诗词基础知识（七十三）：《采桑子》词牌简介及写作要领

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一．简介：

采桑子，又名丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓乐》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，就大曲中截取一段为之。《尊前集》注“羽调”。《张子野词》入“双调”。双调44字，上下阙各四句三平韵。别有添字格，两结句各添二字，两平韵，一叠韵。

采桑子，押平韵。共有三体，44、48、54字体，李清照有一体叠韵体。另有《减字采桑子》40字，《添字采桑子》48字、50字，《添句采桑子》54字等多种体式。钦定词谱共收了760体。

常用正格为双调小令 44字，8句4平韵叠2韵，上下片皆22字，4句2平韵、叠1韵，平仄格式完全相同，皆由两个七言律句和两个四言句组成。

二、词谱：

常用正格：

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。

中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。

中仄平平（韵），中仄平平中仄平（韵）。

例词：冯延巳《采桑子（笙歌放散人归去）》

笙歌放散人归去，独宿江楼。

月上云收，一半珠帘挂玉钩。

起来检点经由地，处处新愁。

凭仗东流，将取离心过橘洲。

格二（添字）

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。

〖中仄平平（韵）〗，中仄平平，中仄仄平平（韵）。

中平中仄平平仄，中仄平平（韵）。

〖中仄平平（韵）〗，中仄平平，中仄仄平平（韵）。

例词：李清照《采桑子（窗前谁种芭蕉树）》

窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。

阴满中庭，叶叶心心，舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，点滴凄清。

点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。

格三

平平仄仄平平仄。仄仄平平（韵），平仄平平（韵）。

仄仄平平仄仄平（韵）。平仄仄平平（韵）。

仄平平仄平平仄。仄仄平平（韵），平仄平平（韵）。

平仄平平仄仄平。仄仄仄平平（韵）。

例词:朱淑真《采桑子(王孙去后无芳草)》

王孙去后无芳草，绿遍香阶。尘满妆台。

粉面羞搽泪满腮，教我甚情怀。

去时梅蕊全然少，等到花开。花已成梅。

梅子青青又带黄，兀自未归来。

三、词牌特点：

1.情感基调：既可表达昂奋激情，亦可抒写闲情逸致。

2.关于叠韵：

采桑子 （宋·吕本中）

恨君不似江楼月，南北东西。

南北东西，只有相随无别离。

恨君却似江楼月，暂满还亏。

暂满还亏，待得团圆是几时？

运用叠加字叠韵，为本调最突出特色。能否写好叠句，是此调能否得体得味之关键。叠韵者，往往给人一种活泼、欢快、诙谐以至调侃味道；不叠韵者，则较严肃、庄重些。凡运用叠字叠韵者，第二句在内容上应承上而用句号，第三句则启下而用逗号。

采桑子（宋·陆游）

宝钗楼上妆梳晚，懒上秋千。

闲拨沈烟，金缕衣宽睡髻偏。

鳞鸿不寄辽东信，又是经年。

弹泪花前，愁入春风十四弦。

若不用叠字叠韵者，两个四言句应为流水对关系，则每片四句之内容应一气连贯而下，中间不加句号为好。

四、句式结构：

常格上下片句式排序皆为“7，4。4，7。”格局十分简明，特征也很突出。上下片首句都是个七言律句，属“平起仄收式”句型。每片末句均为“仄起平收式”七言律句，其第3字惯用平声——“避孤平”例句：金缕衣宽睡髻偏。

五、整体结构：

1.景起情结型：

采桑子·雨中简悔堂弟（清·张玉珍）

绿阴庭院无吟屐，静掩云屏。

一种离情。谱入琼箫未忍听。

恼人最是黄梅雨，滴到深更。

梦冷桃笙。焉得明朝便放晴。

上下片都是景起情结，由所见景，带出所思情。

2.情起景结型：

采桑子·罗敷歌（宋·贺铸）

自怜楚客悲秋思，难写丝桐。

目断书鸿。平淡江山落照中。

谁家水调声声怨，黄叶西风。

罨画桥东。十二玉楼空更空。

上下片都是情起景结，将虚无的情感化入景物中加以坐实。

3.今昔对比型：

采桑子（宋·沈端节）

昔年曾记寻芳处，短帽冲寒。

竹外江干。玉面皮儿月下观。

而今老大风流减，百事心阑。

谷底林间。坐对横枝祗鼻酸。

上片写往事，下片写而今，上下两片形成鲜明对比。

4.一气直抒型：

采桑子（唐·冯延巳）

画堂灯煖帘栊卷，禁漏丁丁，

雨罢寒生，一夜西窗梦不成。

玉娥重起添香印，回倚孤屏，

不语含情，水调何人吹笛声。

全词每相邻两句，都带有因果关系，故能读之流畅。

5.起承转合型：

采桑子（宋·无名氏）

年年才到花时候，风雨成旬。

不肯开晴，误却寻花陌上人。

今朝报道天晴也，花已成尘。

寄语花神，何似当初莫做春。

四个句号，将全词分为四个部分，分别对应起承转合。

*本文综合来源于网络，编辑：拾一

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