《哪吒闹海》导演严定宪：没有“新哪吒”的叛逆，却有一颗“老哪吒”的童心

严定宪的家中，装满了几代人的童年。在客厅最显著的位置，挂着一幅色彩缤纷的画作，囊括了整整80个卡通形象。孙悟空、哪吒、三个和尚、没头脑和不高兴、邋遢大王、黑猫警长、葫芦娃、舒克和贝塔……无论出生在新中国哪个时代，都会对不止一个动画形象印象深刻。望着这些鲜艳的形象，童年的记忆仿佛被重新着色。

从《大闹天宫》孙悟空形象的设计者，到《哪吒闹海》的导演，严定宪见证了国产动画片的两座最高峰。他这样自述一生：小时候看动画，长大了学动画，成年了搞动画，退休了写动画，现在经常说动画。他的身上没有“新哪吒”的叛逆，却有一颗“老哪吒”的童心。

1978年，严定宪迎来《大闹天宫》之后的第二个创作高峰，开始和王树忱、徐景达联合执导我国首部宽银幕动画片《哪吒闹海》，计划1979年作为国庆30周年献礼片上映。3位导演各有分工，严定宪负责原画和表演。

严定宪邀请了美术家张仃担任美术设计。张仃吸收了中国门神画、壁画等传统元素，设计的人物形象有着鲜明的民族特色和性格特点。不过，他的设计刚一出来，就出现了反对的声音。有人说，哪吒应该是渔民的儿子，形象是黑黑瘦瘦的。但严定宪坚持认为，哪吒是陈塘关总兵之子，生活富足，就应该是白白胖胖的！最终，严定宪顶住了压力，哪吒的形象依然是我们现在看到的样子。后来不少评论认为，只有将哪吒塑造成一个惹人怜爱的灵童形象，才能让观众爱上这个角色，才能在哪吒自刎时为他伤心，在哪吒复活时为他欣喜。

既然是“闹海”，那么大海的元素就必不可少。摄制组成立之初，一行10多人便奔赴青岛、烟台、蓬莱等地观察海浪、岛屿以及海边历史遗迹。在蓬莱阁，主创人员受到水城关隘口大门的启发，将哪吒出生地陈塘关设计得更加雄伟壮观。他们还去了青岛水族馆，观察各种海洋鱼群。在采风的基础上，严定宪将海浪作为一个专题来研究。他坚持认为这部影片中的大海应当具有中国特色，千挑万选后发现，南宋画家马远用白描勾画的浪花、水纹和海面技法十分高超，适合拿来进行艺术加工。最后，影片中的100多个大海的镜头，全部采用了国画手法绘制，“我们让世界看到了中国的海水”。

《哪吒之魔童降世》热映之际，不少人回忆起这部影片。在笔者的追问下，严定宪和林文肖给当代动画人提了一些中肯的建议：“如果非要说，我们觉得学习很重要。”如果《大闹天宫》《哪吒闹海》缺少前期向京剧演员、古代绘画、古代建筑的学习，恐怕很难取得后来的成就。他们希望中国的年轻动画人能够更加正确地、深入地挖掘中华民族传统文化，做出更具民族化色彩的影片。

本文摘选自《先生们》，文/杨学义

他们年高德劭，才华惊世，风骨铮铮，被我们尊称为“先生”。本书记录了活跃于现当代中国人文领域的61位巨匠，包括文学大家茅盾、老舍、巴金、王蒙、汪曾祺等，学术泰斗王国维、季羡林、饶宗颐、任继愈、周有光等，以及艺术大家吴冠中、黄永玉、李可染、傅抱石等。

作者通过深度采访和资料搜集，用真诚且充满善意的文笔，生动地记录先生们或艰难坎坷，或幽情壮志，或披荆斩棘，或波澜壮阔的人生历程，勾画出一个个被褐怀玉的文明巨星形象。

初审：姚冬霞

复审：郭 伟

终审：李 漓

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