剧看世界｜他的惊悚剧场触及时代灵魂

【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息 推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人 我们的原则是：优秀导演拉一把 有趣剧目推一波 日新月异的舞台 日月将从此处升起

Baptiste Amann

巴蒂斯特·阿曼

戏剧导演、剧作家

©Pierre Planchenault

巴蒂斯特·阿曼 1986 年出生于阿维尼翁。2004 年至 2007 年，他在戛纳地区表演学校 (ERAC) 参加演员培训课程，之后于 2010 年创立了自己的第一家公司，并于 2018 年与摩根·赫卢 (Morgan Helou) 共同创立了自己的公司 L'Annexe。

2013年，他创作了《领土》三部曲的第一部 《我们将吹响马赛曲……》 ，并获得CNT鼓励奖。

2017年，他凭借这部戏剧获得了斯特拉斯堡国家剧院发起的Bernard-Marie Koltès高中学生奖，并获得了Artcena对第二部分Des territoires（...... D'une prison l'autre...）的创作支持。

2019 年，他在波尔多的 Glob Théâtre 创作了第三部分也是最后一部分《Des territoires (... Et tout sera pardonné?)》，整个三联画于 2021 年在阿维尼翁音乐节上上演。

2022 年，他为年轻人创作了《Jamais dormir》和《Salle des fêtes》，这两部戏剧将于 2022-2023 赛季在 TPM 上演。他的作品交织了不同层次的叙事，从个人和政治的角度展现了强大而具体的故事。

巴蒂斯特·阿曼的创作喜欢混合人物与时代，力图用戏剧的方式来描绘现代社区的破碎性，并尝试在创作中重拾属于人类社会的共同性。本期剧看，我们将聚焦他的最新作品《惯常之处》(Common Places)，看他如何用碎片化的叙事拥抱现实的复杂性。

1

哲学的起点

在巴蒂斯特·阿曼的“领土”三部曲中，他将法国历史与家庭悲剧相融合。这部七小时的史诗从一所郊区的房子中开始，三兄弟和一姐妹正在筹备父母的葬礼。当他们讨论遗产时，其他现实不断闯入：外部世界、邻里……和法国历史。

“我属于所谓的失望的一代，作为没有声望的遗产的继承人，我提出了一个问题：我们还能书写历史吗？”

领土，Baptiste Amann，

© Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignonr

在《领土》三部曲的巡演中，巴蒂斯特·阿曼养成了在后台走动并观察演员们的芭蕾舞的习惯。

“我只看到他们的影子，几乎模糊的图像，身体的碎片，准备上台或离开场景。在我看来，这是一个相当强烈的寓言，寓意着生活中某些方面真相的难以捉摸。”

在这些快照、这些偷来的瞬间背后，巴蒂斯特·阿曼陷入了对更深层哲学理论的思考：上帝的存在、生命的起源、宇宙的诞生等等。他认为这些概念已经无法在现实或历史中寻找答案。于是，他想要就这些概念写一个虚构的故事，《惯常之处》也因此诞生。

© Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

《惯常之处》最终以惊悚片的方式呈现在舞台上，这似乎与巴蒂斯特·阿曼最初想要探讨哲学的初衷格格不入，但这部剧最终发散出了“哲学惊悚片”的气质。

“一切都纯属虚构。鉴于所涉及主题涉及暴力或系统性压迫机制，在我看来，小说是将特定内容重新带入故事的最佳方式。”

© Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

巴普蒂斯特·阿曼从一名年轻女子被谋杀以及随之而来的冲击波开始，以重建的形式制作了一部惊悚片，将四个不同场景的视角排列得像一个拼图的碎片。通过小说的方式，巴普蒂斯特·阿曼将人物塑造为一个时代特征的体现。

2

从空间开始创作

“一切都开始于一个首演之夜，在剧院的后台。该演出是关于一名囚犯在狱中创作的诗集，但这场演出似乎受到一群女权主义活动人士的破坏。这是有充分理由的！作者十五年前因谋杀一名年轻女子而被判有罪...... ”

《惯常之处》和巴普蒂斯特·阿曼的其他创作一样，他作为剧作家为演员量身定制剧本，而这部作品也有一个明确的叙事核心——一名年轻女子的死亡。

© Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

《惯常之处》唯一不同的点在于，普蒂斯特·阿曼这次引入了四个维度的场景：一个大省城剧院的侧厅，正在上演的节目引发热烈争论；一个警察局的地下室，与死者共度一夜的年轻人正在接受讯问；一个大型电视台的化妆室，著名导演正在等待采访；一个古画修复工坊，正在招收正在进行专业再培训的实习生。

这四个场景的故事在前半场似乎是毫不相干的，直到下半场，这些场景中的主角们依次被邀请直接向观众讲述真相。这些对“一名年轻女性的死亡”这则新闻事件有切身关注的人士以先欺骗后坦白的叙事节奏带领观众解开这则新闻事件背后的谜题。

© Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

在四个维度空间的交错中，巴蒂斯特·阿曼巧妙地通过大胆而有节奏的结构将对立的观点交织在一起，让观众心生疑虑：这是否构成犯罪？

基于这种借用惊悚片的戏剧性线索以及他所想象的人物的复杂性，他不失幽默地对这些大主题、这些困扰我们时代的老生常谈进行了质疑：女权主义和生态斗争、种族偏见、战争、媒体和政治权力......这些陈规定型观念被打破，这个新闻事件是否真的只是止步于破案本身。

3

迷失的真理

“作者兼导演对新闻报道的冲击波提出质疑，并以电影的流畅性剖析其工具化。

正如媒体所评价的一样，破案不是巴蒂斯特·阿曼放置在这部作品中的终极谜题。巴蒂斯特·阿曼的四个空间既借用了惊悚片中常常使用的平行叙事技巧，同时也最大程度上“复原”了他所虚构的案件中的一切信息。

© Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

在《细细的蓝线》中，导演埃罗尔·莫里斯通过一次次搬演不同目击者的叙述，推敲出案件的真相，而丰富的采访资料也为案件中涉及的不同群体拍下快照，当时的人们也陷入对当地司法体系的迷失中。

《惯常之处》的破案解决的也仅仅是虚构的案件，引发的仍然是人们对当代问题的迷失。

© Christophe Raynaud de Lage / Festival d'Avignon

“我们这个充满斗争和战场的时代，我们如何才能创造一个‘共同的世界’？ ”

显然，虚构的惊悚片成功编织出哲学问题的谜面，而巴蒂斯特·阿曼将最深层的谜底掩藏在目不暇接的空间切换中，从而始终对怀疑和悬而未决的问题持开放态度。

* festival-avignon.com

www.journal-laterrasse.fr

www.loeildolivier.fr

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