今天是太空与您相伴的【第2510期 】
本周六迎来了国际劳动妇女节,这个节日起源于20世纪初北美和欧洲的工人运动,本意为庆祝妇女在经济、政治和社会等领域做出的重要贡献和取得的巨大成就。随着全球的文化融合,妇女节的内涵亦凝聚于庆祝对女性的尊重和对女性的关爱。在这个充满着人性关怀的节日里,让我们走进女性主义电影《出走的决心》,以柔软之心去探寻一种当代的回应。
电影《出走的决心》,根据郑州50岁自驾游阿姨苏敏的真实故事改编,简单来说,这是一个21世纪娜拉的故事。相比起来,当代社会的“经济独立、女性自由”已经不仅仅是一个口号,时代的发展给了人们越来越多元的认知,但不可否认的是,在当今的中国乃至世界,仍然有一大部分女性处于被无视的状态,那个19世纪的娜拉,蹒跚着走到了现在。女性导演尹丽川用一部电影让众多的女儿带着妈妈走进电影院,让她们去看到自己、看到生命、看到生活;而广大的男性朋友们,去看到妻子、看到母亲。
该片由咏梅、姜武担任主演,咏梅身上温柔坚定的气质完美贴合了片中任劳任怨、但外圆内方的女主李红,其表演堪称现代派雕塑的银幕复现。在厨房长镜头中,她揉面的手指关节微微泛白,指节与面团接触时0.3秒的凝滞,泄露了机械劳动下压抑的生命力。饰演丈夫孙大勇的姜武,则贡献了当代银幕罕见的“平庸之恶”的范本,尤其是他为角色设计的“敲窗”等动作,每次妻子李红在厨房忙碌,孙大勇都会通过敲击窗子的方式催促上菜,这个动作的重复性逐渐积累成令人窒息的节奏暴力。
这部影片剧情并不复杂,不是通过强烈的戏剧性来支撑剧情的发展,但正是因为其真实、平淡、琐碎,所以构成了家庭生活中一个广大的侧面。导演在采访中说,真实的苏敏阿姨还遭受家暴,但为了更多的普遍性,她们舍弃了这些极端的东西,重点描述日常中隐性的压迫感。电影的语言是视听语言,如何将这种“隐性的压迫感”以不沉重的方式表达出来,导演通过摄影构图和演员走位不着痕迹地向观众述说。
在李红想去成都,却因女儿分娩留下来帮女儿带孩子的时候,影片呈现的画面是被铁栏杆和纱窗禁锢的居民楼,然后直接跳切至李红带外孙的画面。这是李红第一次想走但没有成功。
丈夫孙大勇在家打兵乓球时,层层窗柩与阳光、阴影再次组成“牢笼”式构图,而丈夫身后,是模糊但忙碌的妻子。
这场戏之后,导演用了声画分离的方式展现女主的疲惫:李红独自带娃、处理家务,或者是独自沉默时,背景是重复的打乒乓球、洗衣服、扫地的声音。短短几个镜头,含蓄内敛的展示了时间的变化和男主人的缺位。
在另一场男女主角爆发矛盾的戏份中,镜头中永远都有前景对他们进行割裂。观众们凝视银幕,同时凝视破碎的他们。
从叙事结构上来说,这部影片是分两条线进行叙述的,一是用交叉蒙太奇讲述李红的现在与过去,我们可以看到她的原生家庭中,父母对弟弟偏心,给本可以考大学的她悄悄退了学;而另一条线是她和她女儿晓雪之间的教育和成长。导演通过三代人的故事,清晰地展现出了女性意识的觉醒。
在影片的最后,李红穿着第一次准备出门时的红裙子停在西南广阔的山水间,用她攒了半辈子的勇气接受着风与日光的洗礼,在那里,她终于和年少时呐喊着考大学的自己重逢 。
最后,同大家分享个人很喜欢的一段对女性主义的论述:我们要经由女性去看向形形色色像女性这样的,曾经被指认为他者,被放逐在文明之外的人群,看他们的创造,看他们的累计,重新发现他们对于人类的资料性的价值。我想,所谓女性主义,绝不仅仅表象于“妇女解放”这一口号性内容,她应更知性、聪颖、宽容,如同20世纪最伟大的小说家之一、现代主义文学的先锋、英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫所说:“需要一间只属于自己的房间。”这是一个曾经被指认为他者的人,对自我的忠诚。
今晚19:00,我们在航天礼堂,与你一同了解这部电影~
来源 | 我们的太空(ID:ourspace0424)
作者 | 余夏琳
专栏主笔 | 余夏琳
组稿编辑 | 彭钰
校对 | 刘心继
主编 | 张文军
邮箱 | ourspace0424@163.com
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