一篇故事 No.250 | 金庸《谈<战争与和平>》（下）：瑕不掩瑜的优秀影片

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No.250

谈《战争与和平》

金 庸

（接上文）

“理想的改编应该是怎样？”

据我个人的意见，合于理想的改编，应当是抽取这部巨作中的精华，重新编整，融化为一个戏剧性很强的完整故事。凡是娜塔霞、彼埃尔、安德雷等人的恋爱、激动、思想转变等等，都要与拿破仑侵入莫斯科及败退这件大事有密切联系。如果没有明显关系的情节，即使是非常精彩，也应该毫不可惜地删去，以免头绪纷繁。随便举一个例子：

托尔斯泰描写彼埃尔的妻子爱伦和爱伦的哥哥安那托尔，把他们当成是俄国上层腐化贵族的代表，用以反衬一般人民的坚苦与英勇。电影中把这两个人单纯表现为对爱情不忠、行为放荡的角色，显然是没有把握到作者深刻的社会意义。原作中爱伦的客厅是宫廷贵族们的集中地，当法军攻进了国境的时候，这些人还是满口法国话，说法国人如何有文化，拿破仑如何伟大等等。用电影来表现对比是最容易也是最有力的。如果在描写这群无聊腐化的人之后接着描写战场上的惨况，描写商人怎样放火烧掉自己的商店以免资敌，街头人民怎样与法国人打架，伤兵们如何愤慨，工人群众怎样打死卖国贼奸细，等等，再描写朝臣们怎样勾心斗角，爱伦等这些人怎样穷奢极欲地饮宴跳舞、怎样在豪华的戏院中看法国戏，等等（这些全是原作中所有的），那就很清楚地表达了原作的精神，爱伦这个美女在电影中就发生重要作用。

“安德雷与彼埃尔这两个人表示什么？”

有些批评家指出，这两个人代表着托尔斯泰自己的两个方面，他性格中两个互相矛盾的方面。安德雷头脑清醒，意志坚强，有非凡的天赋智慧，漂亮而精明强悍，为了权力与荣誉紧张地行动。他极能自制，内心热情充沛。不过他也有贵族的傲慢和固执。彼埃尔和他截然不同，他是肥大而难看，行动笨拙，精神散漫，好脾气，意志薄弱，常常走到道德堕落的地步（生了个私生子），但在清醒之后，集中了精力去探索人生的意义。他热衷于宗教，后来又全盘地接受了宿命论与不抵抗主义，最后接近十二月党人的思想。他动荡不定的精神反映出他是在努力追求真理，然而没有获得确定的结果，这正是托尔斯泰本身的经历。

两个人都爱国，与腐朽贵族的生活不能调和；都是站在地主的立场而试图改善农奴的生活，然而没有成功。两个人是纯洁而崇高的人，相互间有很好的友谊，而且，两个人都爱着娜塔霞。

1956年电影《战争与和平》剧照

“娜塔霞是怎样一个人？”

托尔斯泰的夫人在结婚以前曾写过一部小说，主角是她自己与她妹妹塔妮亚。她把书中的塔妮亚改名为娜塔霞。托尔斯泰后来写《战争与和平》，娜塔霞就是以塔妮亚为模特儿的，这是托尔斯泰写得最生动的女性。一般说来，少女的个性并没有充分发展，除了描写她的天真活泼之外，很难做深刻的刻画。然而娜塔霞不但温柔甜蜜，而且心地良善、感觉敏锐，有时孩子气，有时又有母性的慈爱。最主要的，她是一个纯朴的俄罗斯姑娘，她热爱俄罗斯人民、爱大自然、爱祖国的文化，对于上层贵族社会的法国化完全不能接受。

