新大众文艺的新面貌、新主体与新标准

新大众文艺的

新面貌、新主体与新标准

许苗苗

从乡村短视频到“国风李子柒”，从小众UP主到“匠艺手工耿”，回乡大学生“封印”普通话，办公室白领齐跳金蛇舞……时代列车满载新故事、新歌曲、新亮点飞驰而来，迷人的灵韵和独到的匠心共同构造新大众文艺。作为新大众文艺尤其亮眼的一支，网络文学追随大众审美变迁，显示出媒体赋权的潜力，并有赖于文艺评价体系的多元包容。

源于大众的新面貌

求新求变是大众文艺发展的动力，常讲常新则是大众创造力的表现。网络文学发展二三十年来，此起彼伏的潮流类型不断刷新人们的阅读体验。

传统文艺创作的任务专属知识阶层，即便在大众文艺领域，也少不了专业工作者的判断取舍。这种被提纯雅化的二度创作虽然强调源自大众的原汁原味，却以浓缩凝练的典型形象塑造相对稳定的审美范式。新媒介文艺则完全来自异质化的大众，其面貌体现出不同阶层的审美趣味，也标志着文化、资本和权力在新媒介场域中的争夺。

我国网络文学即经历了从无功利向产业化的过程，这种转变充分说明新媒介大众文艺的多变。早期作者虽自称是“草根”，却服从印刷媒体权威，将网络作为报刊的电子镜像，作品力求贴近或超越书刊。这种以网络界面对齐印刷版面的文学观，使许多作品既远离民间的鲜活，又缺乏专业的严谨，因此很快被论坛中的讲述式书写替代。如今我们所见网络文学中主流的通俗小说则不是报刊品位的延续，而是网上故事讲述者、游戏玩家、虚拟社交爱好者互动的结果，是网民生活经验和媒介创造力深度结合的产物，主要受大众精神需求引导。

在这种情况下，网络文学越丰富，意味着大众趣味表露越彻底。当大众成为网络文学活动参与者后，他们的页面停留、阅读和点击就不再是个体行为，而变成新大众文艺的有效数据。网络文学之变显现大众文艺之新，从纯情热血的校园趣闻到反转离奇的都市传说，从斗天斗地的《洪荒战神》到与生活讲和的《吐槽高手》，正是大众推动网络故事生产从吸引点击的标签式制造，成长为超预期、“神反转”的个性潮流。

与传统由作者到读者的“写作—反馈”链路不同，网络文学通过即时交互孕育出非线性反馈模式，更贴切及时地描摹大众心理、把握社会趋势，这也正显示出其作为新大众文艺的优长。网络媒介释放了大众在文艺生产消费中的主体性。网络文艺在新媒介探索试错的优选过程中不断转换，这意味着大众正借助点击和转发行使选择权，筛选契合自身的风格和话题。可见，大众文艺的生命力由在场的大众赋予，新网文潮流的变动标志着新大众文艺的发展，一定程度上实现了审美的民主化。不容否认，在网文的热门故事模式和流行趣味变迁中体现出的集体无意识，正是一段时间内独特的中国经验。

借力媒介的新主体

文艺创新源自大众，但只有以恰当的形式表现出来，灵感才能获得解放。在新媒介推动下，无差别受众转化为参与性极强的新主体。新大众文艺伴随着差异化的大众所具备的艺术能力提升，还在更深层次体现出“美在生活，匠在民间”的大众文艺根源。

在法兰克福学派和利维斯主义视野下，大众文化是批量制造的工业产品，既没有民间文化的活力，也缺少精英艺术的灵韵。这种认识出自他们所处的媒介环境，在电视、小报时代，大众被看作无鉴别力的均质对象，只能僵硬地接受权力意志灌输。然而，随着时代的变迁，大众因知识结构和媒介经验的差异，逐渐演变为创造力各异的新群体。我国网络文学超过5亿的参与者中，既包括基层百姓也不乏精英群体，既有不断更的码字“劳模”也有一部“封神”的天才选手。多样群体意味着广泛大众已经接纳并习惯“参与”网络文学。网络文学不可能被拥有特定技能的专业群体垄断，它属于深度媒介生存中书写日常经验的大众。

互联网的巨大能量在于激发大众自主生产的积极性，成功的网络作品既出自作者，也是集体的产物。在线读者的评价和挑剔促使作者无法松懈，不得不积极自我开发，在网络大众群体共同努力之下提升作品质量。以中国小说学会2024年度“中国好小说·网络小说”榜首《十日终焉》写作中的大众互动为例，作者“杀虫队队员”声称很多情节都是脑力竞赛的结果：“读者天天在评论区跟我比赛，我刚写完就发现他们猜测后面的情节走向，一看说得还挺对，就赶紧熬夜改，一定要想到一个更好更绝妙的情节，让你们都猜不到！”可见，好故事源于人的互动。如果说新大众文艺是媒介技术与大众交融共生的产物，那么大众群体的壮大推动了大众文艺的壮大。文化身份多样的创作主体使新大众文艺海纳百川。

多元并重的新标准

新主体催生新故事，而在故事巨大的生产潜力和经济增长背后，意识形态的导向、媒介资本的争夺等问题也不可忽视。为避免文艺被单一话语主导，就必须深入剖析新媒介文艺与新大众文艺同源背后的隐形权力机制，并据此建立真正多元、多维的评价体系。

网络文学具备多种评价机制，其中各级各类“榜单评比”反映出不同的话语倾向。如有关文化管理机构推出的“影响力榜”和“优秀出版工程”等，彰显网络文学的中国特色和经验；“中国好小说”和“青春榜”等则代表专业论者和特定目标群体关注的新趋势潮流；各省市评比如“天马文学奖”“金键盘”“金桅杆”等，致力于弘扬地方文化，发掘青年人才；阅文、纵横等文学网站的大神榜、风云榜，则直观反映作品的市场表现。诸多榜单以宣传导向、专业创新、市场欢迎度等不同要素，为全面、客观地评价网络文学提供了多维度的参考。

当然，创作现场永远领先于评价机制。准确捕捉文艺动向、促进文艺健康发展，需要不断更新细化相应评价标准。2024年番茄小说“巅峰榜”所依据的动态大数据是评价网文的新维度。“巅峰榜”既涵盖作品又涉及衍生领域，不仅利用强大的算法统计阅读、转发、回复量等显性指标，还借助内容分析和同步转化，将标志媒介转型潜力这一隐性因素纳入考量。这种显性与隐性结合、数字统计与内容分析并重的计算逻辑，使之得以实时捕捉网络文艺动态，具备成为风向标的价值。这一榜单为网络文学评价体系增加了数据新维度，为网络文艺的进一步发展以及大众创造力的进一步开发提供了更全面的依据。通过完善多元评价体系，人们能更准确地把握网络文学潮流趋势，筛选真正具备创新价值和发展潜力的新媒介文艺、大众文艺作品。

网络文学是新大众文艺的一维，其中，匠心与灵韵勾勒出文艺的新面貌，一转、一评展现出大众的能动性。在艺术与技术的紧密联动、内容与数据的综合考量下，新大众文艺的独特品格得以凸显。

（作者系北京文联签约评论家、首都师范大学教授）

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来源 | 《中国艺术报》2025年3月14日第2-3版

编辑 | 白安琪

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