Buff叠满才能进门，现在的奥斯卡是多元还是八股？

2024年奥斯卡选片出了新规——所有候选片都得涉及性别、阶级、殖民等议题，类型叙事几乎成了奥斯卡获奖的开卷答案。同时，奥斯卡用发行规模为尺度，再度缩小了选片范围，也传递出向大众商业市场进一步示好的讯号。

作者：木刃‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

编辑：蓝二‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

版式：王威

《哪吒2：魔童闹海》于今年2月14日美国上映后，奥斯卡评委希拉·索菲安也前来观影。接受记者采访时，希拉热情表示，在影片中看到了导演精湛的水准，希望《哪吒2》来年可以一同角逐奥斯卡，这样自己就能为它投票了。

由于加利福尼亚州的火灾，今年的奥斯卡提名公布仪式推迟了两次才发出名单。《埃米莉亚·佩雷斯》（Emilia Pérez）以总计13项提名领跑，紧跟其后的是各获得10项提名的《粗野派》（The Brutalist）和《魔法坏女巫》（Wicked），之后则是获得8项提名的《无名小辈》（A Complete Unknown）和《秘密会议》（Conclave）。热门电影《阿诺拉》（Anora）《沙丘2》（Dune: Part Two）《某种物质》（The Substance）等也均在最佳电影的提名行列。

由于奥斯卡最佳电影的提名名单，往届跟金球奖有超过80%的重合率，猜测提名并不难；加之2024年奥斯卡选片出了新规——所有候选片都得涉及性别、阶级、殖民等议题，类型叙事几乎成了奥斯卡获奖的开卷答案。今年，奥斯卡用发行规模为尺度，再度缩小了选片范围，也传递出一份学院派向大众商业市场积极示好的讯号。越来越不神秘的奥斯卡，似乎成了一个为电影镀金的符号，失去了早年更为艺术的品味。

这或许是流媒体影响力不断扩大的必然阶段：电影这门艺术所碰触的影迷以指数级别扩张，越来越广泛的大众口味，不断让奥斯卡学院派的甄选祛魅。不知从何时起，奥斯卡颁奖典礼的热度也不断减少：2024年奥斯卡颁奖典礼的收视人数仅为1950万，不到高峰时5520万人数的一半。

奥斯卡最佳电影不再成为资深影迷的必看名单，比起电影本身，观众似乎更关注那些博眼球的戏剧性话题：2022年威尔·史密斯的打人事件、2024年约翰·塞纳全裸颁奖等。电影艺术的殿堂，似乎被这些热点事件沦为娱乐圈的八卦集市。

需要在流变中积极拥抱市场的不仅仅只有电影，连同电影奖项也裹挟其中，一边摆正自己的金字招牌，一边也在找寻最合适的打磨纸擦拭出昔日荣光。

多元还是八股？

关注社会议题的奥斯卡，曾以其犀利的眼光，向大家推崇出那些关注不公、环保、边缘群体、女性权利等的电影。例如关注种族问题、性别平等、历史事件的《绿皮书》《月光男孩》《黑豹》等。艺术与现实的交融，一定程度上也推动了社会变革，当少数族裔与女性电影人登台领奖时，作为世界舞台的奥斯卡，毋庸置疑为多元化贡献了自己强大的影响力。

不过，这份包容性一旦落入窠臼，似乎就变味了。当企图获奖的强目的性与奥斯卡的评委口味契合，反向催生出了大量投其所好的强类型电影。电影本身仍然是优秀的，但这份顺拐，似乎成了奥斯卡专属的八股文。

《埃米莉亚·佩雷斯》

2024年开始，奥斯卡赛制有了新规，所有参选的电影，必须满足以下几个标准，才能报名：主角或重要配角，至少1位是亚裔/黑人/拉美裔等少数族裔；至少30%的配角是女性/LGBTQ+/精神或身体有疾病的人或聋哑人；主线剧情、叙事也要围绕少数人群展开；项目团队与其他关键工作人员，至少数名为少数人群……

这些标准，以强行量化的形式，让奥斯卡成为了少数派与多元化的强代言，也让该类型的影片成为炙手可热的种子选手。今年大热门的《埃米莉亚·佩雷斯》无疑是其中的佼佼者。

来自墨西哥的毒枭头目马尼塔斯，为了脱离过去的犯罪生活，通过一场变性手术成了埃米莉亚·佩雷斯，以此获得新生。性别转化是个强冲突的强类型，身份的挣扎徘徊，让埃米莉亚·佩雷斯不仅成了影视语言里的强人设主角，也让她得到了奥斯卡的青睐。再则，犯罪惊悚题材与歌舞剧形式大相融，社会严肃议题在戏剧演绎下被华丽的歌舞消解，不但形成了独特的叙事风格，也在奥斯卡的味蕾上Buff叠满。这诚然是一次电影艺术的大胆碰撞，更是与奥斯卡的双向奔赴。

值得一提的是，在《埃米莉亚·佩雷斯》饰演黑帮老大的卡拉·索菲亚·加斯科恩也因为其精湛的演技，得到了最佳女演员的提名——凭借这部电影，她已经是戛纳历史上首位获奖的跨性别人士，更是欧洲电影奖历史上首位得到最佳女演员的跨性别女性。此次争夺奥斯卡，她的劲敌是《某种物质》的女主黛米·摩尔，或许颇有难度，但她本身提名的意义，已经超过了获奖本身。这就是奥斯卡的独特意义。

《某种物质》

同样值得注意的是，《某种物质》的女导演科拉莉·法尔热得到了最佳导演提名。在整个奥斯卡历史中，最佳导演的奖项仅颁给女性导演三次。科拉莉·法尔热的提名，进一步为女性创作的崛起吹响号角。

