重探．流离岛影 ｜ 限时两周免费看

2025年春季TIDF再度和欧洲纪录片影音平台DAFilms合作，将去年策画的节目“时光台湾：流离岛影”系列的11部作品搬上线，并协同Taiwan Docs台湾纪录片海外推广平台，精选5部近年台湾创作者以离岛为题的作品一同展映，呈现出不同年代创作者镜头下台湾离岛的多元样貌。

本档节目共16部作品将限时两周开放全球免费观看，主影展有片没补齐，或是想延伸观看新作的观众们，敬请把握此次的线上展映！

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放映时段依影音平台所在地之欧洲中部时间（CET）为准（UTC+1）

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✺ “流离岛影”计画：

南之岛之男之岛

李孟哲 LEE Meng-zhe. 2000 16min

东沙岛位于南海的数百座岛礁之中，岛上只有阿兵哥驻守，是南之岛，也是一座属于男人的男之岛。一群大男人被禁锢在这个人人欲逃离的岛上，影片音画分离，透过国防部宣传语汇、收音机广播其他语言，种种外在声音赋予观看的多重视角。

李孟哲：“我们常常自以为是，习惯了用某一种方式，来看、来听、来理解事物；我也犯了相同错误，在拍摄这部片子之初。不是我选择了主题，是主题选择了我。”

噤声三角

沈可尚 SHEN Ko-shang 2000 19min

人的迁徙史决定了台湾北边这三座岛礁的命运，于是，噤声许久的“非人”们借着影片说出另一个真实。实验性的音乐与影像辩证，呈现对岛上面貌的不同诠释，是试探、适应，是百科全书式说明，也是粗暴的命名——关于这静默的三角。

沈可尚：“原本是以一个所谓边陲发声的观点进行这个计划，现在，我有点担心这样的观点是种妄念。至少对‘北方三岛’而言，如果我们讲的是尊重土地、尊重自然，那么我们也应该学习真正的放弃。或许以我的观点……它们的沉默，恐怕才是最适切的发声。”

03:04

黄庭辅 HUANG Ting-fu 2000 17min

没有变动的时间，没有目标的等待，没有期待的期待⋯⋯金门岛上，一桌撞球的碰响、一串电视节目的跳接、一碗泡面的轻烟、一件迷彩服的阳光、一刻钟的假寐梦绪。老人等待棺材、小孩等待脱离岛屿、阿兵哥数着馒头等待退伍。树等待风、风等待石、石等待归人、而我等待电影的结束。

黄庭辅：“这是我的故乡，当我第一次拿起摄影机为你赞美时，见到的却是你被遗弃的脸。只有16分钟，但我的心情如此沉重与恐惧，那个岛，想回不知如何回的岛屿， 我想这是部不敢让（金门）岛民看到的电影⋯⋯”

乡愁对话录

李泳泉 LEE Yung-chuan 2000 21min

迁村到宜兰20几年的陈启耀说：“每一次到外海捕鱼，都想靠近一点看看龟山岛，即使多看一眼也好。”所有儿时的记忆、美好的人情味都跟著迁村埋藏在龟山岛上。在迁村的岛民心中，看着当初被迫离去的家乡，如今变成游客“自强活动”的游乐场，不免透露几许不忍和不安……

李泳泉：“我本来以为龟山岛跟自己的关系很近⋯⋯事实上却是一厢情愿的，是自己想的。到底应该站在他们的立场，还是我的立场？我的立场又是凭什么？自己很拿捏不定。这部片子是要替他们讲话呢？还是拍得让大家看了之后，想去那里观光呢？到后来，我发现一切都是为自己的乡愁而拍。”

基隆屿的青春纪事

吴介民 Jimmy WU 2000 17min

对摸不着、看不到它的大多数人来说，基隆屿是不存在的。除非你信仰，并试着踏上这块土地。基于对于事实的不确定，造成了对生命的不确定，但往往也因为如此，我们获得了更多的自由。这是一部记录意识的纪录片，也是一部记录纪录过程的纪录片。让我们对“纪录”这样一个名词加以深刻的思考。

