蜿蜒穿梭，时隐时现。那一刻，我仿若闯进北宋王希孟的《千里江山图》，虽然少了青绿山水的工整华丽，却多了几分南国山水的率性与悠然。
飞天山国家地质公园坐落于郴州市苏仙区，属于典型的丹霞地貌，总面积达110平方公里。郴江与东江在此交汇，孕育出闻名江南的翠江风景带。整个景区由48谷、9寨、4坦、3庙、2江、1泉巧妙构成，以丹岩堡寨为独特景观，融山、水、林、洞、佛等多元元素于一体，每年吸引着大量游客前来探幽揽胜。
翠江两岸，岩壁犹如被神斧劈开，赭红与苍绿相互交织，倒映在澄澈的江水中，仿佛一幅刚完成的水彩画，色泽鲜艳且富有层次感。而翠江之名，源自一段凄美动人的民间传说。相传当地曾连年遭受洪水侵袭，一位名叫“翠女”的青衣少女，凭借非凡神力疏导河道，却因耗尽元气，最终化作江畔的青山。如今泛舟江上，看两岸竹海随风摇曳，发出沙沙的声响，恍惚间，似是翠女的精魂仍在默默守护着这片山水。
此次行程，离飞天山不远的高椅岭，成为又一个意外之喜。高椅岭地貌独特，宛如一把巨椅悬浮在空中，椅背处裸露的红色砂岩与椅座上郁郁葱葱的青苔形成鲜明反差。其独特的纹理，恰似中国画中“皴法”的天然范本，斧劈皴的刚劲、披麻皴的细腻，都能在这里找到对应的原型。岩壁上隐约可见的凿痕，相传是明代矿工采石留下的印记，这不禁让我联想起郴州博物馆收藏的《郴州西晋简》。那些记录着矿冶、田亩等信息的简牍，与高椅岭千年来的生产生活痕迹相互呼应，见证了岁月的变迁。历史，从未真正远去，它以地质的褶皱和人文的刻痕，在山水间书写着永恒的诗篇。
采风之余，我专程前往郴州市博物馆。在玻璃展柜中，《郴州晋简》静静地陈列着，竹简上的墨迹虽稍有斑驳，但“桂阳郡”“田赋”“矿冶”等字样依然清晰可辨。这些1700年前的官府文书，与飞天山岩层中的矿脉、翠江畔的梯田相互印证，构建起奇妙的历史联系。其中一枚记录祭祀仪式的简牍，深深触动了我：“丙申日，祭山神于苏仙岭。”遥想古人面对丹霞奇峰时的敬畏之心，与今日画家以笔墨对话自然的虔诚，虽然跨越了漫长的时空，却达成了一种奇妙的默契。
回到住处整理画稿时，眼前的画纸仿佛成了飞天山的承载物。我想起博物馆里的《郴州晋简》，于是先用古朴而苍劲的线条勾勒丹崖的轮廓，随后借鉴简牍上斑驳的墨迹，轻点赭石颜料，让色彩自然晕染，营造出历史的沧桑感。又以灵动的笔触描绘翠江，融入翠女传说的柔美，使碧水在画中多了几分灵动的神韵。我试图通过这些笔触，将地质变迁、神话传说与历史遗迹凝聚于画纸之上。
丹崖千载傲苍穹，
碧水含灵诉仙踪。
莫叹丹青难蕴意，
江山入墨韵无穷 。
在这一过程中，我愈发感受到飞天山之美，在于其真实与虚幻的交融。丹霞地貌是地质运动的见证，民间传说赋予它灵动的神韵，而晋简则为这片山水锚定了深厚的人文坐标。三者相互交织，共同营造出飞天山“九仙二佛”的神奇意境。
（作者：魏怀亮）
编辑/唐源露
编审/王艺云
签发/陈 彪
整理编辑|艺韵文艺专题
编辑发稿|湘韵丹青文化中心
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