京畿部长：《哪吒2》是文化自信的真正体现（评论员观察）

文 | 京畿部长

首先，恭喜电影《哪吒之魔童闹海》取得破百亿的好成绩。

我在《中国奇谭》的评论中就曾提到：中国传统文化的魅力和魔力在于文化特色的汇聚，高度凝练的故事取自中国人的生活，不论过去还是将来，都成为了代代文化创造者们的金矿，去提炼和重构，而世世代代生活在这片土地的人们总会有着相同的经历，从而引发共鸣，继而对故事拍案叫绝，这就是我们的文化的生命力。它总能让我们找到坚持的力量，找到生活的真相，找到真正的自我。

我们一直抱着自己的文化金矿，但从未讲好自己的文化故事。随着《哪吒2》的横空出世，再次印证了中国故事从来都有自己的叙事逻辑，而不用去照搬其他人的成功经验，《封神第二部：战火西岐》的惨淡票房，也从侧面印证了这一点。

2019年，《哪吒之魔童降世》以50亿元票房改写了中国动画史，大家发现对人物形象和故事进行大胆的颠覆和重构，市场并不会不买账，相反倒很上座。2024年，以更成熟技术与叙事归来的《哪吒2》，不仅延续了票房神话，更是在市场的反馈下票房一路飙升，到现在接近百亿的关口，这种文化现象的背后，是全球化语境下中国文化自信的深层觉醒。《哪吒2》的诞生与成功，折射出中国在文化话语权争夺中的主动姿态，以及文化创作从“迎合”到“引领”的范式转变。

在过去，国产动画对传统文化的呈现常流于表面，或堆砌龙凤、水墨等视觉符号，或模仿好莱坞叙事套路，导致文化表达空洞化。不论是《花木兰》还是《功夫熊猫》，好莱坞式的中国文化表达一度是叙事主流，这种状态影响了一大批类似《封神》一样的作品。《哪吒2》的突破在于，它完成了对传统神话的“精神解码”——影片以“逆天改命”为核心，将哪吒的反叛精神与当代青年的价值追求相呼应，同时融入“家国同构”“和而不同”等东方哲学内核。片中“山河社稷图”的视觉奇观，既脱胎于《封神演义》的文本，又以现代动画技术重构了“天人合一”的意境，证明中国故事无需披上“奇幻史诗”的西方外衣，也能触动全球观众。这种创作逻辑的转变，标志着中国文化自信从“模仿他人”走向“主体建构”。

西方思维，一度被国内某些文化精英奉为圭臬。这种思想的后果，就是会把西方文化叙事强行移花接木，嫁接到中国文化故事中，成为一个四不像。《封神2》被人最大的诟病，就是加入“弑父”这种中国文化排异的概念，还觉得自己很酷，殊不知这种学人走路的滑稽样被人无比唾弃。在全世界沉迷于“孤胆英雄”拯救世界的叙事时，中国动画正用“命运共同体”的理念重构神话，这恰恰是对单极文化霸权的一种消解。正如导演饺子所言：“我们要讲的是中国人理解的世界运行逻辑。”

不仅是文化内容创新。《哪吒2》的背后，也是中国文化产业生态的全面升级。从“云计算渲染”“AI动作捕捉”等技术的应用，再到其他周边产品的开发和营销，中国动画工业已经有了自己的一套逻辑打法。尤其需要强调的是，我们的产业升级具有强烈的主体意识，从追光动画、彩条屋等企业拒绝成为好莱坞代工厂，转而构建以中国文化IP为核心的创意体系开始，这种“产业自信”正在全面重塑全球文化权力格局。

《哪吒2》的成功不是终点，而是新起点。它提醒我们：真正的文化自信，不在于复述古老的传说，而在于用当代语言重构文明基因；文化话语权的争夺，不仅要靠产业规模，更要靠提供具有世界意义的价值观解决方案。当中国动画走出“魔童降世”的反叛期，进入“重塑天命”的成熟期，这场文明对话的深层意义，才是《哪吒2》这种作品的真正意义。

【流程编辑：刘佳佳 07554】

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题图来自《哪吒2》官方。