吴介民：“心变的比身体还快，所以永远无法记录下什么，有时候一直想说，如果让自己单纯一点会不会好些，可是我偏偏就是不愿放弃。当所有情况充满垃圾的时候，你为什么还在要求精品？岛屿所在的地方是一个婆娑世界，所以完美与缺陷一直并存……”

清文不在家

郭珍弟KUO Chen-ti 2000 35min

造屋，是清文长久以来最想为父母做的一件事。为了盖屋，他们用完最后一点现金，清文只好留下未完成的新家，再度离开兰屿到台湾工作赚钱。达悟族一年一度的飞鱼季即将开始，清文的母亲仍不知道孩子会否回家⋯⋯

郭珍弟：“这几年往返台湾与兰屿的岁月中，我与清文分享了许多快乐时光。我一心希望为清文在兰屿的生活留下一些影像纪录，也为他量身打造了一个剧本。然而，几年的等待，当我终于得到一点点拍摄影片的赞助时，他却已经离开兰屿了。”

西屿坪

朱贤哲 CHU Hsien-che 2000 31min

西屿坪是澎湖南方四岛之一，不足一平方公里的岛上，从全盛时期200多人定居，到1999年仅剩四户人家与四名驻岛警察。孤立与遗忘是这座岛屿的特质，摄影机凝视被边缘化的他们，见证生命在此被遗忘，却也快乐又卑微地生活着。

朱贤哲：“你只要站在岛上一个最高的地方，早上你可以在那里看日出，下午你可以在那里看日落。你在一个点，就可以360度把这个岛看完了。感觉上，你能着陆的地方很小，可是你的视野又非常、非常的开阔。”

马祖舞影

简伟斯 CHIEN Wei-ssu 2000 24min

影片以一位女性舞者的四个舞蹈段落呈现感受，并交叉剪接马祖人的心声、军人到此当兵的心情，以及台湾拍摄者初访此地的见闻。面对驻军不断减少，两岸情势浑沌不明，马祖人对于己身未来充满不确定感。而马祖的问题，其实也是台湾的缩影。

简伟斯：“或许基于一种反动的心情，我告诉自己决不要拍历史悲情、决不要强调军人与战争，而是问有没有马祖人的故事？于是追寻一位舞者的身影，开始了对马祖的探寻。”

谁来钓鱼®?

陈芯宜 Singing CHEN 2000 16min

古人为钓鱼岛取了有趣又悠闲的名字。但如今，岛屿象征的意义已不再那么单纯，更不能用“证明是谁拥有的”就可以解决。本片希望能跳脱爱国思想的盲点，从人的观点出发，去探求属于这座小岛的个人、自然与国家间的冲突和出口。

陈芯宜：“与其说我在拍摄钓鱼岛，倒不如说钓鱼岛在拍摄我，或者钓鱼岛反射了我。 从来都不觉得钓鱼岛会对我很重要，到现在（2000）还是这样，不管我研究了多少有关该岛的资料，我愈了解它，就愈不想理它，让它安安静静躺在那是我最大的心愿。”

辐射将至

周美玲 Zero CHOU 2000 24min

1998年初，邻近金门岛的乌坵被宣布为“核废料最终储置场”优先预定地。核废将至，居民惶恐地抗争，却无人听得懂他们口中的莆田话，核废阴影侵袭着岛屿。与此同时，台电传出提供探勘费，脚下的土地与眼前的金钱，摇摆着岛民茫然的心。

周美玲：“⋯⋯然而今天，我们却仍然以离岛人口的稀少做借口，企图进一步榨取境内仅存的淨土。 如果不是核废料的阴影笼罩，岛民的生活几乎是与世无争、自得其乐的。但辐射将至的阴影，很快笼罩着岛屿，也笼罩了人心。”

浮球

李志蔷 LEE Chih-chiang 1999 24min

小琉球孤悬台湾外海，状若一漂流之球，古名之曰“琉球”。其岛外围另有一群漂流的浮球，它们是大陆渔工的船屋，俗称“海上旅馆”，终年在此浮浮沉沉。影片以三章节铺陈，借海上浮球飘流的命运，诉说人性，也暗喻小琉球岛的命运。

