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1、《罗拉快跑》

抛开氛围、视听语言、意识流、平行时空般多线事件，就是一个平淡的救男友剧本 但是，当然不能抛开这些最精彩的环节 罗拉在跑中的事件变化和选择居然成为了不同结局的起源，不同的时空和梦境中，所有人的角色、选择和事件都变了，甚至是非常小的差别，成就了这个电影，印象最深刻的人物-快门-事件，让我惊讶地怀疑似乎罗拉成为了主导一切的“上帝”. 而更可以说“超越现实”的轮盘赌赢钱就充满了冲击，或许在多个时空罗拉并没有赢，正如游戏的存档副本一般呈现 艺术性表现性大于故事内容的作品。

2、《浪潮》

集体主义与个人主义都只是存在的形式，但要警惕的是“狂热”与“煽动”，以及察觉个人性格中的缺点，并通过恰当的方式，认识理解包容接纳这些缺点，早日达到自洽，而应避免企图依赖外界的某种天降之物给予源源不断之能。外界之物总有转变之日。 然而这些对青少年何其困难，把青少年排除在政治之外是必要的。 不要轻易造梦，即组织有煽动性的活动，活动应该是平静而愉快的，从过程中感受收获而应意识到结果不那么重要的。 警惕服从性。

3、《再见列宁》

一个消失的“国”伴随消失的是它的“国民”，历史上不少这样消失的国与它的遗民，曾经信仰、自豪、痛恨的都烟消云散，只是沧海桑田，在真实中回味不真实。故事最后主角的母亲在天空中绽放，坐着儿子做的火箭，用东德火柴点火，哭了。 东德并不完美，它是苏联傀儡，有柏林墙、史塔西…但它曾经是社会主y阵营中最先进的国度。 理想主义是一场美梦，而我正在梦中。

4、《死亡实验》

以犯罪片特有的锋利复现人性修罗场，黑色寓言最惊艳处在于三重权力结构的灰度角色间的缠斗博弈，误食权力春药的纳粹狱警头子、重视科研多于试验对象的知识精英和暴乱抗议精神领袖，每个角色都有人性弧光和现实参照，叙事从嬉闹式试探到血色暴动，事态升级刻画得流畅有细节。可惜影片故事格局不大风险也不高，心理攻防少有涉及，警囚对抗停留在拳脚层面，社会隐喻止步于实验室围墙，未能点明人类劣根性，更没能刺破现代文明脆弱外壳，狱外女记者支线纯属废戏严重稀释戏剧张力。所幸的是，影片成功转达了告诫：每个人都是潜在暴君标本，只是缺少培养皿。

5、《公主与侠客》

命运般的相遇，在精神崩溃的氛围中坚持自我。又见自由落体，信封与跳楼。自由落体在《意外的冬天》是marco坠入雪山深渊，在《致命的玛利亚》是青苹果与玛丽亚坠楼，在《罗拉快跑》中是电话与钱袋。在极速的节奏中，慢镜头一次又一次出现，出现在自由落体中。就像极速的现代生活中，在当下的屏息。当下被多重时间流的并置所充斥，屏幕变成了触觉空间，打开身体的多重感知。

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