戏剧具有一定的封闭性,只是在方寸的舞台间表演,似乎和封建主义没有什么关系,但事实上却有着一定的关联。
中国戏剧产生于古代,似乎和诗歌产生在同一个时代,都是人们劳动过程中或劳动之余的娱乐活动。劳动过程中人们可能会搞一些夸张的表演,不管是大喊大叫还是搞一些肢体动作,都在逗别人发笑,引起别人的关注。劳动之余也是如此,很多人追逐打闹,其实就是戏剧的雏形。巫师带领人们请神降神,一起载歌载舞,也是戏剧的雏形。诗乐舞同宗同源,其中有戏剧的因素。原初的戏剧表演是在开放的环境,无论是在田间还是在低头,只要人们聚在一起,看别人表演,就觉得有一种欢乐,其实就是把自己的主观情感代入到演员身上,代入到剧情中,仿佛自己经历了戏剧故事一般,获得一定的情感陶冶。但戏剧表演有一定的封闭性,就是舞台的封闭,很容易把演员局限在一定的空间内,让演员在这种空间里尽情表演。倘若演员要从一个地方走到另一个地方,其间需要走一千多里地,那么演员只要拿起马鞭,在舞台上走一圈,就算到达了目的地。这种城市化的表演很容易获得观众的认同,因为观众的视力有限,只能在有限的舞台内观看戏剧演出,观看戏剧展现的故事,观看人物形象的塑造和发展。倘若戏剧舞台太过于开放,一会儿从这儿表演,一会儿到那儿表演,观众就会跟着演员跑前跑后,并不容易集中注意力,甚至会因为跑动而忽视了情节和人物形象,最终游离在戏剧之外,没有获得什么好的体验。
戏剧舞台具有一定的封闭性,和封建主义的保守有一定的关系。演员在戏剧舞台上演出,完全靠程式化表演来吸引观众,虽然有时候会有语言和动作方面的创新,但由于受到空间的限制,并不能有太大的发挥。人们更喜欢看电影或电视剧,因为其中的舞台是十分广大的,还会经常变化,演员在这样的舞台可以发挥很大的能力。现在一些电影或电视剧拍摄采用了绿幕技术,就是演员在绿色幕布前表演,而幕布上可以变化很多场景。幕布上展现沙漠,演员就像在沙漠中表演;展现森林,演员中就好像在森林中表演。幕布展现世界各地的场景,演员就可以随时到“世界各地”去表演了。这样不仅节约了成本,而且让演员获得了更大的自由,舞台就变得开放了,甚至是无限开放的。戏剧表演却不会这样,尽管背景会变化,但演员表演还是比较程式化的。演员在封闭的舞台内表演,思想会受到一定的禁锢,而封建主义也是讲究封闭在一定的空间内进行管理,尤其到了明清时期,实行闭关锁国政策,禁锢了人们的思想,也限制了经济的发展。
倘若戏剧完全打开了舞台,变成了开放式的舞台表演,就会变成电影或电视剧,而失去了戏剧表演的魅力。演员表演的时候,思想会受到一定的限制,并非完全由于舞台的限制而变得思想受到限制,而是剧本和导演的限制,很容易让演员适应舞台的方寸之地。在这种表演过程中,要展现演员的表演功力,而不能只是演员卖力表演,观众却一点都不感动。演过戏剧的演员可以轻松演电影或电视剧,而演过电影或电视剧的演员却并不能轻松演戏剧。表演戏剧的舞台就那么一小块地方,适合演员施展的空间并不多,要完全靠演员的表演,而且观众的目光紧紧盯着舞台,很容易在封闭的环境内要演员使出浑身解数,不然并不能推动故事情节发展,也不能塑造鲜明的人物形象,更不可能感染观众。倘若演过电影或电视剧的演员去表演戏剧,就很可能不适应,也很容易被观众看出毛病。
戏剧演员表演就好像封建国家中的人民一样,只是老老实实种地,老老实实经营,要知足常乐,而不会问为什么自己变不成权贵。戏剧演员也是如此,要老老实实表演,按照编剧和导演的意图来,而不能有太多的发挥,也不能搞创造性表演。他们当然不会考虑如何去做编剧或导演,而是要演好自己的角色,老老实实做演员。他们的思想具有一定的封闭性,不会从多个角度考虑问题,也不会看到人与人之间的太多差距,看不到阶级关系,就好像封建时代的人们看不到阶级差距一样。演员要服从编剧和导演的指挥,尤其要服从导演的安排,不能自己做主,就好像封建时代的农民要绝对服从官员的指挥一样,也不能自己做主,不然社会就会乱套。演员自主性太大,就容易凌驾于导演之上,很容易获得自由发挥的空间,但会弄得剧情混乱,弄得剧本不能完全实现。而编剧和导演要依照剧本来拍戏,要演员服从安排,即便是大牌明星演员,也仍然要服从导演的安排,自己发挥的空间并不是特别大。
戏剧表演具有一定的封闭性,有空间的封闭性,有演员思想的封闭性,还有剧本的封闭性。剧本一旦形成,就不容易做修改,而在形成剧本的过程中,不知道有多少人员参与了创作,甚至会被资本或权力系统左右,而失去了活泼的气息。即便这样,剧本也仍然要指导舞台表演,要指导演员演出,最终要实现在舞台上。戏剧的封闭性和封建主义的封闭性有异曲同工之妙,其中的指挥与被指挥和封建社会中官员和农民的指挥与被指挥有着相似之处。到了开放的新时代,人们更喜欢看电影和电视剧,喜欢刷更为开放的短视频,而不喜欢看戏剧了,似乎是人们接受了民主思想影响的缘故,而戏剧也面临着改革,去除自身的封建主义特征,要适应新时代的发展了。
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