李志蔷：“⋯⋯原本快乐得像海外渡假旅行，结果一进入拍摄期间，一行人除了摄影师宝岛之外，其他人全吐了。一天八、九个小时待在脏臭、油污的船上，不能上厕所，吃不下他们的饭，只能不断抽烟，不断和他们打成一片。然后，睡眠不足的人就先吐了。 有些地方说远不远，几十分钟的航程也就到了；但人，能不能在那里生根？这是我思索离岛命运的起点。”

✺ Taiwan Docs精选：

捡起放下坠落提起

别怕（迷彩的你）

北固礁

在马祖，她一无所闻。她听闻一切。

铁甲元帅－龟岛

重探．流离岛影

作者：陈婉伶

“流离岛影”拍摄计画，缘起于总策划周美玲导演想拍摄台湾各离岛的想法，她与一群志同道合的创作者──有的原本就是同公司的工作伙伴，有的是曾在不同拍摄合作中共事过的同侪，在某次聚会酒酣耳热之际的你一言我一句中，大伙带着一点冲劲决定将想法付诸行动，更在日后多次具体执行的来回讨论中，逐渐凝聚共识，最后邀集十二位导演在彼此的协助下，完成这项继往开来意义重大的拍摄计画。而这十二位导演日后在影像创作领域、学术研究、影像培力中，也都迸发出绚烂光彩。在2024年的现在，回望这十二部作品，也不难窥见这段拍摄制作经历，在他们二十四年来的影像生涯中，留下的深浅痕迹。

回到1999年，在台湾对“纪录片”尚无多重定义的年代里，导演们面对眼前计划充满创作的可能性。然而在经费有限的状况下，天马行空的创意也必须透过精打细算来实现，除了东奔西走寻找各种愿意投注资源的单位，创作者也在有限条件下，迸发出许多混搭式的“贫穷美学”，面对自己选择（或被分配到）的岛屿，皆试图打破纪录片框架，奋力在充满未知的拍摄中，散射出各自所关注的岛屿面向。

创作的起点或许只是一股傻劲冲劲，但这些作品中，无论是保留了创作者自身的迷惘或清晰，及台湾当时的政治、经济、社会局势，抑或是文化中消逝或转变中的某种精神与身体姿态。他们以影像为那个曾经存在的世界，留下充满活力的注脚。原名为“离岛显影”的计划，便是岛影在影像与意识中，逐渐显现的过程。

粗略回顾台湾纪录片创作演变历程，从解严前由官方掌握的新闻局与制片厂所制作的政宣纪录片，到“绿色小组”以民间非主流影像制作，企图冲破老三台时期的主旋律，以快速、粗糙、直接的风格，记录街头狂飙的八〇年代，在进入九〇年代后，随着影片产制门槛降低、社区影像创作人才培育有成，除了各种承袭八〇年代影像风格的社会运动纪录片外，亦是许多受到《人间》杂志启发之影像工作者，以蹲点拍摄方式，大量产出富人道主义与弱势关怀精神之纪录片的时期。

数十载的流转中，各种议题与形式美学从边缘变成主流，再遭后起的边缘策反，而这些反动的边缘，或许又成为某一种主流，而台湾纪录片的创作脉动不断从边陲看中心，再来到中心望向边陲，进而形塑出多元观点与意识的立足点。“流离岛影”由“萤火虫映像体”创立人董振良导演于2018年捐入国家电影资料馆（现国家电影及视听文化中心），2023年进行数位化扫描，于2024年第14届TIDF台湾国际纪录片影展的“时光台湾”单元中展映，许多当年仍青涩的创作者，如今已然是台湾影像创作的中流砥柱，亦有创作者已不在人世，然而，此刻回望“流离岛影”，在纪实影像的长流中，或许亦可被视为千禧更迭之际，对于纪录片之形式美学与议题追求的一种反动精神，即便其后评论与研究者，乃至于观众对这股反动成果的褒贬不一，但或许正是这种定义上的不确定性与不稳定性，更奋力地撑出台湾纪录片创作的十色光谱。

资料来自： www.tidf.org.tw

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