山东
IT之家 3 月 23 日消息，据 Fortune 报道，伊朗裔荷兰歌手 Sevdaliza 在 Spotify 上拥有超过一百万的月度听众，然而这一看似可观的数字却无法转化为她稳定的收入来源。
作为一名独立音乐人，Sevdaliza 以实验性电子流行音乐在乐坛崭露头角，但她的经济状况却依旧捉襟见肘。她在社交媒体上表示：“我作为独立艺术家已经发布了 12 年的音乐，没有依靠大型唱片公司就建立起了自己的粉丝群体，但我仍然无法承担一周的休息时间。”她还指出，平均而言，一百万次的音乐播放量仅能为艺术家带来 2500 美元（IT之家注：现汇率约合 18135 元人民币）的收入，而扣除税款、管理费用以及产品成本后，这笔钱更是所剩无几。她不禁质疑：“我们该如何让音乐创作变得可持续呢？”这位曾与 Grimes 合作过的艺术家，如今正面临着音乐行业盈利模式的严峻挑战。
Sevdaliza 的这番言论是针对另一位艺术家 James Blake 关于音乐流媒体系统的热门帖子而发表的。James Blake 指出：“如果想要有高质量的音乐，那就得有人为此买单。”他解释了艺术家赚钱途径的日益减少，强调流媒体服务的支付报酬不合理，唱片公司要求比以往更大的分成，只等着艺术家走红却不给予足够的支持；TikTok 的支付也不够合理，而且对于大多数艺术家来说，巡演的成本也越来越高，几乎难以承受。
事实上，音乐流媒体已经彻底改变了音乐产业的格局。Spotify 在过去一年中取得了创纪录的增长，新增了 3100 万付费订阅用户。正如演员在 Netflix 剧集中的版税收入比有线电视节目更少一样，音乐流媒体服务的收益也远不及实体专辑曾经带来的影响。音乐家 Zoë Keating 在 2020 年接受《商业内幕》采访时表示，对于她来说，Apple Music 的一次播放能带来 0.012 美元的收入，而在 Spotify 上，扣除发行商费用后，她只能获得 0.003 美元。在这样的情况下，独立艺术家想要在竞争激烈的市场中脱颖而出并获得可观收入，变得愈发艰难。
独立艺术家 Nadine Shah 在接受《纽约时报》采访时说道：“如果从流媒体中获得的收入能够达到一个有意义的水平，那就可以支付每周的杂货费用，或者在最需要的时候为房租或房贷做出贡献。”她表示自己之所以愿意公开谈论这个问题，是因为看到了许多艺术家都在苦苦挣扎。而创作者经济的兴起，更是让独立艺术家在众多短视频等短形式内容的竞争中，想要成为明星难上加难。
对于 James Blake 的帖子，曾作为 Fifth Harmony 成员而声名鹊起的 Lauren Jauregui 也做出了回应。她提到，在她的艺术家朋友中，“大家都觉得自己没有权利为自己的工作获得报酬。”她还指出，音乐行业是唯一一个存在这种情况的领域，人们常常将“人气”或“粉丝数量”与“成功”混为一谈，因此无法理解这些盈利模式对艺术家们是多么的剥削和有害。对此，Sevdaliza 表示，她正在考虑通过“成立一个专门维护音乐家权益的音乐艺术家联盟”来对抗这种剥削现象。
根据 Spotify 向《财富》杂志透露的信息，2023 年，独立艺术家在该平台上首次占据了整个行业收益的近一半。据一位发言人称，众多独立音乐家在去年的收入接近 45 亿美元。然而，尽管如此，艺术家这一职业在目前的商业模式下仍难以维持。Sevdaliza 说：“我不得不牺牲自己的健康，也无法做一个称职的母亲，因为我们的商业模式不允许我停下来。”她强调：“如果你想在音乐界取得成功，就不能停止创作。我如此热爱音乐，永远都不想放弃，但我们却得不到应有的报酬，这实在是太不合理了。”
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