时光铸匠：青铜器是这样修复的！｜文物修复

文博时空/文 刘慧伶编辑整理 “修旧如旧”，说起来容易，做起来难。如何恢复青铜器原本的样子，色彩如何调配，补缺如何能够浑然一体？接下来，让我们一起走进青铜器修复的世界，来看看修复师是如何妙手回春的。

兽面纹鼎修复全流程

首都博物馆馆藏兽面腰花铜鼎出土于西周燕国墓地II区M 253 号墓葬，此鼎为三级品，出土时整体破损严重，缺失将近 1/3 ，而且表面坑土、腐蚀较多，器物表面的部分纹饰被硬结物所覆盖，此外，器物饕餮纹还有黑色填充物。

修复前

黑色填充物

经过对这件青铜器的部分碎片进行科学分析，该鼎本体是由铜、锡、铅组成，黑色填充物的主要成分则为碳元素，可能是烟墨或者炭黑，起到装饰青铜器以及防止器物氧化的作用。

由于青铜器整体破损严重，但锈蚀物对本体腐蚀不算严重，再结合文物今后保护的需求，大致的修复路线为：建档→清洗→除锈→整形→焊接、粘接→补配→做旧→封护→修复→完善档案。

首先要对文物进行资料收集，拍摄文物照片，照片不仅要反映器物的整体外貌，还要反映局部特征。查询资料，将文物的破损状况进行初步整理，在修复过程中 也要拍摄相关照片。

清洗：是指去除青铜器表面附着的灰尘等，此件青铜鼎表面的灰尘、附着泥土、污垢等比较容易处理，所以用超声波放入纯净水就可对器物清洗干净。

除锈：对于那些严重影响文物外观的硬结物去除，而对于那些稳定的锈蚀、不影响外观和威胁器物保存的锈蚀物予以保留。除锈主要以物理方法为主，采用手工与机械相结合。

整形：也成为矫形，是指对青铜器文物出现的凹陷、错位、开裂等形变进行纠正修复，使其恢复到原外观形状的技术措施，主要原理是通过施加外力使器物恢复原状。对铜质较好的铜器，利用烘干箱和热风枪加温，消除残片内应力后，用两块模具（内、外模具各一块）合成一套，把变形的铜片按照合适弧度置于模具之间，与模具形状相对，用加压钳加压，经过反复加温施压，直至铜器变形部位恢复原形。

焊接：是指在青铜器修复过程中，对破碎或断裂的青铜进行连接。根据器物断口处的特点，有铜体的部位采用焊锡法（利用锡作为焊接材料，通过加热将焊锡熔化后，涂在青铜器的断口上），没有的部位采用粘接法（使用天然或合成的胶粘剂对器物进行粘接）。

补配：是指对于那些出土腐蚀严重或部分缺失的青铜器，在修复时需要进行的补充和配置工作。该件青铜器大部分残缺是没有花纹的腹部，花纹部分有小部分缺失，根据缺失的情况，缺失较大的部分用铜片补配，较小的部分用树脂胶补配。

做旧：是指在修复中，对新补配或新焊接的部位进行特殊处理，使其外观与原有青铜器的老旧状态相匹配，以达到“修旧如旧”的效果。此件器物做旧的难点在于花纹处，饕餮纹的阴纹有黑色填充物，因此阳纹和阴纹的做旧要分开处理，阳纹采用虫胶漆片掺矿物质颜料，阴纹采用丙烯颜料掺黑色矿物质颜料。

封护：是指在青铜器表面涂刷封护剂，对之前的清洗、除锈、焊接等工作保持长久性的保护处理，达到防止或者减缓器物腐蚀的过程。

修复后

01

如何使青铜鍪“修旧如旧”？

这件战国青铜鍪由北京联合大学文博馆收藏，整体保存良好，但器身表面存在不规则锈蚀、裂隙和缺口，口沿存在断口，并且一直延伸到腹底，形成长约 10 厘米，宽约 9 厘米的不规则形残缺，底部凹陷变形，因此急需保护修复。

青铜鍪修复前

清洗后整形，在青铜鏊变形的周围用油泥做围挡，在油泥底部贴一圈雕塑泥加以固定并防止石膏流出，将调好的石膏糊倒入围挡中，等石膏凝固后用木工扁铲修整贴于器身表面的石膏，并将多余部分铲除，再用细砂纸打磨，修成与器身底部完好处弧度相同的石膏弧面，制成模。把石膏模放在凹陷处，用C形夹固定，将凹陷处慢慢回压，进行整形。

做石膏模

补配时，首先在A4纸上描绘出残缺部位的轮廓，剪下贴在过火的黄铜皮上；其次用铜皮剪出残缺部位并进行打磨，去除多余部分和毛边；最后根据器物残缺的弧度将黄铜皮进行过火调整。补配后打磨，需要用靠尺进行比对，确保补配弧度与胎体弧度一致。

补修完成

青铜鍪外壁是青绿色，因此作色时以沙绿为主，黑色、土红、白色为辅，用毛笔蘸取颜色涂在补配处，等颜料干后，再根据色差进行补色，最后结果应与原器物保持一致。

青铜鍪表面的无害锈蚀需要进行做旧处理。在外壁弹上适量的细泥作阻挡，再将矿物颜料、漆皮混合，用调刀和牙刷在外壁上反复拨锈，最后用去离子水清洗、晾干，形成地子（青铜器的基础底色）。

修复完成

02

给鸟兽纹铜壶“画彩”

