电影《出走的决心》：路上的娜拉『太空影剧院』（15）

今天是太空与您相伴的【第2510期 】

本周六迎来了国际劳动妇女节，这个节日起源于20世纪初北美和欧洲的工人运动，本意为庆祝妇女在经济、政治和社会等领域做出的重要贡献和取得的巨大成就。随着全球的文化融合，妇女节的内涵亦凝聚于庆祝对女性的尊重和对女性的关爱。在这个充满着人性关怀的节日里，让我们走进女性主义电影《出走的决心》，以柔软之心去探寻一种当代的回应。

电影《出走的决心》，根据郑州50岁自驾游阿姨苏敏的真实故事改编，简单来说，这是一个21世纪娜拉的故事。相比起来，当代社会的“经济独立、女性自由”已经不仅仅是一个口号，时代的发展给了人们越来越多元的认知，但不可否认的是，在当今的中国乃至世界，仍然有一大部分女性处于被无视的状态，那个19世纪的娜拉，蹒跚着走到了现在。女性导演尹丽川用一部电影让众多的女儿带着妈妈走进电影院，让她们去看到自己、看到生命、看到生活；而广大的男性朋友们，去看到妻子、看到母亲。

该片由咏梅、姜武担任主演，咏梅身上温柔坚定的气质完美贴合了片中任劳任怨、但外圆内方的女主李红，其表演堪称现代派雕塑的银幕复现。在厨房长镜头中，她揉面的手指关节微微泛白，指节与面团接触时0.3秒的凝滞，泄露了机械劳动下压抑的生命力。饰演丈夫孙大勇的姜武，则贡献了当代银幕罕见的“平庸之恶”的范本，尤其是他为角色设计的“敲窗”等动作，每次妻子李红在厨房忙碌，孙大勇都会通过敲击窗子的方式催促上菜，这个动作的重复性逐渐积累成令人窒息的节奏暴力。

这部影片剧情并不复杂，不是通过强烈的戏剧性来支撑剧情的发展，但正是因为其真实、平淡、琐碎，所以构成了家庭生活中一个广大的侧面。导演在采访中说，真实的苏敏阿姨还遭受家暴，但为了更多的普遍性，她们舍弃了这些极端的东西，重点描述日常中隐性的压迫感。电影的语言是视听语言，如何将这种“隐性的压迫感”以不沉重的方式表达出来，导演通过摄影构图和演员走位不着痕迹地向观众述说。

在李红想去成都，却因女儿分娩留下来帮女儿带孩子的时候，影片呈现的画面是被铁栏杆和纱窗禁锢的居民楼，然后直接跳切至李红带外孙的画面。这是李红第一次想走但没有成功。

丈夫孙大勇在家打兵乓球时，层层窗柩与阳光、阴影再次组成“牢笼”式构图，而丈夫身后，是模糊但忙碌的妻子。

这场戏之后，导演用了声画分离的方式展现女主的疲惫：李红独自带娃、处理家务，或者是独自沉默时，背景是重复的打乒乓球、洗衣服、扫地的声音。短短几个镜头，含蓄内敛的展示了时间的变化和男主人的缺位。

在另一场男女主角爆发矛盾的戏份中，镜头中永远都有前景对他们进行割裂。观众们凝视银幕，同时凝视破碎的他们。

从叙事结构上来说，这部影片是分两条线进行叙述的，一是用交叉蒙太奇讲述李红的现在与过去，我们可以看到她的原生家庭中，父母对弟弟偏心，给本可以考大学的她悄悄退了学；而另一条线是她和她女儿晓雪之间的教育和成长。导演通过三代人的故事，清晰地展现出了女性意识的觉醒。

在影片的最后，李红穿着第一次准备出门时的红裙子停在西南广阔的山水间，用她攒了半辈子的勇气接受着风与日光的洗礼，在那里，她终于和年少时呐喊着考大学的自己重逢 。

最后，同大家分享个人很喜欢的一段对女性主义的论述：我们要经由女性去看向形形色色像女性这样的，曾经被指认为他者，被放逐在文明之外的人群，看他们的创造，看他们的累计，重新发现他们对于人类的资料性的价值。我想，所谓女性主义，绝不仅仅表象于“妇女解放”这一口号性内容，她应更知性、聪颖、宽容，如同20世纪最伟大的小说家之一、现代主义文学的先锋、英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫所说：“需要一间只属于自己的房间。”这是一个曾经被指认为他者的人，对自我的忠诚。

今晚19:00，我们在航天礼堂，与你一同了解这部电影~

来源 | 我们的太空（ID：ourspace0424）

作者 | 余夏琳

专栏主笔 | 余夏琳

组稿编辑 | 彭钰

校对 | 刘心继

主编 | 张文军

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