欧阳修水平很高的一首词，全文无一“愁”字，却句句有愁

闺怨词与闺怨诗一样，是我国古代诗歌中一个很独特的门类，主要是描写闺中女子的忧愁和怨恨。

譬如，温庭筠的《望江南》“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”李清照的《点绛唇》“人何处，连天衰草，望断归来路”晏殊的《玉楼春》“天涯地角有穷时，只有相思无尽处”等，都是闺怨词中的名作。

本文向大家分享的这首词《玉楼春·别后不知君远近》，便是一首闺怨词中的名作。它出自于北宋著名政治家、文学家、唐宋八大家之一的欧阳修之手，是他早期以代言体（即女性第一人称方式）形式表达闺中女子愁情的作品。

在这首词中，欧阳修如剥笋抽茧，逐层深入，将一个闺中独居的女子在爱人离别后的无限愁情，写到了极致。

清代文学家刘熙载曾在《艺概》中说“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”，即欧阳修的词具有深曲婉丽的独特艺术风格，这首词便是对欧阳修这一风格的极佳诠释。全词境界哀怨缠绵，抒情与写景兼融，景中寓婉曲之情，情中带凄清之景，婉约深沉。另外，从所表达的闺中女子的愁情来看，可以说是全文无一“愁”字，却句句有愁。

《玉楼春·别后不知君远近》

别后不知君远近，触目凄凉多少闷。

渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。

故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

首先，词的开篇两句“别后不知君远近，触目凄凉多少闷”，欧阳修写出了闺中女子愁情的缘由。即自从我和你分别后，就不知道你的行踪，所以我触景之处皆是凄凉与说不尽的苦闷。从这两句来看，欧阳修已经表明了这首词是描写一个闺中独居的女子，在和爱人分别后的凄凉，以及她对杳无音讯的无情之人的怨恨。

紧接着“渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问”，意思是说，你越走越远渐渐断了书信，音讯全无我又能到哪里问讯呢？这里的“水阔鱼沉”，即鱼不传书，音讯全无。在古代有鱼雁传书的传说。由此可见，在与爱人分别后，她想着去追寻爱人的足迹，却欲求无路、欲诉无门。这种不可名状的愁情，可谓写得极为痛切。

然后，下片“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”，则突出了一个“恨”字。

它的意思是说，深夜里秋风把竹叶吹的萧萧不停，仿佛每一片叶子都似乎在诉说着我的怨恨。可见她从前面欲求无路、欲诉无门的愁情，变成了现在对无情之人的怨恨。

那一叶叶，一声声，不仅牵动了她无限的愁情，也打动了历代有情人的心。

结尾两句“故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬”，即我想要斜靠着孤枕睡去，从而在梦中去寻你，可谁知道梦没有做成，灯也已经燃尽。可见她对现实已经无奈了，所以才会想要从梦中去实现，但“灯又烬”三字，明显说明了她仅有的一点小小希望也成了泡影。至此，这首词的情感便到达了极致。词已经结束，闺中女子的愁情却袅袅不断。

综观欧阳修的这首词，从闺中女子与爱人的分别，到无音信，再到夜闻风竹、寻梦不成，最后灯又烬，可谓是一层、一层、又一层地将她的愁情写得越来越深刻、凄绝，写到了极致。

从这亦能看出欧阳修高超的艺术水平，是一首闺怨词的名作。