柯德莉夏萍演这角色确实很动人，她把娜塔霞演得很可爱，同时有强烈的个性。

有人对于她爱情的不稳定不能理解。为什么她忽然爱上那个花花公子安那托尔呢？这不是她性格中的一个大缺点吗？在原作中，娜塔霞在做小姑娘的时候还有一个小情人保理斯，而她与彼埃尔结婚后，变成了一个啰嗦、相当庸俗、只注意儿女、常常没来由地妒忌的妇人。我觉得这是托尔斯泰忠于生活的描写，是他艺术上伟大与深刻的地方（王智量先生在发表于《文学研究集刊》上的文章中认为，这是由于托尔斯泰轻视女性的反动思想作祟，我不同意这样的看法）。在那个时代，一个可爱的少女与地主贵族结婚之后，极可能慢慢变为庸俗而没有光彩，这是真实的生活。同样的，当她在性格还不稳定的时候，也可能受坏人的欺骗，这也是真实的生活。不过电影没有那样多的篇幅来详细描写她性格的成长发展，来刻画她的心理过程，不提她的将来是好的，不提她小时候的保理斯也是好的，甚至，安那托尔引诱她私奔的情节虽然重要，但因为电影要处理的事情太多，我想这个情节也还是删去了的好。因为说了这个事件而不去表现前后各种微妙曲折的关系，就无可避免地损害了娜塔霞的性格。

“拿破仑和库图索夫”

托尔斯泰认为，历史是由命运决定而不是由人决定的，在大会战中，法俄双方总司令所有的命令根本都没有被执行。他认为拿破仑愚而自用，库图索夫相当的老朽而无能为力。但另一方面，他又描写库图索夫怎样鼓舞着军队的士气，指出战争的胜负不是决定于军力、武器、阵地，而是决定于士气。因为法军军心不振，而俄国举国一致地要决一死战，终于拿破仑被打败了。电影根据托尔斯泰的理论而描写这两个统帅，以致拿破仑固然骄横庸愚，库图索夫也没有显出他英明决策、忍辱负重的一面。原作中有一个场面是写得极好的：拿破仑趾高气扬地发号施令，而库图索夫却在简朴的农舍中召集将领开会。一个六岁的农家女孩在火炉边望着他们争辩，她同情“爷爷”（库图索夫）而反对“长袍子”（一个贵族将军），因为“爷爷”曾慈爱地给了她一块糖。撤出莫斯科的讨论通过这小女孩的眼睛而展示出来，显得十分的动人。电影中仍旧有那女孩，但丝毫不起作用，没有让观众接触到库图索夫性格中那种深厚、纯朴，和农民十分接近的性格。

1956年电影《战争与和平》剧照

“战争场面”

电影的战争场面十分巨大，波罗既诺之战中法国骑兵的冲锋尤其辉煌，渡口法军的拥挤也表现得令人惊心。主要的缺陷是没有表现双方士气的对比。如果国泰戏院重映一下苏联片《大败拿破仑》，其中的战争场面不论规模、战斗的激烈程度，对战争解释的正确等等，都胜过本片。观众们可以拿来对比参考一下。

“总的评价怎样？”

尽管指出了不少缺点，但我仍旧以为这是一部相当好的影片，与西欧与美国一般影片相比，甚至可以说是极好的。它很忠实于原著，虽然改编得不十分理想，然而与托尔斯泰原著是相当接近的。它显得有点混乱，但俄国人民英勇抗战以击败侵略者的史事，还是在银幕上颇为动人地、大规模地表现出来。

导演处理得很平稳，虽然，有些场面没有得到应有的发展而突然中止了，毛病就在于只求根据原作而造成了电影艺术上的缺陷。摄影精彩，彼埃尔与人决斗那一场景，尤其是杰作。

除了夏萍外，亨利方达也是很好的。夏萍在大战之后没有什么改变，这是一个缺点，在原作，彼埃尔在战后与她相遇时根本不认识她了（这更有戏剧性，更表现了战争对人的影响）。米路花拉似乎缺少了一点光彩。

1957年3月19日

（完）

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