鸟兽纹铜壶出土于湖南，是长沙市博物馆的藏品，为了展现该文物的历史原貌，开始对其进行修复工作。铜壶全身布满了大大小小的洞孔，而且洞孔周边腐蚀严重；从肩部到口沿只保留有四分之一的部分，其余全部破损；底部的圈足也有一长约 12 厘米、宽约 3-5 厘米的损坏。

铜壶修复前

在进行文物修复工作时，面对不同时代、不同质地、不同残损程度的文物要制定不同的方案。鸟兽纹铜壶的修复中，除了常见的修复步骤外，还增加了“画彩”的技艺。

“画彩”是对青铜器表面进行着色处理，以恢复其原有的色彩和纹饰。按照修复方案，要表现镶嵌的效果也要分两步走，先在大效果图的基础上，依据线描图及残存图案的现状画出花纹的部分，尽量和镶嵌部分的颜色一致。画好这部分后，为了表现花纹以外的颜色，还要将其遮盖住后再做出花纹以外的部分。用泥将纹饰“画”一遍，等“画”好的泥干后，就可以做纹饰以外的颜色了。

铺首圆环的补配，首先要把它从器身上分离出来，然后在另一侧的圆环部位制模具，模具做好后，将圆环的残存部分卧入翻好的模具中，把调好颜色的补配材料和残存的圆环连接成一体（但要保留1厘米的缺口，等圆环放回铺首的洞孔后再封死）。

03

给青铜匜“除氯”

重环纹三足青铜匜是灌云县博物馆的馆藏文物，年代为西周至春秋早期。通过对这件青铜匜进行病害调查，发现其主要问题包括缺失、变形、表面硬结物、层状堆积等。与上述青铜器不同的是，本次修复还增加了除氯的过程。

青铜匜修复前

青铜器上的锈蚀物分为有害锈和无害锈，有害锈是必须去除的，无害锈可以选择性去除。器物表面附着或凸起的氯化物是有害的，可采用化学和机械相结合的方法去除氯化物。

锈蚀呈孔坑处的器物表面，可采用机械打磨的方式，将氯化物去除，再将打磨后的器物放置在溶液中浸泡。对于那些难以去除的氯化物，则可使用超声波、加热等方法将氯离子析出。器物表面深层的氯化物或化学品浸泡难以去除的，可采用锡粉置换或氯化银封堵的方法除氯。

青铜匜修复后

04

将数字技术应用到青铜小方壶的修复中

在对山西博物院收藏的春秋晋国青铜高柄小方壶修复中，修复师手持激光扫描仪进行多角度扫描，来提取青铜器的三维信息；再通过点云数据配准和三维建模，生成高精度的青铜器数字模型。此外，扫描所得的云数据需要进行预处理，包括孔洞修补、无效数据删减等步骤，以提高模型的精度和可用性。

为了增强着色细节，要采用“纹理映射”的方法，通过查找原始文物与三维模型之间的对应点，生成纹理坐标，并将这些坐标赋值给修复模型上的点。对于破损严重的部分，通过选择显著特征点进行对齐和匹配，生成纹理坐标的映射关系。

面对青铜器的缺失部分时，修复师通过研究相似青铜器样本，获取缺失部分的参考信息，并通过镜像对称和分析，确定缺失部分的形状和结构。再加上计算机辅助设计软件，根据已有数据和结果，进行三维建模，逐步重建缺失的部分。

最后，通过数字扫描和纹理映射技术，成功完成了青铜小方壶的数字修复。修复后的模型在真实纹理表现上更加完整，与原始文物高度一致。纹理映射技术能够将破损区域的纹理与周围完整区域融合，使修复后的青铜器表面在视觉上与原始状态无明显差别。但是，值得注意的是，数字修复技术仍面临诸多挑战。例如，三维扫描的准确度存在误差等。未来，随着各项科学技术的逐步完善，数字修复将在青铜器修复领域发挥更加重要的作用。

青铜器数字效果修复图

05

三维技术走入文物修复

三维技术，因其非接触性采集、安全性高、针对性强、伤害性小等特点，在工业技术、人体医学等领域得到了广泛应用。随着我国文博领域信息化时代的来临，三维技术也逐渐进入文物修复领域，并发挥了重要作用。

这件要修复的兽面纹鼎高 24.12 厘米，口沿厚 1.28 厘米，足高 11.10 厘米，残存 3/4 。在修复过程中，修复师对文物进行了详细的记录与取样，然后使用蒸馏水进行清洗及除氯工作。接下来，使用三维扫描技术对文物进行全方位的扫描，记录文物修复前的保存情况。接着，根据三维扫描得到的虚拟立体图形，辅助修复师进行矫形及补配工作。补配结束后，对仍残缺的两处使用虚拟修复和三维打印技术打印缺块，并将打印出的缺块回补到器物本体上。最后，由修复师对补配部分进行着色，完成器物修复的全过程。

文鼎修复流程图

从修复前后的对比图中可以看到，通过三维技术打印出的残片与青铜本体结合紧密，契合度良好，证明了三维打印技术的准确性。同时，在补配时放弃了传统的锡焊焊接方式，采用卡扣的方式（在青铜器修复过程中，卡扣是一种连接方式，它主要用于连接修复的碎片或补配的部分，确保青铜器在修复后的稳定性和完整性。）连接器物，减少了传统锡焊引入新锡的弊端。

然而，三维技术在文物修复中也存在一些缺点。例如，便携三维扫描设备虽然便于携带，但对于大件文物、纹饰精美文物的扫描精度难以达到修复要求。此外，目前三维打印材料在金属三维打印方面还存在局限性。

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排版 | 黄思琦

设计 | 尹莉莎