江苏
子冶石瓢 与 满瓢
的美学对话
作者 | 李寒勇
子冶石瓢
降坡泥 /380cc 石陶刻梅花
满瓢
紫泥 / 400cc 石陶刻竹子
壶中有乾坤，瓢中见天地
—
在子冶的文人风骨与满瓢的磅礴气度之间，
藏着中国文人对器与道的永恒求索
子冶石瓢：摹古中的文人风骨
—
器型解读：子冶石瓢着重彰显文人的独特韵味，
它对结构的匀称性极为讲究，追求骨肉亭匀之美。
身筒、壶嘴与壶把，皆需有骨有肉，
分寸拿捏堪称精妙
多一分则显臃肿，少一分便觉瘦削。
身筒的塑造，既不可过于丰腴饱满，
失了灵动之态；亦不能太过清瘦硬朗，缺了圆润之感。
壶嘴、壶把与壶身的搭配，必须协调顺势，
角度的把控以及虚空间的比例份量，都要达到精妙的均衡。
嘴把与壶身过渡的掇档（衔接处）要自然流畅，
光影线条更需一气贯通。一把上乘的子冶石瓢，
壶嘴与壶把宛如从壶身自然生长而出，浑然天成，
尽显自然之美与工艺之巧的完美融合。
满瓢：经典重塑，肉中带骨
—器型解读：满瓢壶，精髓尽在其饱满线条。“饱满”究竟何意？
以嘴把为例，需饱满且有力。这要求看似平常，实则考验功夫。
普通爱好者自不必说，许多有着十多年制壶经验的陶手，
至今都未察觉自己所制壶嘴的不饱满。
技艺与认知的精进，需漫长积累。
壶嘴，除与壶身过渡自然流畅，饱满至关重要。
多数陶手将壶嘴做成平面，却不知平面在视觉上易显轻微塌陷，
缺乏饱满感。高手则会在平面壶嘴上做出如指甲背般的微弧，
使其更平整，质感与细节更丰富。
壶把讲究“张力”，线条需富有弹性，呈恰到好处的微弧。
想象弯曲竹子，仿佛壶把根部切断后会迅速有力回弹。
然而，不少陶手制作壶把折角时手法欠佳，致其过软。
此弯曲处需特定技法，增强力度与美感。满瓢壶源于顾景舟石瓢，
壶身宽博秀雅，线条饱满不失力度，完美平衡肥与瘦。
李寒勇曾说：做壶要回归最原始的纯真
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