然而从单部电影抽开眼光，仅仅站在题材上俯瞰全貌，奥斯卡的多元又显得太过固定了。在女性主义电影狂潮的影响下，《芭比》《瞬息全宇宙》之类的女性视角电影越来越成了香饽饽，这也使得《某种物质》《阿诺拉》《魔法坏女巫》的入围并不令人意外。

《阿诺拉》

一向关注宏大历史事件的奥斯卡，也让改编自普利策奖小说、揭示种族主义改革学校暴行的《五分钱男孩》，围绕二战后犹太人移民生活的《粗野派》，讲述普通家庭在巴西军事独裁时如何挣扎度日的《我仍在此》显得根正苗红。

鲍勃·迪伦的传记片《无名小辈》光看传主题材就已经在提名上赢了一半。揭露教皇秘密、展现权力斗争中复杂人性的《秘密会议》，也正中学院派下怀。宏伟科幻大制作《沙丘2》的提名，基本是板上钉钉。

《粗野派》

诚然，这些电影在专业影评人与大众观众群体中都有较高的认可度，却也让人怀疑，随着强调少数多元的号令正式推行，是否有更多电影会纯粹为了得奖而在策划阶段更为偏向这类“奥斯卡”电影。

1997年的《克莱默夫妇》讲述普通美国夫妻的生活琐碎，没有花哨的情节，却让人心头一动。这部曾在第52届奥斯卡横扫最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳导演与最佳改编剧本5项大奖的佳片，若按如今看来，已然被奥斯卡的新规定拒之门外。

近些年，有观点认为，在强烈的西方“政治正确”之下，一些好片因为没能按照赛制意愿进行文化输出，即便艺术水准高，也被奥斯卡忽略。这不禁让人担心，一些讲述日常生活日常题材的精彩好片是否就此断掉了奥斯卡得奖路径。

让“大众”成了“小众”，或许并不是一招绝对好棋。

《秘密会议》

艺术还是商业？

过去的奥斯卡，在评选时可能更侧重艺术价值与创新，但近些年来，商业元素的作品比重有显著增长。

单看2025年的提名，《魔法坏女巫》《沙丘2》之类具有大制作大IP的商业影片更为突出，具有票房号召力的头部电影，与其他电影的差距已经被进一步拉大。回看当初的《阿凡达》系列，其震撼的视觉特效与巨大的商业成功，已经远远超出了剧情深度本身的短板，让它在奥斯卡上获得了多个奖项。

而一个不争的事实是，奥斯卡颁奖典礼本身已然是一个巨大的商业品牌，从红毯的赞助商广告到各类商业植入，多年来与众多品牌、企业广泛合作。加之，奥斯卡还会通过举办相关商业活动、授权周边IP产品等扩展商业版图，让奥斯卡不可能全然簇拥艺术性、放弃商业金主。

艺术性与商业性的博弈不仅发生在电影本身，还体现在行业链条的方方面面。

《魔法坏女巫》

今年，奥斯卡的入选规则再次发生调整，再次印证了主办方对市场的看重：电影必须在美国6大城市之一进行至少1周的点映，且在美国前50市场中的10个市场展开至少1周的正式放映，才能获取入选资格。而非美国地区发行的电影，也需要在全球前15名的国际院线市场达到2个以上的发行上映。

这项规定，显然加剧了中小成本以及冷门文艺题材电影的获奖挑战——这些电影显然比商业大片面临着更大的宣传与排片压力，对发行方人力、物力、财力等资源调配也提出了更大的要求。成本更显高昂。

而奥斯卡的评选结果，往往又会对电影本身进行反哺，风向标的作用，让其商业收益得到更显著的裂变。例如，韩国电影《寄生虫》得到奥斯卡最佳影片后，不仅在韩国本土票房大涨，也促进了版权售卖，在国际市场上也吸引了大量观众。这块大蛋糕，任何电影背后的投资人都会趋之若鹜。

我们毫不怀疑，这条利益链背后，会有更多电影会为了获奖本身而去钻研投拍。这个行为是否利于电影本身，或许便是仁者见仁智者见智了。

《沙丘2》

对于影视市场本身，与商业性最为契合的路径，流媒体一定留有姓名。网络时代，流媒体因为其便捷性与个性化推荐，已经成为大众影迷的观影首选。回看流媒体在奥斯卡的角逐，自2017年亚马逊的《海边的曼彻斯特》获得最佳电影的提名后，每年都有流媒体电影得到提名或获奖。2022年苹果公司发行的《健听女孩》，便在奥斯卡夺得了最佳影片、最佳男配角与最佳改编剧本奖。

而Netflix自2017年以来凭借《罗马》《西线无战事》《吉尔莫的匹诺曹》等影片，累计获得了23项奥斯卡。今年的大热电影《埃米莉亚·佩雷斯》也是由Netflix所发行，如果《埃米莉亚·佩雷斯》获奖，或许将成为流媒体攻陷奥斯卡的关键里程。

拥有广大用户的流媒体一旦与奥斯卡深度关联，是否意味着传统电影就此式微，应当是一个更为复杂的话题。一切正如另一部最佳影片的候选作品《无名小辈》里所唱的那样，“时代正在改变”。作为一项赛事，奥斯卡或主动或被迫地拥抱了市场，并对影片类型产生了筛选。但深度关注电影文艺性与商业性的平衡，或许也超出了奥斯卡的范畴。一切都更要看向源头，由电影的制作方提供那份引领流变的活水。

《无名小辈》

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