《哪吒之魔童闹海》角色设计申威揭秘幕后创作：四大龙王设计参考了故宫龙纹样

北京日报记者 王金跃

饺子执导的动画电影《哪吒之魔童闹海》（《哪吒2》）大年初一公映后，票房势如破竹，目前已破54亿元，有望赶超《长津湖》57.75亿元的票房，成为中国影史新的票房冠军。相比《哪吒之魔童降世》，《哪吒2》不但在特效和世界观设定上有了飞跃，片中的角色数量也增加了不少，尤其是四大龙王的形象，更是让人眼前一亮。该片角色设计申威接受本报记者专访，透露了很多不为人知的幕后制作故事。

细节铸就龙王人形

今年38岁的申威毕业于中国传媒大学动画系，毕业后一直从事动画角色设计的工作。在影视圈耕耘多年，申威为很多作品工作过，但参与《哪吒》这样体量的动画巨制，他还是第一次。“我的主要工作是角色前期的概念设计，就是导演把这个角色想出来后，我负责把它呈现在画面上。有了第一部的基础，新作对于我来说压力非常大，我想把《哪吒2》做得更好，不辜负观众们的期待，因此会满负荷全身心地投入到工作中。”

《哪吒之魔童降世》的彩蛋中，观众已经见识了四大龙王的龙形。到了《哪吒2》中，龙王们的人形也开始现身。申威说，在设计四大龙王的形象时，首先要考虑他们是一个群体，既有作为龙族的统一性，又有各自的特点。因此，申威用颜色来区分他们，他从“金木水火土”中汲取灵感，赋予角色特点。

然后，申威和同事们根据每个龙王的不同特点，在体型上分别进行设计，“有的龙王身体粗壮一些，而女龙王敖闰就纤细一些。”

虽然国内外影视作品中有关龙的形象很多，但毕竟龙在现实中并不存在。申威说，龙是中华民族特别喜爱和神往的充满吉祥隐喻的远古神兽，“首先我们要确保设计的是一条中国的龙。”设计组查阅了大量传统龙的纹样，包括一些雕塑，从上古龙的造型到近代明清龙的造型，“包括故宫里出现的龙的图样，我们都参考过。”

此外，中国传统的龙的纹样，大多比较扁平，而《哪吒》电影中出现的龙却是立体真实的。为了让片中的龙看起来更加鲜活，申威和设计组的同事们还会将现实中的一些生物如恐龙和蜥蜴等的结构特征，融入设计中。“比如我们会把蜥蜴的下颌结构融进设计，这样有助于让龙在说话时张嘴闭嘴的动作更自然。”

美和丑的形象是相对的

当初《哪吒之魔童降世》公映时，有些观众觉得哪吒形象有点丑。但在申威看来，美和丑是相对的，“丑肯定不是咱们常规字面意义理解上的丑，丑只是把这个角色的一些特点进行了放大，让他更异于我们平常见到的形象，加深观众的感受。”他认为，同样，哪吒的可爱是通过人物的表演性来塑造的，“让他的形象和他的表演完成统一，形象立住了，大家自然就不会感到突兀。”

《哪吒2》中敖丙的父亲敖光变成人形第一次亮相后，许多观众惊呼：“太帅了！”对此，申威解释，“敖光在《哪吒2》中是一个非常重要的角色，我们给他的定位就是一定要帅，而且他跟敖丙的帅必须是同一个范儿的帅，一眼就能看出他们是一家人。”但同时，敖光和敖丙也要有自己的特点。“我们从两人的色调和面部特点做了区分，比如敖丙的身上是淡蓝色的，而敖光是以白色为主，带有淡淡的青灰色。”

在西海龙王敖闰的设计上，申威和同事们颇下了一番心思。“西海龙王是一个女性角色，自然以美为主，我们给她设计了烟熏妆，衬托出她成熟魅惑的一面。但她又属反派，所以在色系上与正派的暖色系有着强烈反差，我们把她的整体色系压暗，来体现她阴暗的内心。”申威还给敖闰设计了长指甲，这既体现了女性特点，也成为她进攻的强大武器。

四大龙王中，最有挑战的角色是北海龙王敖顺，他全身的盔甲都是由利刃组成，在打斗时，这些利刃会拆解和拼合，申威透露，“他在打斗时还会做出一些反关节甚至是无关节的动作，在设计时，铠甲上的利刃如何呈现出来、打斗动作又如何展开，都要考虑得非常清楚才行。”

从事动画角色设计多年，申威依然对这个工作充满了激情。“我喜欢创造的感觉，作家只能用文字来呈现，而美术工作者却可以把人物和故事直接呈现在纸上，这是让我一直沉迷其中的最大理由，也是吸引我一直坚持下来的动力，我始终热爱这份创造带来的快感。”申威激动地说。

来源：北京日报